在清代中晚期，有一大批画家，既未创宗立派，亦不追随某派，而在不同方面有所建树，张迺耆就属于此类画家，由于他的无宗无派，反显其独特个性。
张迺耆，号白眉，字寿民，他走上绘画道路，经历了一个有趣的过程。他出生于安徽桐城，却在美丽富饶的鱼米之乡江苏上元度过他的青少年时期，并在读私塾学习诗词，其间得到著名画家张敝指授，张敔为张迺耆叔叔，对这位聪明的好学之侄，细心培养，“凡花鸟、树枝、石骨、皴擦、勾染，皆有一二拈提，根极理要”，在张敔的指导下，张迺耆少年即从摹古入手，其家又本富于收藏。这是张迺耆受到很好的家庭教育，在艺术风格上，对他有一定的熏陶和影响，但他不为家授技法所束缚，独行已志，去追求他认为理想的艺术风格。
对花鸟画，他取法明代林良，抛弃工笔双勾，纯以水墨绘制，并非常工丽，且格高清新高雅，形象生动非常，可以看出有鲜显写生师法自然的影子，他将中国绘画传统技法和现实写生结合起来，我们可以从树和右下角所绘的菊花中找到答案。使这种传统技法有了新的发展，呈现出新的新色，在当时清朝画坛上是对正统的一种挑战，并且他的生活的地方，正式“虞山派”和“娄东派”一统天下的地方。他所绘的花鸟画被视为另类，从事花鸟的画家更是凤毛麟角。张迺耆不但能立马横枪，守着花鸟画的阵容，而且在艺术技巧和艺术境界上有着更精深的造诣，把花鸟画推向了新的意境。这种意境的创立，得力于他绘画从工细的小写意入手，但对写意流派的精粹，他也是尽情地吸收，化为己有。在张迺耆的作品里，我们能将工写的二种画风提高到另一种高度，即工而不腻，放而神豪，又不失墨法与笔法。
