作品鉴赏

李方膺(1695～1755)， 清代画家。扬州八怪之一。李方膺长于绘画，早年受二兄李方韩及友人丁有煜等影响，曾画过山水、人物及杂花等，后来则多画梅、兰、竹、菊及松树等。与李鱓、金农、 郑燮等往来友善，画风互相影响。在创作上，他极力主张在师法自然和传统的基础上自立门户，以创造出自己的独特风格。曾有一首题自画梅花诗写道：“铁干铜皮碧玉枝，庭前老树是吾师。画家门户终须立，不学元章（王冕）与补之（扬无咎）”。他性爱梅花，家乡居室命名为“梅花楼”，到滁州代理知州，首先打听欧阳修手植梅花所在，自往再拜于花下。所画梅花独具特色，笔法苍劲老厚，剪裁极其简洁，表现出一种宁折不弯的倔强性格，如其为人。画竹着重写意，不拘形似，以秃笔画叶，纵横涂抹，着力于刻画风雨飘萧中竹之神态。用笔洗练，诗、书、画三者结合，相得益彰，恰到好处。著作有《梅花楼诗钞》。

李方膺的梅兰竹石多是墨笔，很少有作色画。虽然李方膺在诗中说画竹是表现文人所谓清新脱俗的情趣，实际上恰恰相反，“扬州八怪”的艺术已迥异于传统文人画的审美趣味。他们笔下的梅、兰、竹、菊四君子是借以发挥对民间疾苦的关心和对现实生活的关注，是极为入世的。李方膺的好友、“八怪”之一郑燮也善画竹，两人在艺术风格上却意趣不同，各自有法。郑燮画中的静止之竹多细竿粗叶，秀劲挺拔；李方膺则喜画狂风中的墨竹，自言道“自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风”，所画之竹多粗竿长叶，雄健恣肆，表现它们与狂风搏斗的精神，以气势胜。

（一）钤印：李方膺、虬仲

（二）款识：晴江学禹尚基。钤印：李生

（三）款识：竹笋峥嵘不可当，一旬之外遍新篁。穿云浥露情何限，蕡寔联珠喂凤凰。护箨封篱日夜忙，用他材料供明堂。山妻只要街头卖，一个铜钱一大筐。晴江题。钤印：晴江的笔

（四）款识：人生富贵不须迟，林下风光也应知。记得南朝钱若水，激流涌退少年时。官常滋味几春秋，十二年来亦倦游。竹屋竹篱求不得，牡丹歳歳起重楼。晴江。钤印：嘂一

（五）款识： 李生画笋复画筐，分明市上菜佣忙。人间那得骑曹辈，饱咽清风洗肚肠。晴江又题。钤印：何妨百不能

（六）款识：俨若洛下东西两头屋，一头剪得潇湘云，一头小贮罗浮月。写于济南基市。晴江。钤印：大开笑口

（七）钤印： 口只堪吃饭

（八）钤印：臣非老画师

（十）款识：南北东卥烟景殊，此君一日那堪无。门连市井无闲地，展看潇湘夜雨图。晴江。钤印：方膺

（十一）款识：梁园三百里。晴江题。节节亭亭不可攀，天留耿直在人间。也随世态多磨折，月影高低竹影弯。高山流水少知音，风到琤琤竹自吟。谁把金刀裁碧玉，并无城府见虚心。春艳秋浓样样奇，此君寥落碧参差。朝朝承露矜殊色，谁把虚心贯四时。栋梁那得问淇园，人乐还须截竹根。细数遍身无用处，伶伦何必到昆仑。晴江木李。钤印：略见大意、大开笑口

（十二）款识：瘦玉亭亭清复幽，丰神潇洒自悠悠。满江新水无边阔，好截长竿钓碧流。村头墙角与柴门，茁笋呼儿护竹根。谁有平铺三百里，闲邀明月入梁园。酒酣耳热便挥毫，腕底清风拂缊袍。人世遭逢何足问，酴醾花酿忆山涛。男儿孤矢愿封侯，劲节凝霜秋变龝。不信渭川千亩竹，露苗烟甲荷锄头。大节峥嵘小节踈，依山负郭等于樗。看他直到竆秋后，雪虐霜餐只自如。晴江题于历城四隅头。钤印：仙李

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