晚明画坛，派系纷呈，风格各异。山水画方面，活跃在浙江地区的浙派殿军蓝瑛，和华亭松江诸派遥相对峙。其作品力追古法，出入宋元，融会贯通，自成风范，对明末清初影响深远，当时学者如流，遂有武林派、后浙派之称。其中蓝氏一家子孙如蓝孟、蓝深、蓝涛，弟子刘度、冯湜、王奂等人，直接承其衣钵，山水、花卉、兰石各有所长，均自成家。
蓝涛，号雪坪，钱塘（今杭州）人。蓝瑛之孙，蓝深弟。善山水，兼工花卉，得家法。所作细致小景，衰梧丛菊，颇得旧法。蓝涛传世作品不多，康熙十八年（1679）作玉堂富贵图，二十七年（1688）仿盛懋高山流水图。
此图作于康熙二十四年（1685）。画中秋山叠嶂，杂树丛生，澄江如练，屋舍俨然。一叟皤然，溪桥曳杖，充满浓郁的生活气息。作品款署“仿黄鹤山樵笔意”，王蒙作为元四家之一，向以密不透风的布局和苍茫厚重的笔法而成为后人学习模仿的对象，蓝涛的祖父蓝瑛就曾有很多仿王蒙笔法的山水画作品传世。这件作品中，画家以王氏惯用的披麻皴、解索皴描绘山体结构。笔墨苍劲疏宕，粗而不野，设色妍而不俗，浑沦华滋。景物繁茂，气局高旷，完美表现出山岩凝重的质感和丰富的层次。全图布局工稳，描绘精谨，长帧巨幛，气脉贯通。既有职业画家娴熟的笔墨技巧，又不无文人画家的书卷气息，显示出明末职业画家向文人绘画靠拢的发展趋势，也体现出作者对于传统的孜孜研习、继承家法而能融会变通的创新能力，是其传世山水画中为数不多的佳构。
