才华横溢，书画皆能的赵之谦，字益甫、撝叔，号无闷、冷君、三铁等，他的花卉作品成就比较突出，体现在书法用笔与摹古而化的功夫上。善画花卉，初学扬州八怪李复堂民、华新罗的写意花卉，得其精髓，以水墨写意，以金石书法“力足气厚”的线条布局，浓墨挥写，苍秀雄浑。后又专学石涛而有所变化，为清末金石写意花卉之开山之人。

本图构图自然流畅，枝干时而交错，时而分离，集密处与大块的留白形成强烈的疏密对比，这种“疏可走马，密不透风”的布局实出自于他的印章章法，也是他画山石菊花常采用的构图法。

笔法以隶书画岩石，以楷书画菊花，以没骨画法绘秋叶，自款曰：“新罗山人本，略师其意，会稽撝叔写。”虽没有书写年款，但从其题跋书法风格可以推断是45岁前后的作品。整幅作品笔法灵动潇洒，融金石书画为一体。画风明显受到“扬州八怪”之一的华新罗影响而又自出新意，画中表现出清新自然，充满着浓郁生活的气息情韵。

传统的文人画长于墨分五色，自赵之谦却开始尝试以色墨交混运用于画中。如何在写意画中即发挥色彩的作用，又不失文人雅逸，成为赵之谦面临的巨大挑战。本画中，赵之谦色墨融汇自如，以双勾赋之菊花，以石青石绿赋之嫩芽，以赭石赋之秋叶。既能以金石书法的“力足气厚”入画，又给创作出清逸淡雅，书卷气胜过金石气的作品，非赵之谦不可，此作当属难得之藏品。

赵之谦初字益甫，号冷君，后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印。青年时代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。

全图层次感很强，浓墨勾筋，淡彩点叶，花枝及湖石用篆隶法写就。难怪徐邦达先生评述赵之谦的用色用笔时说：“用鲜艳的色彩来配合放逸的笔法，继承但又超出了陈淳、徐渭以来粗笔花卉的传统。”原因是他的花卉题材，不仅金石味浓郁而持久，而且是他极具个人风貌的一件扛鼎之作。得者自赏。

华嵒（1682～1756），字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。

题识：新罗山人本，略师其意。会稽撝叔写。