赵之谦画法青藤（徐渭）白阳（陈淳），笔底有雄直气，善用色，红绿灿然而了无俗气，是海上画派的先行者之一。此轴以重湿墨写藤蔓，纵笔直下，一气呵成。花叶皆平涂，干净利落，笔触分明。这种平而不平的用色用墨方法，使画面显得宁静安祥，大气而有古意。写意画派中刻意追求这种平面效果的始自明代陈道复，使奔放的笔致融和在平淡雅逸的色墨情调之中。赵之谦深知这种古朴单纯的大雅之道，刻意追求，遂入神逸之品。稍后陈师曾、齐白石、潘天寿等，亦每有悟人，庸工难领其妙也。
赵之谦（1829-1884），字益甫，号梅庵、悲庵等，清会稽人。著名书画家、篆刻家。咸丰举人。官江西鄱阳，奉新知县。作花卉、木石及杂画。亦以书法出之。宽博淳厚，水墨交融，能合文长、石涛、复堂之长而独具面目，为清末写意花卉开山之祖。以上海为中心的艺术家们，特别是吴昌硕等新一代受赵之谦影响，逐渐形成了崭新的流派—海派绘画。潘天寿在《中国绘画史》中这样写道:“会稽撝叔赵之谦，以金石书画之趣作花卉，宏肆古丽，开前海派之先河。”事实上，赵之谦的影响不只限于海上，肖俊贤、陈师曾等北派巨匠们也一样受过他的影响。
杨沂孙题。杨沂孙（1812或1181-1881），清代书法家。字子舆，一作子与，号泳春、[1] ，晚号濠叟，江苏常熟人。道光二十三年（一八四三）举人，官至凤阳知府。工钟鼎、石鼓、篆杨沂孙、隶与邓石如颉颃。气魄不及，而丰神过之。偶刻印，亦彬雅迈伦。工篆书，融会大、小篆。篆法精纯，学力深厚。自唐李阳冰之后，无能有继承者，孙氏以篆书著称于世，行书较罕见，但也写得很好。邓石如、杨沂孙以其独特风格的篆书方法，令人一新耳目，使这种已失去实用价值的文字以其独特的美感，在书法艺术园地中重放光彩，其功不可泯。马宗霍《霋岳楼笔谈》评其篆书：“濠叟篆书，功力甚勤，规矩并备，所乏者韵耳。”
