华嵒的人物画得意于陈洪绶、王树毂、马和之、自成一种减笔画法。形象有所夸张而又不变形，线条似马和之的“兰叶描”，简练柔劲，不失形似而更重精神，不仅个性鲜明，而且富有意境。画中描绘了立于树下倚于石旁郁郁寡欢、若有所思的妇人形象，石头湿润，层层渲染，展现了一派春日。在技法上以马和之的“兰叶描”为基础勾勒人物轮廓，行笔圆润婉转，对少妇脸部的刻画生动细腻，其衣线条疏朗宽松有飘逸之感。石头以湿笔淡墨作皴擦，层层渲染，树木作水墨淡设色清润秀丽中又不失挺拔。整画设色清润淡雅，笔致苍简秀郁，兼具工笔的细谨和水墨淡彩的意境，是华嵒变法初期的典型风格。
新罗山人的作品，构图新颖，形象生动多姿，多用枯笔、干墨、淡彩，敷色鲜而不俗，有逸秀雅丽、空灵秀宕之致，可谓“机趣天然，穷神尽变”，直可并驾恽寿平，对清代中叶以后的花鸟画影响甚大。另外，新罗山人的人物画成就也很突出，得益于陈洪绶、马和之，自成一体的减笔画法，形象有所夸张而又不变形，线条似马和之的“兰叶描”，简练柔韧，不失形似而更重精神。此件《游女出桑图》便是最好的例证。仕女刻画生动细腻，其衣纹宽松有飘逸之感，设色清润淡雅，别具逸致。坡石以湿笔淡墨层层渲染；桑树挺拔，笔触快意，两者相互融合。整画兼具工笔之细腻和水墨淡彩之意境，实是华嵒仕女画精品佳作。
旧藏者李恩庆（清道光-同治间），字季云，直隶道化人，隶汉军正白旗。道光十三年进士，官两淮盐运使。精鉴别，富收藏。著有《爰吾庐书画记》。
此画由曾任广州市长的朱光所藏，朱光对广州美术馆的创立以及藏品的初期累积做出了重要的贡献。朱光除了为美术馆争取和购得大量古代和近代书画作品外，其个人藏品中亦有不少精品。虽然其收藏书画数量并不太多，但档次极高，显示出朱光极高的鉴赏水平。
题识：是时向春之未，迎夏之阳。鸧鹒喈喈，群女出桑。此郊之姝，华色含光。体美容冶，不待餙籹。雨窗拟元人法，新罗山人。
