王翚（1632－1717），字石谷，号象文、臞樵、乌目山人、耕烟散人、耕烟外史、清晖主人、清晖老人、剑门樵客、耕烟野老、耕烟老人、天放闲人、雪笠道人、海虞山樵等。江苏常熟人。清代最著名的画家之一，被称为清初“画圣”。与王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”；合吴历、恽寿平，世称“清六家”。其画风影响深远。是清初 “四王”中技法比较全面、成就最为突出的一位。
出身于文人世家，祖上五世均善画，翚自幼嗜画，似有夙慧，拜同乡张珂为师，经常为画商摹制假古画，20岁时已具有极高的仿古能力。他的才能被王鉴发现，收为弟子，又介绍给王时敏，遂得到二王指授，并出家藏珍品让他临摹，遍临宋、元名迹，取各家技法冶为一炉，又不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。运笔构思，天机迸露，迥非时流所能。初恽寿平以山水自负，及见翚，度不能及，乃改写生以避。40岁左右已成为一代大家，时人称为“画圣”、“海内第一”。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。其画内府收藏甚多。后人因袭其法，形成“虞山派”。
画风有早、中、晚之分：25岁以前为早期，主要摹仿古画，笔墨尚未成熟，略显幼稚；35岁到60岁为中期，此时广泛吸取前人优良技法，融汇南北诸家之长，作画专心精意，不肯苟简，因此，这一时期作品最为精彩，技法精巧，清丽工秀；60岁以后为晚期，由于求画者众，多有应酬之作，难免粗制，亦有代笔。然此时技法纯熟，在简练中求苍茫，不乏杰作。但也形成了一定格式，下笔往往带有习气，不及中期生动英姿。偶画花卉，秀隽有致。
焚香昼坐浑无事 好与书编结静缘
——王翚《松竹幽居图》赏析
王翚字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。他与王鉴、王时敏、王原祁合称四王，加上吴历、恽寿平合称清初六家或四王吴恽，而王翚被称为清初画圣，著有《清晖画跋》。他在南宗画派的基础上，借鉴北宗技法，比较全面地对山水画传统进行整理，把黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图结合，形成了具有综合概括性质的法则，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。
王翚曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他确实学了很多元人画作，如我们经常见到他的“仿大痴笔意”。本幅的灵感他自己说是来自于卢浩然的“嵩山草堂图”，而峰峦的勾勒明显是黄公望的画法，但更加细腻。松树的画法则自于对王蒙的继承，全局高远平远则是宋画的构图法。
本幅景物十分丰富，茂林修竹、仙鹤芭蕉、池塘睡莲、高山奇石、飞瀑远岸……他认为“体要严重，气要轻清，得力全在渲晕”，因而他的笔墨与设色互为搭配，互为依托。整幅画面布局繁密，但是体现了他“繁不可重，密不可窒，要伸手放脚，宽闲自在 ”的追求。远近景物一水相隔，远山缓傍，山势平远。附近的莲叶让河岸显得宽阔，也把视线带向远方，高山的山势又指向远远的河对岸，形成“两岸青山相对出”的态势，飞瀑给高山增添了生机，给幽静的山林带来了清爽的水乐。叠嶂的峰峦下，齐整茂密的竹林中，茅屋数间，其中几位老者互不干扰，或吃茶，或对窗遐想，或焚香读书，各自享受着自己的幽静。题诗“水色岚光明几上，松阴竹影度窗前。焚香昼坐浑无事，好与书编结静缘”则与画面互为写照。这样的景色，老者们到了晚上自然是与明月为伴了，所以虽是白天，却也让人想起“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照”的诗句。仙鹤容易让人联想起长寿，又有莲花在旁，真是鸟语花香，却又不落俗套。
同为四家的其他三位对他的评价也都非常高。王鉴曾是王翚的老师，认为王翚超过了自己，曾有“师不必贤于弟子”的感叹。王时敏的评价更高“此烟客师也，乃师烟客耶?”王翚的作品一向是高价拍卖，近来也有过亿的记录，本幅也属于他的精品，自然价值不菲了。
已知的拍品流传、著录、展览
流传：清代著名鉴藏家王祖锡收藏。王祖锡（1858－1908），字二朗，号梦龄，又号惕庵、惕安、惕盦。浙江嘉兴人。精鉴别书画。
现代著名鉴藏家陈佩秋旧藏。 陈佩秋，著名鉴定大师谢稚柳夫人。当代著名书画家、书画鉴定家。
款识：水色岚光明几上，松阴竹影度窗前。焚香昼坐浑无事，好与书编结静缘。乙未清和，拟卢浩然嵩山草堂图意于来青阁之西爽轩。耕烟散人王翚。
作者 王翚
尺寸 82×42cm
创作年代 1715年作
估价 RMB 2,800,000-3,500,000
成交价 RMB 3,220,000
专场 古代绘画专场
拍卖时间 2012-12-07
拍卖公司 北京匡时国际拍卖有限公司
拍卖会 2012年秋季艺术品拍卖会
出版：《艺苑掇英》第61期P29，作品第22号，上海人民美术出版社，1998年2月。
钤印：王翚之印、石谷子、我思古人、来青阁、上下千年
鉴藏印：祖锡审定、惕安清秘、佩秋审定
