他是前朝宗室本姓朱，又两次跪迎康熙皇帝……他是靖江王朱守谦十世孙，又是把苦瓜供奉案头朝拜的苦瓜和尚……他就是石涛，避世不过是政治姿态，聪明绝顶的他，不甘于为人利用，功败垂成的他，最终通过绘画发泄满腔的热情。
石涛早年受梅清影响最深，后因饱览名山大川“搜尽奇峰打草稿”形成自己苍郁恣肆的独特风格，在绘画上标榜“我自用我法”、“借古开今”、“笔墨当随时代”等。无论章法、笔墨还是题款，也无论山水、花卉、蔬果还是人物，都是千变万化层出不穷。
石涛绘画常分为三个时期：第一时期是传统技法学习时期，亦即他在武昌的时期，时处早年，此时董其昌的“南北宗”理论和画风对中国画坛产生着重要影响，从石涛的早年作品看，从一开始就十分自然地流露在笔墨之中，既要承袭传统又要以“造化为师”，“我用我法”的艺术特点。石涛的天赋才能正是在这两者关系的辨证认识中，得到充分的发展。他在一则画跋中说：“古人虽善一家，不知临摹皆备。不然，何有法度渊源。岂似今之学者，如枯骨死灰相乎？知此即为书画中龙矣”。
40岁这个时期他还在南京和扬州，与当地许多诗人画士结识，其中著名的有屈大均，孔尚任、龚贤、戴本孝、查士标、程邃、黄云等，他们对石涛艺术境界的升华大有作用，开始受新安派画家影响。石涛于51岁从北京回到扬州定居，直至终老天年，这期间是石涛绘画艺术达到炉火纯青的阶段。
清康熙三十六年（1697年），56岁前后时期营建大涤草堂出现“大涤堂”、“大涤子极”等印，大量使用大涤子为号署款，直至逝世。本幅作品中使用“大涤堂”白文印，应是其晚年作品，艺术上的成熟和旺盛的创作精力，使其画艺达到高峰。虽然保留着梅清的灵秀，但石涛笔墨丰腴、洒脱的笔墨个性已流露无遗。
画中景物层叠、树木茂密，云烟弥漫、幽深旷远。山石用披麻皴，横直交错，用笔灵活，密集的破笔苔点，使山势更显苍莽，极其强调个性。作品中巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局，通过迷离晨雾的若隐若现，营造了“虚实相生，无画处皆成妙境”佳构，开合有度，避免了画面过分的迫塞。有磅礴的气势和微茫的灵气溢出纸面。隐于山间的茅屋门前几簇竹子和屋后盘曲的枯树，充满了文人气，轻点设色，清新淡雅。构图尤其暗合了石涛所持“两段者，景在下，山在上，云在中”的观点。体现了他艺术创作风格已处于递变的重要阶段，都反映了石涛的艺术创作已进入佳境。“融古法为我法，不囿于陈式，不拘泥一格，取其为己所好者学之”的艺术造诣。因此他是在清高自许与不甘岑寂之间矛盾地渡过了一生，所以他的作品纵横排闼、闪转腾挪，充满了动感与张力，这也正是他异于常人的高明之处，也是他作品呈现瑰奇特点的原因所在。
鉴藏章其中有“夔麟”（朱文）、“宝迂阁书画记”（朱文）为清朝陈夔麟所有，陈夔龙之长兄，为著名书画收藏鉴赏家。其《宝迂阁书画录》评述自藏之书画五十卷、六十三册、一百七轴及十五幅屏联，里面记录的是宋代至清代的书画，为文物家所重视。“留园主人所藏”（白文）为苏州留园的主人刘恕，清著名书画家、藏书家。“平斋过眼”（白文）为清代吴云收藏，善收藏鼎彝、碑帖、名画、古印、宋元书籍甚富，精鉴别与考据。工书法，得力于颜真卿、何绍基。而其中最多鉴藏印当属张大千，其大风堂收藏书画多为前人精品，尤其是石涛八大的作品。凡从大风堂流散出去的作品便大都钤有“别时容易”这一方印，可见大千先生对此书画喜爱的程度。
藏家简介：
1.张大千，四川内江人，祖籍广东省番禺，中国泼墨画家，书法家。
2.吴云（1811－1883）字少甫，号平斋。道光诸生。好古精鉴。
吴湖帆旧藏并题签
款 识：一叶分河汉交夙，恰许平信通华屋。见唯下域中京去，古呼箕濮人游厕。旧英蓬莱耆腊会，幻作老春生夜宿。天枢轸新歌雨露，城弄卮倾墨受逢。世解诗鸣未觉期，黄发滨纷就。就瀛清晖如赏，山水羡忘形。蚪峰年长兄博笑，清湘老人济。
作者 石涛
尺寸 207×108cm
估价 RMB 2,200,000-3,500,000
成交价 RMB 4,025,000
专场 中国古代书画
拍卖时间 2016-01-03
拍卖公司 中鸿信国际拍卖有限公司
拍卖会 中鸿信2015秋季拍卖会
钤 印：阿长（白）、清湘老人（朱）、膏肓子济（白）、老涛（朱）、赞之十世孙阿长（朱）、痴绝（朱）、大涤堂（白）
鉴藏印：张爰（白文）、大千（朱文）、夔麟（朱文）、宝迂阁书画记（朱文）、南北东西只有相随无别离（朱文）、别时容易（朱文）、平斋过眼（白文）、留园主人所藏（白文）、大风堂渐江髡残雪个苦瓜墨缘（朱文）、大千鈢（朱文）
