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德国象征主义画家奥斯卡·茨温彻 Oskar Zwintscher 名作（代表作）《花中的肖像》

来源：枫荣美术网发布时间：2025-3-23

摘要:Bildnis in Blumen，奥斯卡·茨温彻 Oskar Zwintscher （1870 – 1916），是一位德国画家，他通常和新艺术运动（Jugendstil movement）联系在一起。他是德国东部（萨克森（Saxony））象征主义（Symbolist）运动最重要的代表人物之一。

奥斯卡·茨温彻 Oskar Zwintscher （1870 - 1916），是一位德国画家，他通常和新艺术运动（Jugendstil movement）联系在一起。他是德国东部（萨克森（Saxony））象征主义（Symbolist）运动最重要的代表人物之一。

茨温彻（Zwintscher）出生于德国莱比锡（Leipzig），1890-1992年就读于德累斯顿美术学院（Dresden Academy of Fine Arts）；此后在迈森（Meissen）工作多年；1903年起，他担任德累斯顿美术学院的教授。

1898年，茨温彻（Zwintscher）与阿黛尔·埃贝尔特（Adele Ebelt，1872-1940）结婚，她不仅是他的妻子，也是他的缪斯女神和最常画的模特。1894年至1916年间，茨温彻（Zwintscher）在不少于15幅画中使阿黛尔（Adele）不朽。其中最著名的是他早逝前完成的最后一幅阿黛尔（Adele）的肖像画《穿仓鼠服的女人》（The Woman in Hamster）。是对图案和质地的现代主义研究，也是对爱慕和忧郁的研究。

奥斯卡·茨温彻（Oskar Zwintscher）不仅是象征主义（Symbolist）运动的重要代表，而且也是一战后在欧洲兴起的新客观主义（New Objectivity）运动的先驱。他的艺术作品，实际上是德国现代艺术中象征主义和新客观主义之间的桥梁。

茨温彻（Zwintscher）的代表作品包括：

《拿着香-烟的女士肖像》（Portrait of a Lady with a Cigarette（德语：Bildnis einer Dame mit Zigarette），现存德国德累斯顿国家艺术收藏馆（Staatliche Kunstsammlungen Dresden））；
《艺术家妻子的肖像》（Bildnis der Gattin des Künstlers），现存德国德累斯顿国家艺术收藏馆（Staatliche Kunstsammlungen Dresden））；
《春天》（Frühling），现存德国德累斯顿国家艺术收藏馆）；
《年轻时的艺术家妻子》（Die Gattin des Künstlers als junges Mädchen），现存德国德累斯顿国家艺术收藏馆）；
《哦，漫步，哦，漫步！》（O wandern, o wandern!），现存德国德累斯顿国家艺术收藏馆）；
《红色屋顶 - 迈森》（Rote Dächer – Meißen），现存德国德累斯顿国家艺术收藏馆）；
《迈森美景 --- 从城堡俯瞰》（Ansicht von Meißen – Blick von der Burg），现存德国德累斯顿国家艺术收藏馆）；
《艺术家妻子在海边的肖像》（Bildnis der Gattin des Künstlers am Meer），现存德国德累斯顿国家艺术收藏馆）；
《作家奥托马尔·恩金》（Schriftsteller Ottomar Enking），现存德国德累斯顿国家艺术收藏馆）；
《自画像》（Selbstbildnis），现存德国德累斯顿国家艺术收藏馆）；

《花中的肖像》（Bildnis in Blumen，现存柏林老国家艺术画廊（Alte Nationalgalerie））；
《艺术家妻子的肖像》（Bildnis der Frau des Künstlers，现存慕尼黑伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《穿仓鼠服的女人》（The Woman in Hamster（Portrait of the Artist’s Wife Adele in a Hamster Jacket），现存道尔顿收藏（The Daulton Collection）；
《渴望》（Longing，现存德国迈森市立博物馆（Stadtmuseum Meißen））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于柏林老国家艺术画廊（Alte Nationalgalerie）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Oskar Zwintscher （1870 - 1916）

标题：Bildnis in Blumen（花中的肖像）

创作时间：1904

画幅尺寸：180,5 x 140,5 cm

柏林老国家艺术画廊资料：

茨温彻（Zwintscher）致力于世纪末（fin de siècle，枫荣注：19世纪晚期欧洲文化和艺术的术语）的风格艺术，他在这里的凉亭中为他年轻的妻子作画。阿黛尔·茨温彻（Adele Zwintscher，1872-1942）与茨温彻（Zwintscher）于 1898 年结婚，在 1900 年前后，茨温彻（Zwintscher）曾多次以她为模特，创作了一些优雅的女性形象。在一些作品中，我们可以看到阿诺德·伯克林（Arnold Böcklin，枫荣注：本站有介绍专辑，搜索伯克林）的榜样，茨温彻（Zwintscher）曾在慕尼黑欣赏过他的作品；在另一些作品中，我们可以看到海因里希·沃格勒（Heinrich Vogeler）的影响，他曾于 1900 年在迈森（Meißen）拜访过这对年轻夫妇，并邀请他们前往沃普斯韦德（Worpswede）。圆拱形的顶饰和金色的整体框架也让人联想到圣-母和天堂花园的描绘；它提升了女主人公的地位，限定了她的范围，并描述了她的社会角色。

阿黛尔·茨温彻（Adele Zwintscher）病态的娇美同时又以一种非常世俗的方式表现出来：服饰、长椅和花朵都被准确地描绘出来；这幅作品预示着新客观主义（Neue Sachlichkeit，枫荣注：也有翻译为新客观现实派）。然而，对如此多微小细节的精确描绘却使阿黛尔·茨温彻（Adele Zwintscher）看起来像是被困住了，这与科特·施托文（Curt Stoeving） 1894 年的作品《尼采在瑙姆堡父母家的阳台上》（Nietzsche auf der Veranda des Elternhauses in Naumburg）（现藏柏林国家艺术画廊，收藏编号： A II 898）相似；他的家庭医生和母亲批评那幅哲学家的肖像 “就像农夫家中的一只小鸟”。在这里，一系列花盆也取代了自然，遮蔽了空间。

文本作者：安杰利卡·韦森伯格（Angelika Wesenberg）（枫荣翻译编辑，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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