法国画家 路易斯·利奥波德·博伊利 Louis-Léopold Boilly 名作（代表作）《窗边的女孩》

来源：枫荣美术网  发布时间：2025-1-24

摘要:A Girl at a Window，路易斯·利奥波德·博伊利 Louis-Léopold Boilly (1761 - 1845)，法国画家，他是一位受欢迎的肖像画家，他还以大量生动地记录法国中产阶级社会生活的风俗场景作品而闻名。

路易斯·利奥波德·博伊利 Louis-Léopold Boilly (1761 - 1845)，法国画家，他是一位受欢迎的肖像画家，他还以大量生动地记录法国中产阶级社会生活的风俗场景作品而闻名。他的生活和作品跨越了君主制法国、法国革-命、拿破仑帝国、波旁复兴和七月君主制的时代。他在1800年的绘画《光学错觉》（Un Trompe-l*œil）引入了“错视”（l*œil）一词，该术语后来用于表达使用逼真的图像来产生视觉错觉的技术，即所描绘的对象存在于三个维度中，尽管这种“无名”的技术本身在希腊和罗马时代就已存在，是博伊利（Boilly）将其正式引入绘画学术领域。

博伊利（Boilly）出生于巴黎郊区，父亲是木雕雕刻师。他在1785年移居巴黎之前成为了肖像画家，他从1791年开始在沙龙展出，在接下来的40年中，博伊利（Boilly）绘制了大量作品，描绘了巴黎日常生活中方方面面。

1804年，他因其作品《一辆邮车来到邮差院》（英文见下）而被巴黎沙龙授予奖牌。

1833年，他被授予最高荣誉法国荣誉军-团勋章（Légion d*honneur）。

博伊利（Boilly）的代表作品包括：

《一辆邮车来到邮差院》（The Arrival of a Mail-coach in the Courtyard of the Messageries，现存卢浮宫博物馆（Louvre））；
《加布里埃尔·阿尔诺儿童时的肖像》（Gabrielle Arnault enfant (1811-1872) ，现存卢浮宫博物馆（Louvre））；
《伊莎贝工作室的艺术家会议》（Réunion d*artistes dans l*atelier d*Isabey，现存卢浮宫博物馆）；
《大卫工作室内部》（Intérieur de l*atelier de David，现存卢浮宫博物馆）；
《阵雨》（L*averse，现存卢浮宫博物馆）；
《模糊喜剧剧场免费入场》（L*entrée du théâtre de l*Ambigu-Comique à une représentation gratis，现存卢浮宫博物馆）；
《私人的鸟》（L*oiseau privé，现存卢浮宫博物馆）；

《公众在卢浮宫观看大卫的《加冕典礼》》（The Public Viewing David*s “Coronation” at the Louvre，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《一个小男孩的肖像》（Portrait of a Boy，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；

《林荫大道上的卡片摊》（The Card Sharp on the Boulevard，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《一个画家的工作室》（A Painter*s Studio，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《卡罗琳·莫蒂尔·德·特雷维索》（Caroline Mortier de Trévise，现存美国国家美术馆）；

《一位女士的肖像》（Portrait of a Lady，现存洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《一位绅士的肖像》（Portrait of a Gentleman，现存洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《一个年轻女子的头像》（Profile of a Young Woman*s Head，现存洛杉矶郡立美术馆）；

《雅典娜·阿尔贝纳斯小姐的肖像》（Portrait de Mademoiselle Athénaïs d*Albenas，现存巴黎卡尔纳瓦莱博物馆（Carnavalet Museum））；
《轻率》（L*Indiscret，现存巴黎卡尔纳瓦莱博物馆（Carnavalet Museum））；
《在国王节之际，在香榭丽舍大街分发葡萄酒和食品》（Distribution de vin et de comestibles aux Champs-Elysées, à l*occasion de la fête du roi，现存巴黎卡尔纳瓦莱博物馆）；

《土耳其花园门口》（Entrance to the Jardin Turc，现存盖蒂艺术中心（ Getty Center））；
《雅典娜·阿尔贝纳斯小姐的肖像》（Portrait of Mademoiselle Athénaïs d’Albenas，现存巴黎市立美术馆（小皇宫，Petit Palais））；
《台球游戏》（Game of Billiards，现存圣彼得堡 冬宫博物馆（Hermitage Museum））；
《熨衣的年轻女子》（Young Woman Ironing，现存波士顿美术博物馆（Museum of Fine Arts, Boston））；
《年轻的竖琴手》（The Young Harpist，现存耶鲁大学美术馆（Yale University Art Gallery））；
《窗边的女孩》（A Girl at a Window，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《搬家》（The Movings，现存芝加哥艺术学院（ Art Institute of Chicago））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于英国国家美术馆（National Gallery）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Louis-Léopold Boilly (1761 - 1845)
 
标题：A Girl at a Window（窗边的女孩）

创作时间：about 1799

画幅尺寸：55.2 × 45.7 cm

英国国家美术馆资料：

这幅有趣的画是博伊利（Boilly）根据他自己的一幅作品（现可能已经丢失）绘制的版画仿制品。尽管博伊利（Boilly）是“错视画”（trompe l’oeil）方面的专家，但他不太可能有意欺骗观众，让他们认为自己看到的是一幅真实的版画，因为他没有在“纸”上画出通常的线索，如翻角、撕裂或折痕。相反，这是一种幻觉的练习，正如博伊利（Boilly）展示的那样，一种媒介（油画）如何看起来像另一种媒介（印刷版画）。

在这里，我们看到一个女孩穿着漂亮的白裙子，戴着帽子，坐在石头窗台上。在她身后的墙上挂着有一只鸟的笼子，一株植物和一束胡萝卜。窗台上放着一只碗，里面有两条金鱼，一个装满深色液体的小瓶子，还有一架望远镜。女孩右手拿着一副眼镜，就在她的左边，有另一架望远镜，阴影里有一个小男孩在看。窗户下面是一条古色古香的石头横饰，部分被从窗户里溢出来的织物覆盖。

这幅画几乎完全是用黑色、灰色和白色的色调绘制的，目的是模仿单色版画的外观。由于这幅“版画”中没有线条（就像我们在蚀刻版画中所期望的那样），很可能是博伊利（Boilly）想要模仿一种不使用线条就能产生微妙的明暗效果的“铜版美柔汀法”（mezzotint），这种方法在复制绘画时特别有效。博伊利（Boilly）在图像周围画了一个带有他签名的灰蓝色底座，增强了这种错觉。

这幅画显示了博伊利（Boilly）用油画颜料描绘物体的技术精湛，他以微缩画家的细致细节描绘物体。他不仅画各种各样的材料和表面，包括石头、玻璃、缎子和皮肤，而且还有一些物体 --- 例如，装满水的透明玻璃碗和明亮的金属望远镜 --- 突出了他在画反射表面方面的技巧。流畅的绘画技巧得益于17世纪荷兰的“精细绘画”流派（fijnschilders），如格里特·杜（Gerrit Dou）（与博伊利（Boilly）进行比较）和卡斯帕·内舍尔（Casper Netscher）。这些画家在他们的画中经常使用一个坐在窗户旁的人物的框架装置，并经常在窗台下雕刻浅浮雕。

这幅画遵循了17世纪荷兰艺术家的先例，如格里特·杜（Gerrit Dou）和卡斯帕·内舍尔（Casper Netscher），他们经常使用一个坐在窗户旁的人物的框架装置，并在窗台下雕刻一个浮雕。然而，对光学着迷的博伊利（Boilly）也强调了观察活动，他使用了一些光学设备，如望远镜和眼镜，鼓励观者思考他们实际上看到的是什么。

在他的画中，对光学着迷的博伊利（Boilly）通过使用几个光学设备来强调观看的活动，鼓励观者考虑他们实际上看到的是什么。在1799年的沙龙展出时，《窗边的女孩》（A Girl at a Window）被称赞为“惊人地逼真”。“真实生活”这个词在当时有着不同的意义，不仅意味着对现实的真实，也意味着对另一种媒介的真实 --- 在这个例子中，一幅看起来像纸版画的油画。（枫荣翻译， 如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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