中国近代国画欣赏 十辑    枫荣室内配画艺术网www.fonron.com 资料整理

  上图：浴雁/陈之佛

    陈之佛 (1896-1962), 浙江余姚人。是第一个到日本学习工艺的美术的中国留学生，先后任上海艺术大学、上海美术专科学校和南京中央大学艺术系教授、南京大学艺术系主任。
    1940年至1947年间作者创作过大量以雁为题材的作品，如《寒汀孤雁》、《月雁》、《浴雁》、《秋江双雁》等。这幅《浴雁》描绘了一双大雁在塘边栖憩的情景，一只浴后伫立岸边，静穆养神，一只正在水中涤羽嬉沐，一静一动相互映照，盛开的芙蓉和在微风中摇曳的芦苇与修竹处理得繁而不乱。这种幽美的境界，给人以无限的遐想。(艺术点评：陈修范)

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    冰魂劲骨/于希宁    1993年纸本设色68cmx68cm

    梅花开放于严寒未退的初春时节，不畏寒冷，迎风斗雪，独领风骚，最早把馨香和美艳奉献给世界。《冰魂劲骨》章法奇俏，意境超脱，梅干用笔苍劲、奔放，挥洒自如，体现出了不同寻常的风骨品性。梅花以曙红意笔点出，花之向背聚散，色之浓淡深浅，相互衬托，层次井然有序。画家借物抒情，寓物于情，以纵横雄健、畅达奔放之气势表现了在冰天雪地的梅花倔强、坚贞、高洁的傲然之气。(艺术点评：佃玺)

    上图：富贵神仙／吴茸之
    1924年纸本设色172．5cmx93cm吴茸之纪念馆藏
    《富贵神仙》以写意的笔法描绘花园中的山石、牡丹与水仙，颇有吴昌硕的笔意。画中山石居中，突兀硕大，石面光滑平整，与牡丹、水仙形成强烈对比。牡丹在后，绿叶婆娑，映衬着鲜艳的花朵；水仙在前，绿叶白花或正、或背、或仰、或侧，造型古拙，用笔流畅，虽然都自下向上生长却不呆板，反而给人一种欣欣向荣的感觉。(艺术点评：赵欣歌)

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   腊梅竹雀图／诸乐三
   1963年纸本设色108cmx 38cm中国美术馆藏
   诸乐三(1902—1984)，原名文萱，字乐三，斋号希斋，浙江省孝丰(今安吉县)人。19岁随舅父吴昌硕学画。曾任浙江美术学院教授、浙江美术家协会副主席、中国书法家协会理事、中国美术家协会会员。
    寒冬腊月，在庭院的竹石树叶中，三五成群的瓦雀， 自相追逐，忽儿上树梢，忽儿向地面，各有姿态，活泼动人。左角下端绿色片石，对整幅画面起到平衡作用。加上梅花修篁，松散其间，墨色与彩色的配合，更显得丰富多彩。在色彩的对比中，增加了层次，又拉开了距离，形成了整幅画面的远近、疏密、虚实相生的境界，富有情趣。(艺术点评：江冉)

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    上图：明花映日／曾杏绯
    1961年绢本设色92cmx 32cm 自藏
    曾杏绯，女，回族，原名曾瑜，1911年生，江苏省常州市人。少时师从恽南田画派蒋志明习艺。现为宁夏书画院名誉院长，一级美术师。宁夏美术家协会主席、名誉主席，中国美术家协会理事。
    这是一幅运用传统陈述方式和艺术风格来表现时代精神和抒发作者由衷喜悦心情的佳作。(艺术点评：陆军)

    上图: 神仙之侣／阵子奋
    1968年纸本设色65cmx 45．5cm私人藏
    阵子奋(1898—1976)，字意芗，号无寐，别署水叟，福建省长乐人。l914年始，在当地中小学教图画课。1920年后，以作画治印为生。l949年后，任教于福州市工艺美术学校，福建省艺术专科学校， 曾任福州市美术家协会主席、福建省美术家协会副主席等职。中国美术家协全会员。
    陈子奋以白描花卉的成就独树一帜，为世人所称道。他的线笔力雄厚，迂回荡漾，圆润秀丽，富有节奏感。尤其是白描花卉的细节、局部特征勾勒得特别到位，“肖肖数笔，妈然欲绝”、《神仙之侣》图画兰花。水仙喻示婚姻美满，百年和好。画中兰花、水仙形神备俱，线的熟练和概括的准确，以及两君子自身的高洁清爽的象征意味在形式和内容上达到完美统一。上部两只憩于竹竿的写意小鸟动态可掬，像看热闹的小孩，更增加了画中欢快轻松的气氛。(艺术点评：赵欣歌)

     上图：踏花归／宋忠元
     2000年绢本设色65cmx60cm自藏
    在《踏花归》中画家以骨力劲健的线条，略带透明的渲染和富有民族特色的服饰，塑造了一位赶集归来的傣家女青年的形象，美丽、温柔、聪慧，充满青春活力。画中不费过多的笔墨，只是以翻飞的彩蝶，盛花的竹篮。手中的花朵及头饰、包饰、服饰等一系列小点缀，婉转地流露出南国风物的灵秀和女子的勤劳、端庄、纯朴。整个画面笼罩在一种清远、明丽、灵动的气氛中，读之，赏之，宛如在体味一杯可口的茉莉花茶。(艺术点评：郑文宏)

     上图：艺传千秋/李子侯
     1993年纸本设色136cmxl36cm自藏
    李子候，生于1938年，浙江省海岩人。1967年毕业于浙江美术学院中国画系。现为中国美术学院教授， 中国美术家协会会员，浙江美术家协会理事。 出版有《李子侯画集》、《工笔人物画》。
    《艺传千秋》着意表观我国具有悠久历史文明的桑蚕文化，这幅有古拙意味的作品以嫘祖为中心．分别描绘了采桑、取蚕等生产过程。歌颂了中国发明养蚕技术及丝绸加工对世界的巨大贡献。手挽绸带的嫘祖正在桑叶上轻歌曼舞，庄重而大方，人物造型有纪念碑般的伟大和庄严。此画在装饰纹样、色调、造型上取法于颐恺之笔意及出土的战国、西汉墓葬帛画，  因而给人古雅、深沉的感受。画面上的白茧不仅明示了此画创作的主旨，也起到了对背景各人物的情节性活动相互联系的作用，因而使整个画面浑然一体，倍生光彩。此作获第三届全国工笔画大展铜奖。(艺术点评：赵欣歌)

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    上图：子夜吴歌／林凡
    1981年绢本设色182cmx 75cm自藏
    林凡．又名翊宇。生于1931年，湖南省益阳人。
  1949年参加解放军，先后在湖南军区、中南军区、总政治部、  山西文化系统和解放军艺术学院任美术编辑、美术设计、美术教师，现为研究员。中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。
    在此画中，林凡以工整细致的笔法，浓重沉稳的色彩，生动地描绘了夏夜吴女在溪边浣衣的场景。全图以深蓝色为基调，突出了夜晚天空的缥缈和清幽。在画面空间位置的安排上，画家吸取了西方的透视方法，以溪流为线索。把洗衣的吴女由近及远、由大到小摆开。有正有侧，有聚有散，动态各异，彼此呼应。溪边岩石处理也是近实远虚，进一步加深了画面的空间效果。远处，月光倒影在水里，被洗衣女荡起的水漾开，造成了一种静谧、祥和的审美意趣。(艺术点评：刘永牲)

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    上图：幽谷百合／潘絮兹
    1981年   纸本设色    60cm x 54cm   私人藏
    从画家在画上的题跋可知，这是为日本女子石井智子所作的一幅肖像画。肖像画最忌讳的是把人物画得呆板。在这幅画里，画家将主人公置放在美丽的大自然中。图中石井智子身着淡蓝色和服，独自坐在深谷幽涧中，幽谷中的百合花与人物衣服上的百合图案相互辉映；背景中一道山溪潺潺而下，注入那山谷中的一汪碧池；深绿的环境处理衬托出白色的百合尤为突出，使画面形成清幽温润的意境。石井智子手执一枝百合花，眼神下视，似在顾盼，又似在沉思，整个人显得十分端庄秀雅、清新婉丽。(艺术点评：刘永胜)

    上图：春枝栖禽／张大千
    1937年纸本设色107cmx 46cm杨柳青书画藏
   张大千(1899一l985)，原名权，后改名爰，字季爰，号大千，斋名大风堂。生于四川内江，祖籍广东番禺。1917年留学日本，在京都学染织。1919年回国后从曾熙、李瑞清学书画。1941年赴敦煌石窟临摹壁画。1949年赴香港暂居。1952年
移居阿根廷，1954年移居巴西圣保罗。1956年游欧洲，在尼斯会晤毕加索，1958年作品《秋海棠》被美国纽约“国际艺术学会”赠予金质奖章，1968年台北中国文化大学授赠荣誉博士学位。l977年返台筹建“摩耶精舍”，1978年定居台北。从1950年以
来，在世界各国举办个人展览60余次，出版有《张大千书画集》等多种选集和著述。
    张大干毕生的创作，达到了“包众体之长，兼南北二宋之富丽”的境地。他集文人画与作家画，宫廷艺术与民间艺术为一炉，达到了雅俗共赏，劲健飘逸，外柔内刚，独具风釆的艺术高度。《春枝栖禽》中的枝干，苍老挺拔，皴擦利落，与之相伴的一青翠风竹，细劲有力，用笔洒脱，别有韵致。一长尾鸟傲立枝头，不畏风霜，独行独往，英姿奕奕，颇见传神。可见画家举凡人物山水、花鸟、工笔、写意，无一不能，无一不精。(艺术点评：赵欣歌)