英国画家 威廉·霍加斯 William Hogarth 名作（代表作）《时髦的婚姻：5，巴尼奥》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-12-16

摘要:Marriage A-la-Mode: 5, The Bagnio，威廉·霍加斯 William Hogarth（1697 - 1764）是英国画家、版画家、绘画讽-刺-家、社会评论家和社论漫画家。他是同时代最重要的英国艺术家，被誉为“英国绘画之父”。他的作品广为人知，这种风格的讽-刺插图通常被称为“霍加斯式”（霍加斯风格）（Hogarthian）。

威廉·霍加斯 William Hogarth（1697 - 1764）是英国画家、版画家、绘画讽-刺-家、社会评论家和社论漫画家。他是同时代最重要的英国艺术家，被誉为“英国绘画之父”。他的作品既有写实肖像画，也有被称为  “现代道德题材”  的连环画系列，他的作品广为人知，这种风格的讽-刺插图通常被称为“霍加斯式”（霍加斯风格）（Hogarthian）。

霍加斯（Hogarth）出生于伦敦一个贫穷的中产阶层家庭。年轻时，他当过学徒，专攻雕刻。他的父亲是一位拉丁文学校教师，命运多舛，曾一度因欠-债-入-狱；人们认为这一事件为霍加斯（Hogarth）的绘画和版画带来了深刻的影响。

霍加斯（Hogarth）年轻时在雕刻师埃利斯·甘布尔（Ellis Gamble）那里当学徒，学习雕刻商品卡片和类似产品。1720 年 4 月，他成为一名独立的雕刻师，起初为书商雕刻纹章、商店账单和设计版画。1727 年，他受雇于挂毯厂设计图案，并开始画油画，主要画肖像画和叙事画，他的肖像画为贵族传统注入了直率的现实主义，对欧洲肖像画产生了深远的影响。

到1757 年，霍加斯（Hogarth）被任命为国王的侍从画师。他还是1768 年成立（英国）皇家学院（Royal Academy）最初的推动者之一。霍加斯（Hogarth）的美学理论在浪漫主义文学中的影响大于在绘画中的影响。

霍加斯（Hogarth）的油画代表作品包括：

《之前》（Before，现存盖蒂艺术中心（The Getty））；
《之后》（After，现存盖蒂艺术中心（The Getty））；

《画家和他的哈巴狗》（The Painter and his Pug，现存泰特英国美术馆（Tate））；
《霍加斯的六名仆人的头像》（Heads of Six of Hogarth*s Servants，现存泰特英国美术馆（Tate））；
《拉维尼娅·芬顿，博尔顿公爵夫人》（Lavinia Fenton, Duchess of Bolton，现存泰特英国美术馆（Tate））；
《《乞丐歌剧》场景 VI》（A Scene froms Opera* VI，现存泰特英国美术馆（Tate））；
《斯特罗德一家》（The Strode Family，现存泰特英国美术馆（Tate））；

《时髦的婚姻：1，婚姻协议》（Marriage A-la-Mode: 1, The Marriage Settlement，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《时髦的婚姻：2，头对头》（Marriage A-la-Mode: 2, The Tête à Tête，现存英国国家美术馆）；
《时髦的婚姻：3，检查》（Marriage A-la-Mode: 3, The Inspection，现存英国国家美术馆）；
《时髦的婚姻：4，梳妆》（Marriage A-la-Mode: 4, The Toilette，现存英国国家美术馆）；
《时髦的婚姻：5，巴尼奥》（Marriage A-la-Mode: 5, The Bagnio，现存英国国家美术馆）；
《时髦的婚姻：6，女士的去世》（Marriage A-la-Mode: 6, The Lady*s Death，现存英国国家美术馆）；
《虾女孩》（The Shrimp Girl，现存英国国家美术馆）；
《格雷厄姆一家》（The Graham Children，现存英国国家美术馆）；

《自画像》（Self-Portrait，现存耶鲁大学英国艺术中心（Yale Center for British Art））；
《威廉·卡文迪什，哈廷顿侯爵，后来的第四任德文郡公爵》（William Cavendish, Marquess of Hartington, Later fourth Duke of Devonshire，现存耶鲁大学英国艺术中心）；
《蒙塔古一家和一位不知名的随从》（The Montagu Family and an Unknown Attendant，现存耶鲁大学英国艺术中心）；
《约翰·劳埃德牧-师，副主教》（The Revd. John Lloyd, DD，现存耶鲁大学英国艺术中心）；
《绅士俱乐部》（A Club of Gentlemen，现存耶鲁大学英国艺术中心）；
《约翰和伊丽莎白·杰弗里斯及其子女》（John and Elizabeth Jeffreys and Their Children，现存耶鲁大学英国艺术中心）；
《伍德小姐》（Miss Wood，现存耶鲁大学英国艺术中心）；
《戴翎毛帽的女孩》（Girl in a Plumed Hat，现存耶鲁大学英国艺术中心）；
《威廉·奥古斯都，坎伯兰公爵》（William Augustus, Duke of Cumberland，现存耶鲁大学英国艺术中心）；

《《乞丐歌剧》中的一幕》（A Scene from The Beggar*s Opera，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《玛丽·爱德华兹小姐》（Miss Mary Edwards，弗里克收藏馆（Frick Collection））；
《斯蒂芬·贝金汉和玛丽·考克斯的婚礼》（The Wedding of Stephen Beckingham and Mary Cox，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《大卫·加里克与妻子伊娃·玛丽亚-维格尔》（David Garrick with his Wife Eva-Maria Veigel，现存英国皇家收藏（Royal Collection））；
《 莎拉·马尔科姆》（ Sarah Malcolm (？- 1733)，现存英国苏格兰国立美术馆（National Galleries of Scotland））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于英国国家美术馆（National Gallery）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：William Hogarth（1697 - 1764）
 
标题：Marriage A-la-Mode: 5, The Bagnio（时髦的婚姻：5，巴尼奥）

创作时间：about 1743

画幅尺寸：70.5 × 90.8 cm

英国国家美术馆资料：

这是霍加斯（Hogarth）以讽-刺上流社会为主题的《时髦的婚姻》（Marriage A-la-Mode）系列六幅画中的第五幅。假面舞会后，伯爵夫人和她的情人律-师“银舌”（Silvertongue）租住进了“土耳其老大”的一个房间 --- 土耳其浴室，或者叫“巴尼奥”（Bagnio）。土耳其商人在伦敦建立了“土耳其浴场”，通常附带咖啡馆。虽然有些是受人尊敬的机构，但其他的则是名声不佳的机构，就像这里的情况一样。

场景设定在夜晚的火光下；伯爵夫人穿着睡衣，戴着帽子，带圈的衬裙，时髦的鞋子和面具被丢弃在皱巴巴的四柱床旁边的地板上。伯爵夫人是那样放肆地脱下她的鲸须紧身衣，把那张灯芯绒椅子都掀翻了。紧身衣的花边落在一捆柴上 --- 当时是对技-女的贬义俚语 --- 并开始对着从火中掉下来的柴头燃烧，让人想起谚语“不要点燃你熄灭不了的火”。

伯爵冲进了房间，被“银舌”（Silvertongue）刺-死-了，“银舌”（Silvertongue）穿着睡衣从开着的窗户逃了出去。伯爵夫人跪在她丈夫面前，乞求他的宽恕。霍加斯（Hogarth）描绘了伯爵缓慢而垂死的坠落，他那又长又笨拙的腿快要陷下去了。他的头被他身后的镜子框起来，让我们想起他第一幕的样子，当他懒洋洋地凝视着镜子里自己的倒影时。死-亡征服了伯爵，他脖子上的梅-都黑斑一如既往地突出。

“银舌”（Silvertongue）那浸透了鲜-血的剑躺在地板上一对火钳的阴影下，呼应着伯爵笨拙的长腿。一幅描绘所罗门（Solomon）审-判的挂毯挂在后墙上。挂在桌子上方的画像中的女人，手里拿着一只松鼠（松鼠也是对技-女的贬义词），腰下挂着一把阳伞的伞柄；画像下方挂毯上出现的男人的腿更增加了霪-荡意味。这些腿可能是为了提醒同时代的观众联想到塞缪尔·麦克弗森（Samuel McPherson），他是高地团的下-士 ... ... 并成为一幅流行版画的主题。麦克弗森（McPherson）的腿紧挨着 “银舌”（Silvertongue）光着的腿，他抛弃了伯爵夫人，逃离了窗外。在敞开的窗户和敞开的门之间的穿堂风中，画下面的蜡烛火焰疯狂地闪烁着，“土耳其老大” 酒吧的老板冲进来调查骚-乱的原因。他召来了一名携带办公人员的警-查和一名高举提灯的守夜人。

伯爵夫人的眼泪在她的脸颊上闪闪发光，但不能熄灭她点燃的火焰。她的丈夫受了致命伤，她凶-残的情人抛弃了她，逃走了。画中女人的阳伞柄指向跪着的伯爵夫人，暗示他们彼此一样坏。（枫荣翻译，有少部分删减，如有不准确请谅解）

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