法国新印象派画家 亨利·埃德蒙德·克劳斯 Henri-Edmond Cross 名作（代表作）《亨利·埃德蒙德·克劳斯夫人肖像》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-12-9
摘要:Portrait de Madame Henri-Edmond Cross，亨利·埃德蒙德·克劳斯 Henri-Edmond Cross (1856 - 1910)，法国画家和版画家，他被誉为新印象派（Neo-Impressionism）大师
亨利·埃德蒙德·克劳斯 Henri-Edmond Cross (1856 - 1910)，法国画家和版画家，他被誉为新印象派（Neo-Impressionism）大师，并在这场运动的第二阶段中发挥了重要作用。他对亨利·马蒂斯（Henri Matisse）和许多其他艺术家都有重要影响，推动了野兽派（Fauvism）的发展。
克劳斯（Cross）出生于法国北部北区的杜艾（Douai），他的父母是法国冒险家阿尔西德·德拉克洛瓦（Alcide Delacroix）和英国人范妮·伍尔利特（Fanny Woollett），他们都有铁器制造的家族历史。
1865年，他们一家搬到了里尔（Lille），第二年他在画家卡罗勒斯·杜兰（ Carolus-Duran）的指导下开始学习绘画。1875年，他在巴黎跟随弗朗索瓦·邦万（François Bonvin）继续学习了一段时间，之后返回里尔（Lille），在美术学院（école des Beaux-Arts）学习，1878年，他进入绘画和建筑学院（écoles Académiques de Dessin et d* Architecture），在阿尔丰斯·科拉斯（Alphonse Colas）的工作室学习了三年。
1881年搬到巴黎后，克劳斯（Cross）在埃米尔·杜蓬·齐普西（émile Dupont-Zipcy）的指导下继续学习。
1881年，他在法国艺术沙龙举办了第一次展览。1883年，他在家人的陪同下前往阿尔卑斯滨海地区（Alpes-Maritimes），画了许多风景画。其中一幅在当年的尼斯（Nice）世界博览会上展出。在那里，他结识了新印象派画家保罗·西涅克（Paul Signac），成为他的亲密的朋友，并对他的艺术产生了影响。
尽管克劳斯（Cross）与新印象派有联系，但他多年来都没有采用他们的风格。他的作品继续受到朱尔斯·巴斯蒂安·勒帕奇（Jules Bastien Lepage）和马奈（édouard Manet）以及印象派画家的影响。
在19世纪80年代后期，他画了纯粹的风景画，展现了克劳德·莫奈（Claude Monet）和卡米尔·毕沙罗（Camille Pissarro）的影响。
到19世纪90年代后，克劳斯（Cross）采用了新印象派的绘画风格。他被誉为新印象派（Neo-Impressionism）大师。
克劳斯（Cross）的主要作品包括：
《金色群岛》（Les Iles d*Or（The Golden Isles），现存巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay））；
《傍晚的空气》（L*Air du soir（The Evening Air），现存巴黎奥赛美术馆）；
《亨利·埃德蒙德·克劳斯夫人肖像》（Portrait de Madame Henri-Edmond Cross，现存巴黎奥赛美术馆）；
《帕迪贡的下午》（Après-midi à Pardigon，现存巴黎奥赛美术馆）；
《头发》（La Chevelure，现存巴黎奥赛美术馆）；
《克劳斯夫人肖像》（Portrait de Madame Cross，现存巴黎奥赛美术馆）；
《卡涅斯的柏树》（Les Cyprès à Cagnes，现存巴黎奥赛美术馆）；
《有冷杉的山谷（山间绿荫）》（Valley with Fir (Shade on the Mountain)，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《海岸边的松树》（Pines Along the Shore，现存大都会艺术博物馆）；
《星空下的风景》（Landscape with Stars，现存大都会艺术博物馆）；
《威尼斯：救-世-主节之夜》（Venice: Night of the Festival of the Redeemer，现存大都会艺术博物馆）；
《景观》（Landscape，现存大都会艺术博物馆）；
《安蒂布瓦峡谷》（Calanque des Antibois，现存美国国家美术馆（ National Gallery of Art））；
《模特》（Model，现存芬兰国家美术馆（Finnish National Gallery））；
《海滩，晚间效果》（Beach. Evening Effect，现存西班牙 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum））；
《系葡萄藤的妇女》（Women Tying the Vine，现存西班牙 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum））；
《柏树海岸景观》（Coastal View with Cypress Trees ，现存巴黎市立美术馆（小皇宫）Musée du Petit Palais）；
《粉红色的云》（The Pink Cloud，现存美国 克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））
《威尼斯帆船赛》（Regatta in Venice，现存休斯顿美术博物馆（the Museum of Fine Arts, Houston））；
《威尼斯泻湖日落》（Sunset on the Lagoon, Venice，现存休斯顿美术博物馆（the Museum of Fine Arts, Houston））；
《加莱尔海角》（La Pointe de la Galère，现存费城艺术博物馆（Philadelphia Museum of Art））；
《海边的两个女人，地中海》（Two Women by the Shore, Mediterranean，现存美国 巴恩斯基-金-会画廊（Barnes Foundation））；
《昂蒂布》（Antibes，现存法国 格勒诺布尔博物馆（Museum of Grenoble））；
《弗雷胡斯附近的小莫尔山脉》（Das Petites-Maures-Gebirge bei Fréjus，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum） ）；
《绿荫》（The Glade，现存德国 瓦尔拉夫·裏夏茨博物馆（Wallraf-Richartz-Museum））；
《海上日落》（Sunset over the sea，现存德国 瓦尔拉夫·裏夏茨博物馆（Wallraf-Richartz-Museum））；
《女人在收获蔬菜》（Woman Harvesting Vegetables，现存哈佛大学福格艺术博物馆 （Fogg Art Museum））；
《海景》（Seascape，现存哈佛大学福格艺术博物馆 （Fogg Art Museum））；
《杏树开花》（Almond Trees in Bloom，现存丹麦 新嘉士伯美术馆（Ny Carlsberg Glyptotek））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
注：图片仅用于学习和欣赏，禁止商业用途。
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上图：博物馆原图，下图：原图缩放图
画家：Henri-Edmond Cross (1856 - 1910)
标题：Portrait de Madame Henri-Edmond Cross（亨利·埃德蒙德·克劳斯夫人肖像）
创作时间：1891
画幅尺寸：H. 208,5 ; L. 149,5 cm.
巴黎奥赛美术馆资料：
通过这幅伊尔玛·克莱尔（Irma Clare）的大幅全身肖像，克劳斯（Cross）明确地进入了新印象派（Neo-Impressionist ）的行列。伊尔玛·克莱尔（Irma Clare）当时与作家赫克托·弗兰西（Hector France）结婚，后来成为画家未来的妻子。通过与西涅克（Signac）、安格朗（Angrand）和范·里瑟贝格（Van Rysselberghe）的接触，他慢慢接受了新印象派的理论。在与修拉（Seurat）的交谈中，他回忆起 “物体的颜色改变了它们的设计”。在这里，独立笔触的技巧与对装饰安排的敏锐洞察力进一步结合。
模型是几何构图的一部分，光线和阴影区域平衡。闪烁的灯火勾勒出夏夜的光景。前景中的一朵杜鹃花进一步突出了深度效果，而倾斜放置的椅子已经强调了这种效果。这种花卉装饰元素来自日式版画，受到后印象派艺术家的高度评价。地板上的几何图形为露台创造了空间。长折扇的扇柄形成的对角线增加了地砖带来的纵深感。
在伊尔玛·克莱尔（Irma Clare）的身后，可以看到四个水平平面：屏风分为两条带子 --- 下部为实心，上部为几何图案 --- 白色的日式扇子楣和从深蓝色背景中露出的绿色植物叶片。最后，黄色、蓝色和粉色的和谐搭配为伊尔玛·克莱尔（Irma Clare）的这幅肖像画增添了一种祥和的等级感。克劳斯（Cross）巧妙地发展了 “色光主义”（Chromoluminarism），这是他后来采用的一种技法。
这幅画在 1891 年的巴黎独-立艺术家协会沙龙（Salon de la Société des artistes indépendants）第 7 次展览中展出。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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