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法国抽象表现主义画家尤金·勒罗伊 Eugène Leroy 名作（代表作）《傍晚的瓦朗蒂娜（Valentine le soir）》

来源：枫荣美术网发布时间：2024-10-14

尤金·勒罗伊 Eugène Leroy（1910 - 2000），法国抽象表现主义画家。

勒罗伊（Leroy）出生于法国北部的图尔库昂（Tourcoing），并在那里度过了他的大半生。他年轻时曾到罗马旅行，21 岁时在里尔美术学院（ École des Beaux-Arts in Lille）和巴黎美术学院（ École des Beaux-Arts in Paris）学习。勒罗伊（Leroy）在 1946 年和 1947 年的法国春季沙龙上展出了自己的作品，并从此定期在巴黎展出自己的作品。

尽管勒罗伊（Leroy）参加了1990年的圣保罗双年展（Biennale of Sao Paulo）和1992年的卡塞尔文献展（Documenta of Kassel），1996年获得了法国国家艺术大奖，但由于其独特性，他的作品长期以来一直鲜为人知。自21世纪初以来，他受到了机构、艺术市场和新一代艺术家的新关注，他的作品获得了国际认可。

勒罗伊（Leroy）的代表作品包括：

《春季》（Printemps，现存巴黎现代艺术博物馆（City of Paris Museum of Modern Art ））；
《夏季》（Eté，现存巴黎现代艺术博物馆（City of Paris Museum of Modern Art ））；
《秋季》（Automne，现存巴黎现代艺术博物馆）；
《冬季》（Hiver，现存巴黎现代艺术博物馆）；
《二月白色》（Blanche de février，现存巴黎现代艺术博物馆）；
《大红玫瑰》（Grosse rose rouge，现存巴黎现代艺术博物馆）；
《索菲》（Sophie，现存巴黎现代艺术博物馆）；
《在窗前》（Devant la fenêtre，现存巴黎现代艺术博物馆）；

《傍晚的瓦朗蒂娜》（Valentine le soir，现存巴黎蓬皮杜艺术中心（Pompidou Center））；
《夏季》（L*Eté，现存巴黎蓬皮杜艺术中心（Pompidou Center））；
《98 年夏末》（Fin d*été 98，现存巴黎蓬皮杜艺术中心）；
《大型亚当和夏娃（向范德戈斯致敬）》（Grand Adam et Eve (Hommage à Van der Goes)，现存巴黎蓬皮杜艺术中心）；
《自画像，研究卷》（Autoportrait, recherche de volume，现存巴黎蓬皮杜艺术中心）；
《8 月 8 日》（8 août，现存巴黎蓬皮杜艺术中心）；
《创建》（La Création，现存巴黎蓬皮杜艺术中心）；
《人体》（Nu，现存巴黎蓬皮杜艺术中心）；

《随着空间》（Avec l* espace，现存法国里昂美术馆（Museum of Fine Arts of Lyon））；
《自画像》（Autoportrait，现存德国施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《红底黑面》（Visage sombre sur fond rouge，现存德国施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《秋天的码头》（Marina en automne，现存阿姆斯特丹市立博物馆（Stedelijk Museum Amsterdam））；
《苏菲的花园》（Le Jardin de Sophie，现存巴黎纳塔莉-奥巴迪亚画廊（Galerie Nathalie Obadia））；
《94/19 号工作室》（Atelier 94/19，现存德国卡尔斯鲁厄美术馆（kunsthalle karlsruhe））；
《黑色人物》（Figure Noir，现存美国奥尔布赖特·诺克斯艺术馆（Albright-Knox Art Gallery））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于巴黎蓬皮杜艺术中心（Pompidou Center）馆藏共享资料（允许公-益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
注：图片仅用于学习和欣赏，禁止商业用途。
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画家：Eugène Leroy（1910 - 2000）

标题：Valentine le soir（傍晚的瓦朗蒂娜）

创作时间：1970 - 1986

画幅尺寸：161,2 x 162,5 cm

巴黎蓬皮杜艺术中心资料：

瓦朗蒂娜（Valentine）是尤金·勒罗伊（Eugène Leroy）的伴侣，后来成为他的妻子，从 1929 年到 1979 年去世，瓦朗蒂娜（Valentine）一直是他以她的名字命名的作品（《瓦朗蒂娜在克罗伊》，Valentine à Croix，1955-1979 年）以及人-体、半身像等作品的模特。模特与绘画融为一体。这并不是因为模特的人-体可以作为材料厚度的理由，而是因为画作以其浆糊的极度厚重感，试图重新发现画家在所爱之人身上感知到的生命力。

勒罗伊（Leroy）本人曾将瓦朗蒂娜（Valentine）在他作品中的重要性，比作亨德里克（Hendrickje）在伦勃朗（Rembrandt）作品中的地位。这位女性为画家提供的生命之锚，就相当于画家通过绘画所追求的生命之锚。勒罗伊（Leroy）15 岁时发现伦勃朗（Rembrandt）的作品，对他成为画家的愿望起到了决定性的作用。 1943 年左右，他重新诠释了在河中沐浴的亨德里克（Hendrickje）：他捕捉到了人-体从内部发出的光亮，人物从与之密不可分的背景中浮现出来。通过这种方式，勒罗伊（Leroy）创作出了一幅人物和背景被卷入同一浆糊流中的画作。

这个人物形象在不同的作品中或多或少都能察觉到，但在《傍晚的瓦朗蒂娜》（Valentine le soir）中却几乎模糊不清。虽然作品的外观让人将其描述为马蒂埃主义（matiériste，枫荣注：未知准确翻译，可能意为塑形主义或材料主义），但勒罗伊（Leroy）的艺术发展并不局限于 20 世纪 50 年代的巴黎艺术环境，他的绘画以厚重、纹理丰富的浆糊为特征。他的作品有自己的年表，既不是线性的，也没有明确的风格划分。

1970 年开始创作的《傍晚的瓦朗蒂娜》（Valentine le soir）直到 16 年后，即灵感来源去世后才完成。勒罗伊（Leroy）对这幅画进行了再创作，直到人物形象在密集的层次中只剩下一个发光的痕迹。

文本作者：安妮·马勒贝（Anne Malherbe），摘编自布里吉特·利尔（Brigitte Leal）编著的《现代艺术收藏 --- 蓬皮杜艺术中心的收藏目录》（蓬皮杜艺术中心2007年出版）。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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