法国-美国超现实主义画家 伊夫·唐吉 Yves Tanguy 名作（代表作）《虚数（Imaginary Numbers）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-7-31
伊夫·唐吉 Yves Tanguy（1900-1955），法国-美国画家，超现实主义（surrealist）绘画大师。他的全名：Raymond Georges Yves Tanguy.
唐吉（Tanguy）出生于巴黎，父亲是一名退役上-校。他早年在远洋商船上工作。一次偶然的机会突然转向绘画。这个根本不会画画的人一下子冲进一个完全独立于真实世界的内部天地，完全自主地创造。
大约在 1924 年，唐吉（Tanguy）通过他的朋友普雷维（Prévert），被引入安德烈·布勒东（André Breton）周围的超现实主义艺术家圈子。唐吉（Tanguy）很快形成了自己独特的绘画风格，并于 1927 年在巴黎举办了首次个人画展。同年晚些时候，他与第一任妻子珍妮特·杜克罗克（Jeannette Ducrocq）结婚。
在整个 2030 年代，唐吉（Tanguy）都过着艺术家的波希米亚生活（bohemian lifestyle），兴致勃勃地苦苦挣扎，并导致他的第一次婚姻的失败。1938 年，他前往伦敦，举办了在英国的首次回顾展。展览获得了巨大成功，画作被大量收购收藏，他自己有生以来第一次变得富有了。
二-战爆发后，唐吉（Tanguy）跟随第二任妻子同为艺术家的凯·萨奇（Kay Sage）回到她的家乡纽约。他的艺术在更加精确的方向上继续发展，越来越复杂的结构保持着完整的创造性。他们在纽约度过了余生。1948 年，他加入了美-国-国-籍。
关于他的艺术，人们说是对海底或天外的回忆。事实上它是一种纯主观幻觉，其形状的奇特无与伦比。他的每一幅画都像一座敞向未知世界的阳台。
唐吉（Tanguy）的代表作品包括：
《他做了他想做的事》（He Did What He Wanted，现存纽约现代艺术博物馆（MOMA））；
《妈妈，爸爸受伤了！》（Mama, Papa Is Wounded!，现存纽约现代艺术博物馆（MOMA））；
《缎面音叉》（The Satin Tuning Fork，现存大都会艺术博物馆（ Metropolitan Museum of Art））；
《标题未知》（Title Unknown，现存大都会艺术博物馆（ Metropolitan Museum of Art））；
《我的生活，白色和黑色》（My Life, White and Black，现存大都会艺术博物馆）；
《无限可分性》（Indefinite Divisibility，现存纽约 奥尔布赖特·诺克斯艺术馆（Albright-Knox Art Gallery））；
《一次又一次》（Time and Again，现存西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza））；
《虚数》（Imaginary Numbers，现存西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza））；
《穿越鸟类 穿越火焰 但不穿越玻璃》（Through Birds Through Fire But Not Through Glass，现存明尼阿波利斯艺术学院（Minneapolis Institute of Arts））；
《无题》（Untitled，现存克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《多余的丝带》（The Ribbon of Excess，现存英国苏格兰国立美术馆（National Galleries of Scotland））；
《珠宝箱里的太阳》（The Sun in Its Jewel Case，现存古根海姆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum））；
《那里，运动尚未停止》（There, Motion Has Not Yet Ceased，现存现存古根海姆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum））；
《海角宫》（Promontory Palace，现存现存现存古根海姆博物馆）；
《愿望》（The Wish，现存惠特尼美国艺术博物馆（Whitney Museum of American Art））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza）馆藏共享资料（允许公-益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家： Yves Tanguy（1900-1955）
标题：Imaginary Numbers（虚数）
创作时间：1954
画幅尺寸：99 x 80 cm
西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆资料：
在伊夫·唐吉（Yves Tanguy）生命的最后几年，他的绘画变得更加阴暗，诗意也减少了。在《虚数》（Imaginary Numbers）这幅被认为是他最后的作品中，早期的生物形态变得石化，不再孤立，形成了地质构造的紧凑群体。这些模棱两可的纪念碑与亨利·摩尔（Henry Moore）和汉斯·阿尔普（Hans Arp）的雕塑作品有异曲同工之妙，可以被解释为死-亡的前兆。
与1954 年纽约现代艺术博物馆（MOMA）在哈特福德的沃兹沃思艺术馆（Wadsworth Atheneum in Hartford）举办画家作品大型展览时购得了与这幅同年的相似画作《拱门的倍增》（Multiplication of Arches）一样，在这幅画作中，奇异而不可阻挡的石海变成了一个令人恐-惧的迷宫，让人看不到任何逃脱的希望。
这件作品原属于亨利·马蒂斯（Henri Matisse）的儿子、商人皮埃尔·马蒂斯（Pierre Matisse，1900-1989），他于 1931 年在纽约开设了一家画廊，从 1958 年起，这件作品一直为现代艺术运动的伟大历史学家、纽约现代艺术博物馆馆长威廉·鲁宾（William Rubin，1927-2006 ）所有，直到 1973 年被西班牙提森·波涅米萨国立博物馆收藏。
艺术评论作者：玛尔·波罗比亚（Mar Borobia）。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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下图：作品细节
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