丹麦画家 威廉·本茨 Wilhelm Bendz 名作（代表作）《一位年轻艺术家在镜子中审视素描》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-6-2
摘要:Wilhelm Ferdinand Bendz，A Young Artist (Ditlev Blunck) Examining a Sketch in a Mirror（一位年轻艺术家（迪特勒夫-布伦克）在镜子中审视素描）
威廉·本茨 Wilhelm Bendz （1804 – 1832），全名：Wilhelm Ferdinand Bendz，是一位丹麦画家，主要以风俗画和肖像画而闻名，这些作品通常描绘他的艺术家同事及其日常生活。本茨（Bendz）出生于丹麦奥登塞（Odense），他曾师从克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格（Christoffer Wilhelm Eckersberg），他主要工作在哥本哈根（Copenhagen）和慕尼黑（Munich），是成功的一代画家中最有才华的艺术家之一，但因早逝，留下的作品相对较少。
本茨（Bendz）的代表作品包括：
《一位年轻艺术家（迪特勒夫·布伦克）在镜子中审视素描》（A Young Artist (Ditlev Blunck) Examining a Sketch in a Mirror，现存丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst））；
《瓦格佩特森一家》（The Waagepetersen Family，现存丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst））；
《拉芬伯格一家》（The Raffenberg Family，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《皇家艺术学院的静物课》（The Life Class at the Royal Academy of Fine Arts，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《玛丽·拉芬伯格，艺术家的未婚妻》（Marie Raffenberg, the Artist''s Betrothed，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《一位雕塑家在他的工作室里从静物中创作》（A Sculptor in his Studio Working from the Life，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《拱形室内光线研究》（Study of Light in a Vaulted Interior，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《山地景观》（Mountain landscape，现存赫希斯普隆收藏馆（Hirschsprung Collection））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst）馆藏共享资料（允许公-益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Wilhelm Bendz （1804 – 1832）
标题：A Young Artist (Ditlev Blunck) Examining a Sketch in a Mirror（一位年轻艺术家（迪特勒夫·布伦克）在镜子中审视素描）
创作时间：1826
画幅尺寸：98cm (h) x 85cm (w)
丹麦国家艺术博物馆资料：
解读资料A： 对着镜子看作品是否有效是画家的老把戏。展示这一招揭示了即使是艺术家也很难看清自己是谁，自己在做什么。这幅画到处都不对劲。对角线被挡住了。画面饱满到爆-裂的地步；骷-髅的脸已经倾倒。光滑的镜子本应展现真实的世界，却被一分为二。世界被切成了两半。关于身份的真相并非直截了当。法国哲学家雅克·德里达（Jacques Derrida）说过，肖像画实际上是在感叹，你无法看到自己在画肖像画时在做什么，因为你的手和工具挡住了你的视线。肖像画是盲目完成的。因此，这幅肖像画并不代表现实，而是盲目与记忆之间的斗争。
（上述）资料来源：作者 彼得·诺尔加德·拉森（Peter Nørgaard Larsen），（展览标签文本）。
解读资料B：一位年轻的艺术家正在休息，他在镜子前举起一幅素描研究，想看看构图反转后的效果。 这幅画让人感受到当时的画家们是如何看待自己的： 作为严肃、有自我意识的艺术家。画面中的画家站在一个拥挤的房间里，周围摆满了他的工具和用具：颜料盒、调色板、画架、骷-髅头和素描本，这表明在最终作画之前，画家都要进行仔细的研究。 艺术是一面照亮生活的镜子，画面的下半部分以之字形运动向上延伸，直至画家手中的画作。画作只直接展示了背面，正面只能在镜子中看到。威廉·本茨（Wilhelm Bendz）对 19 世纪初艺术家的新角色非常感兴趣；他们不再被视为专业工匠，而是知识分子，是现代意义上的艺术家。19 世纪 20 年代，他绘制了大量艺术家工作时的图像。这幅画中的艺术家是本茨（Bendz）的学生迪特勒夫·布伦克（Ditlev Blunck），他正在为战/斗场景画家约根·索恩（Jørgen Sonne）画肖像。
（上述）资料来源：作者 卡斯帕·蒙拉德（Kasper Monrad），（其它文本），2005年1月。
解读资料C：这幅画表现的是一个艺术家工作室的日常生活场景： 一位艺术家正在描绘另一位艺术家，而后者也在作画。然而，这幅画也可以被解读为一幅探讨艺术与自然关系的理论性作品。在创作这幅画的时候，人们普遍认为艺术能让我们在尘世中窥见神性。艺术家的任务不是画他所看到的，即世俗的自然（主题的物质特征），而是 “更高的精神现实”。镜子象征着 --- 向我们展示了 --- 这种“更高的现实”，艺术被认为是这种现实的一部分，并能够将其形象化。我们看到，艺术家在镜像和画作的“真实”空间两个领域都游刃有余，这也是他能够将自然转化为艺术的原因。本茨的画既是迪特勒夫·布伦克（Ditlev Blunck）的肖像，也是自然转化为艺术的肖像。
（上述）资料来源：作者 汉娜·科林德·波尔森（Hanne Kolind Poulsen），（目录文本），2019年11月。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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