意大利画家 圭多·雷尼 Guido Reni 名作（代表作）《亚历山大的圣凯瑟琳》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-5-8

摘要:Saint Catherine of Alexandria

圭多·雷尼 Guido Reni  (1575–1642)，是巴洛克时期的意大利画家，但他的作品表现出古典风格，类似于西蒙·武埃（Simon Vouet）、尼古拉斯·普桑（Nicholas Poussin）和菲利普·德·尚佩涅（Philippe de Champaigne）。他主要画宗/教作品，但也画神话和寓言题材作品。

雷尼（Reni）出生于博洛尼亚（Bologna）,主要工作和生活在罗马（Rome）、那不勒斯（Naples）和他的家乡博洛尼亚（Bologna），成为在卡拉奇（Carracci）影响下出现的博洛尼亚学派（Bolognese School）的主导人物。他努力追求古典和谐，在这种和谐中，现实以理想化的比例呈现。他的画作的情绪平静而宁静，色彩和形式的研究也很柔和。雷尼（Reni）的宗/教作品使他成为当时欧洲最著名的画家之一，也是其他意大利巴洛克艺术家的榜样。

雷尼（Reni）的代表作品包括：

《诱/拐海伦》（L* enlèvement d* Hélène，现存卢浮宫（Louvre））；
《使徒雅各大帝》（The Apostle James the Greater，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《圣阿波罗尼亚在祈祷》（Saint Apollonia in Prayer，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《圣彼得》（Saint Peter，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《希波米尼和阿塔兰特》（Hippomenes and Atalanta，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《圣阿波罗尼亚殉/道》（The Martyrdom of Saint Apollonia，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《带着玫瑰的女孩》（Girl with a Rose，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《亚历山大的圣凯瑟琳》（Saint Catherine of Alexandria，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《欧罗巴的梦魇》（The Rape of Europa，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《比阿特丽斯·森西的肖像》（Portrait of Beatrice Cenci，多个版本，现存丹麦国立美术馆（Statens Museum for Kunst）、意大利罗马国立古代艺术美术馆（Galleria Nazionale d* Arte Antica）、慕尼黑老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））；
《圣灵怀胎》（The Immaculate Conception，现存纽约 大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《一个女人的肖像》（Portrait of a Woman，现存美国 伯明翰艺术博物馆（Birmingham Museum of Art））
《索尔的皈依》（The Conversion of Saul，现存西班牙 圣洛伦索·德·埃斯科里亚尔皇家修-道-院（Royal Monastery of San Lorenzo de El Escorial））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Guido Reni  (1575–1642)

标题：Saint Catherine of Alexandria（亚历山大的圣凯瑟琳）

创作时间：Ca. 1606
 
画幅尺寸：Height: 98 cm; Width: 75 cm

西班牙 普拉多博物馆资料：

圣凯瑟琳（Saint Catherine）是 3 世纪的殉-道-者，出身于亚历山大（Alexandria）的一个贵族家庭。在基-督-教-信-仰的驱使下，她违抗罗马皇帝的命令，在一次哲学讨论会上反对皇帝。由于她的辩论技巧使宫廷中包括女皇本人在内的几位地位显赫的人物皈依了基-督-教，她被处/死。鉴于她的社会地位，以及她被认为体现了智慧、力量和口才等美德，她被誉为近代早期西班牙贵族淑女的典范。因此，西班牙皇室收藏的几件艺术品中包括两幅圭多·雷尼（Guido Reni）绘制的画作，都展示了这一形象，也就不足为奇了。

18 世纪末，安东尼奥·庞兹（Antonio Ponz）和安东尼奥·孔卡（Antonio Conca）都报告说，他们在埃斯科里亚尔的普林西比宫殿（Casita del Príncipe at El Escorial）中看到过其中一幅油画，但误以为是多梅尼科·赞佩里（Domenico Zampieri, Domenichino (1581–1641) ）所作。艺术史学家阿方索·E·佩雷斯·桑切斯（Alfonso E. Pérez Sánchez）认为，他们在圣伊尔德丰索的格兰哈王宫（royal palace of La Granja de San Ildefonso）中也看到了另一个版本，但他们没有具体提到其图示 ... ...。

将这幅画与埃斯科里亚尔（El Escorial）版本（该版本在某一阶段被放大）进行比较后发现，普拉多博物馆的画作的下部和右侧边缘一定是被切掉了，从而去掉了部分衣服衣钵。相比之下，埃斯科里亚尔（El Escorial）版本和 2016 年拍卖的一件 17 世纪摹本中的衣钵都是完整的，但被误认为是卡拉瓦乔（Caravaggio）的追随者所画。鉴于这幅画的尺寸可能缩小了，而且目录编号与皇家博物馆在 1857 年给出的编号一致，很可能这幅画是在当时被修整过的，而且它已经被西班牙皇家收藏了很长时间。庞兹（Ponz）和孔卡（Conca）在埃斯科里亚尔（El Escorial）看到的这幅画没有理由不是现在普拉多博物馆的这幅；它可能是在普拉多博物馆重组和挑选作品时与当时在圣伊尔德丰索（San Ildefonso）大教/堂的复制品调换的。在构图方面，两幅画仅在一些细节上有所不同：埃斯科里亚尔（El Escorial）版本中殉-道-者的车轮位置较低，而圣人的右手则更居中。

然而，最近的 X 射线检查显示，雷尼（Reni）是按照普拉多画作的构图绘制的，但对头部和手指的位置做了一些改进。这些改动在埃斯科里亚尔（El Escorial）画作上得到了复制，从而证实那幅画是后来以普拉多博物馆版本为蓝本创作的。普拉多博物馆画作的技术质量更接近于雷尼（Reni） 17 世纪初旅居罗马（Rome）期间创作的其他原作，其中可以明显看出卡拉瓦乔（Caravaggio (1571–1610)  ）和拉斐尔（Raphael (1483–1520) ）的影响。在埃斯科里亚尔（El Escorial）的版本中，普拉多博物馆画布上的一些元素 --- 圣人衣钵上装饰图案的精确流畅以及外衣和袖子上部褶皱的渲染 --- 在埃斯科里亚尔（El Escorial）版本中缺失，这表明雷尼（Reni）的工作室可能有一位画家参与其中。直到 19 世纪，目录编纂者一直认为所谓的原作是埃斯科里亚尔（El Escorial）版本，这可能是普拉多博物馆的版本的质量从“雷尼原作”到 “雷尼画派”再到“复制品”的意外转变的原因。事实上，这幅来自马拉塔（Maratta）收藏的“La Granja”（枫荣注：未知准确翻译，可能是西班牙的皇家花园的名字）画作曾装饰过王室府邸的重要房间，包括国王的私人小教/堂、书房和寝宫，这表明君主们对它推崇备至。毕竟，这幅画描绘的是一位贵族成员，她的殉-难导致了她被封为圣-徒，从而为皇室树立了一个寓教于乐的典范。

艺术论文作者：拉斐尔·哈蓬（Japón, Rafael），论文标题：《圭多·雷尼，亚历山大的圣凯瑟琳》，发表在《圭多·雷尼》，马德里普拉多国家博物馆2023年出版，第 372-374 页。（枫荣翻译，有少部分删减，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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