西班牙画家 阿古斯汀·埃斯特韦 Agustín Esteve 名作（代表作）《一位女士的肖像》

来源：枫荣美术网  发布时间：2023-6-15

摘要:Portrait of a Lady

阿古斯汀·埃斯特韦  Agustín Esteve （1753 - 1820），西班牙画家，他是西班牙王室的肖像画家和宫廷画家。

埃斯特韦（Esteve ）出生于瓦伦西亚（Valencia），父亲是一位祭/坛画画师，他从小接受了父亲的艺术训练，之后在瓦伦西亚的圣卡洛斯美术学院（Academia de Bellas Artes de San Carlos）学习，1770年，他到马德里（Madrid）的圣费尔南多美术学院（Academia de Bellas Artes de San Fernando）的绘画系学习，1772年他在学院获得了三等奖。

与戈雅（Goya）一样，当安东·拉斐尔·门斯（Anton Raphael Mengs）的新古典主义在马德里（Madrid）仍占主导地位时，埃斯特韦（Esteve ）也是通过这个行列晋级的。然而，在1790年代左右，埃斯特韦（Esteve ）也受到了戈雅（Goya）的影响。

从1775年到1800年，埃斯特韦（Esteve ）是皇家宫廷最受欢迎的肖像画家之一，在价格方面仅次于戈雅（Goya）。他接受了当时最重要的家族的委托。

埃斯特韦（Esteve ）的黄金时代在世纪之交达到顶峰，1800年6月，他被任命为宫廷画家和圣卡洛斯美术学院的优秀学者。

在患有各种疾病后，1819年，国王允许他退休，他回到了他出生的城市，直到去世。

埃斯特韦（Esteve ）的代表作品包括：

《华金娜·特莱斯-吉隆，奥苏纳第九代公爵和公爵夫人的女儿》（Joaquina Téllez-Girón, daugther of the 9th Duke and Duchess of Osuna，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《马里亚诺·圣胡安-皮内多，未来的拉西梅拉伯爵的配偶》（Mariano San Juan y Pinedo, Future Count Consort of La Cimera，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《穿着皇家卫队上/校制服的查理四世》（Charles IV in the Uniform of a Colonel of the Royal Guard，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《一位女士的肖像》（Portrait of a Lady，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《戴着连披肩头纱的玛丽亚·路易莎女王》（Queen María Luisa in a Mantilla，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《科洛梅拉伯爵》（Martín Antonio álvarez de Sotomayor y Soto-Flores, Count of Colomera，现存西班牙 普拉多博物馆）；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Agustín Esteve （1753 - 1820）
 
标题：Portrait of a Lady （一位女士的肖像）

创作时间：Ca. 1815

画幅尺寸：Height: 76.5 cm; Width: 58.5 cm

普拉多博物馆资料：

这幅女性肖像画曾经被认为是安达卢西亚（Andalusian）艺术家何塞·古铁雷斯·德·拉维加（José Gutiérrez de la Vega，1791-1865）的作品，他的作品继承了穆里略（Murillo）的绘画传统。然而，在分析了作品的美学和技术特点后，这种说法从形式上看是站不住脚的，1999年，该作品被赋予了目前的归属。

这幅画描绘了一位优雅的女士，她的衣着证明了她富裕的社会地位。她的一半身体是可见的，坐在扶手椅上的一部分在她的背后是可以看到的。她被描绘成四分之三的姿势，脸相对于身体略微向左转，没有完全面对正面。她座在深色的中性背景下，加上精心计算的均匀照明，赋予人物强烈的体积感，帮助其成功获得雕塑般的品质，尽管她脸上的坚强表情突出了她的特征，但还是有某种僵硬感。她是一个大眼睛、明显的眉毛和坚挺的鼻子的女人，鼻子下部有一颗痣，使她平静而僵硬的面部特征略显生动，这可能是坐者本人表现出的严厉的总体态度所赋予的。

她的穿着符合当时的时尚（根据帝国风格的传统），佩戴着珠宝，增强了她的自然吸引力。这些装饰品有助于她向观众传达低调奢华的效果。她裸露的前额被一个朴素的中分发型所美化，这个发型在她头部一半的位置上盘成一个发髻，并由一个华丽的头饰头带固定，可能是用黄金（或鎏金金属）制成的。这种头饰头带有时由一把梳子固定，在边缘处装饰着一系列的小半球，这是当时的习俗。一件浅色的蕾丝头巾保护着她的珠宝和整齐的头发，并在她的肩膀和手臂上垂下，最后以优雅的漫不经心的方式聚集在她的胸前。这条头巾幔子被当作披肩使用，介于保暖衣物和装饰性衣物之间。她的脖子上挂着一条显然是由珊瑚制成的串珠项链，上面挂着一个金质奖章。她的装束由一件带袖子的裙子完成；她的胸部被一种不同面料制成的丝巾覆盖，其精致的色调与主要服装的深色形成对比。她的双手清晰可见，两只手的手指都戴着镶有水钻的金戒指，右手紧握一把扇子。

作品中的一切让我们相信，这是一幅介于礼仪和日常生活之间的女性肖像，要么是贵族出身，要么是资产阶层出身。这一事实可以从所有存在的主题中推断出来，这些主题是这两个类别的共同点，它们在1800-1850年之间逐渐融合，在画布上的表现也不容易区分开来。

艺术评论引用自：作者 卢娜（Luna, J. J.）的《一位女士的肖像（约1815年）》（Retrato de señora（h. 1815）），载于 作者 巴隆（Baron, J.）的《普拉多（博物馆）的西班牙肖像画，从戈雅到索罗拉》（El retrato español en el Prado. De Goya a Sorolla）中，普拉多国家博物馆（Museo Nacional del Prado），2007年出版，第68页。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）


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下图：作品细节

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