佛兰德画家 鲁本斯 Peter Paul Rubens 名作（代表作）《爱的花园（The Garden of Love）》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-7-21

彼得·保罗·鲁本斯 爵士 Sir Peter Paul Rubens（1577 - 1640），是荷兰南部布拉班特公国（Brabant）的佛兰德艺术家和外/交官。 他被认为是佛兰德巴洛克（Flemish Baroque）传统中最具影响力的艺术家， 是巴洛克绘画活力和感官繁荣的最伟大代表。

鲁本斯（Rubens）的高强度作品参考了古典和基/督教历史的博学方面。 他独特而广受欢迎的巴洛克风格，强调运动、色彩和感性，紧随反/改革运动中所提倡的直接、戏剧性的艺术风格。 鲁本斯作为画家，创作了神话和寓言题材的祭/坛画、肖像画、风景画和历史画；他作为大量装饰项目的负责人，主持了欧洲最著名的画家工作室； 他还是佛兰德挂毯工作室的多产设计师，以及为安特卫普（Antwerp）出版商设计书籍封面画。

鲁本斯（Rubens）的代表作品有：

《美惠三女神》（Las tres Gracias，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《爱的花园》（The Garden of Love，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《玛丽·德·美第奇生涯系列》（Cycle de Marie de Médicis，现存卢浮宫（Louvre））；
《亨利四世封神及玛丽·德·美第奇宣布摄政》（L* Apothéose de Henri IV et la proclamation de la régence de Marie de Médicis, le 14 mai 1610，现存卢浮宫（Louvre））；
《竖起十/字架》（The Elevation of the Cross，现存安特卫普圣-母大教/堂）；
《下十/字架》（The Descent from the Cross，现存安特卫普圣-母大教/堂）；
《狮子洞中的丹尼尔》（Daniel in the Lions* Den，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））
《玛切萨·布里吉达·斯皮诺拉·多利亚 肖像》（Marchesa Brigida Spinola Doria，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《法厄同的陨落》（The Fall of Phaeton，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《阿格里皮娜和日耳曼尼库斯》（Agrippina and Germanicus，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《金银花凉亭》（Honeysuckle Bower，现存德国慕尼黑老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））；
《阿玛戎之战》（Die Amazonenschlacht，现存德国慕尼黑老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））；
《强/劫留西帕斯的女儿》（Raub der Töchter des Leukippos，现存德国慕尼黑老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））；
《鲁本斯和伊莎贝拉·布兰特在金银花树下的合影》（Rubens und Isabella Brant in der Geißblattlaube，现存德国慕尼黑老绘画陈列馆（Alte Pinakothek），枫荣注：应与《金银花凉亭》（Honeysuckle Bower）为同一幅画）；
《苏珊娜·伦登的肖像》（Portrait of Susanna Lunden，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《伊莎贝拉·克拉拉·尤金妮娅肖像》（Portrait of Isabella Clara Eugenia，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum））；
《自画像》（self-portrait，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum））；
《拿着蜡烛的老妇人和小男孩》（Old Woman and Boy with Candles，现存荷兰莫瑞泰斯皇家美术馆（Mauritshuis））；
《伊莎贝拉·布兰特肖像》（Portrait of Isabella Brant，现存美国克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《老扬·勃鲁盖尔一家》（Family of Jan Brueghel the Elder，现存英国伦敦考陶尔德艺术学院（Courtauld Institute of Art））；
《希波吕托斯之死》（Death of Hippolytus，现存剑桥大学 菲茨威廉博物馆（Fitzwilliam Museum））；
《安朵美达》（Andromeda，现存盖蒂艺术中心（Getty））；
《戴安娜和她的仙女们在狩猎》（Diana and Her Nymphs on the Hunt，两个版本，现存盖蒂艺术中心（Getty）、克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《法国国王路易十三的肖像》（Portrait of Louis XIII, King of France，现存美国 诺顿西蒙美术馆（Norton Simon Museum））等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Sir Peter Paul Rubens（1577 - 1640）
 
标题：The Garden of Love（爱的花园）

创作时间：1630 - 1635

画幅尺寸：Height: 199 cm; Width: 286 cm

普拉多博物馆资料：

在这幅画里，我们面对的是鲁本斯（Rubens）作为画家最伟大的天赋之一：他有能力创造出与爱有关的、受古代文学和文艺复兴时期艺术启发的、存在于世界中的快乐方式的图像，就后者而言，这主要是指提香（Titian）。这幅画在情绪上与《安德里安人的狂欢》（Bacchanal of the Andrians）和《维纳斯的崇拜》（Worship of Venus）特别接近；这个场景的许多特征让人想起提香（Titian）的画作：神话人物和现实人物的共存，主持的维纳斯（Venus）雕像，飞翔的孩子，自然环境和丰富的色彩，感性的氛围和姓暗示，音乐的存在，构图中人物的相对大小。鲁本斯知道提香（Titian）的作品，很可能是通过复制品（他上次在1628-29年访问时，这些作品还没有到达西班牙），并在创作《爱的花园》（The Garden of Love）时，画了两个版本。在这幅画中，我们看到鲁本斯（Rubens）已经完全吸收了这位威尼斯大师（Venetian master）的影响。

在他的艺术中，鲁本斯（Rubens）将丰富的自然环境的象征性理想，与不同的情况联系起来，从古代和神话到他的祖国 --- 西班牙属荷兰（Spanish Netherlands）的富饶理念。在这里，他把画作与他的个人生活紧密联系起来。在树林和天空的背景下，有一个由门廊围起来的露台。这是按照16世纪末意大利风格建造的，鲁本斯（Rubens）在他1622年出版的《热那亚宫殿》（Palazzi di Genova）一书中写道，他在设计自己在安特卫普（Antwerp）的宫殿式住宅时，也采用了这种风格。花园里还有一个浅浅的石窟，里面有一尊维纳斯（Venus）的雕像，她是主持整个场景的爱神。聚会中的一位妇女身着蓝衣，与鲁本斯当时的妻子海伦娜·福尔曼（Helena Fourment）有着惊人的相似之处。如果我们看一下慕尼黑的老绘画陈列馆（Alte Pinakothek in Munich）里的鲁本斯（Rubens）画的肖像，在我看来，这种相似性是无可争议的。一个不同的问题是，这是否意味着鲁本斯（Rubens）对所描绘的故事的个人认同，或者仅仅是使用了一个受他妻子启发的女性类型。

与受过高等教育的鲁本斯（Rubens）一样，图腾细节中蕴含着丰富的典故，为这幅画增添了意义。例如，维纳斯（Venus）旁边的孔雀，被解释为是指朱诺（Juno）和她的属性之一 --- 母性；鲁本斯（Rubens）可能希望在爱的概念上增加这种细微的差别。门廊内有一尊三女神的雕像，她们是维纳斯（Venus）的常伴。场景中的其他神话人物，是用肉/体而不是石头表现的长着翅膀的男孩，从而使我们见证的神话世界变得生动，鲁本斯（Rubens）喜欢画这种类型的人物，并喜欢通过描绘一些有鸟的翅膀，另一些有昆虫的翅膀来增加他们的多样性，这是他在古代艺术中看到的一种区别。其中一些孩子可以被认定为丘比特（Cupid），因为他们拿着弓和箭。其中一个拿着一条红色的丝带，上面系着两只鸽子，这是爱情（鸽子与维纳斯有关）和结合的概念的结合。中间的飞翔的孩子带着火把和花冠，这些属性使他与婚姻之神海门（Hymen）相提并论，一个穿着绿色衣服的坐着的女人抬头看着他。鲁本斯（Rubens）在这里是想突出这个神灵吗？仰望的女人的头部正好占据了构图的中心位置，这一事实可能支持这一观点。

充满母性的维纳斯（Venus）暗示着爱情充斥着整个场景。长着翅膀的孩子们带来了更多的爱，其中一些是与婚姻特别相关的爱，我们已经看到了。聚集在一起的人群，穿着与这幅画创作时期相同风格的衣服 --- 闪闪发光的彩布和褶皱是这幅画的一个美丽特征。背景中门廊下的人群让我想起了《神话人物之舞（Dance of Mythological Figures）》这幅画；其中一个男人模着一个女人的 胸/部，同时用他的帽子保护另一个女人免受水草的伤害（鲁本斯比他同时代的许多人更不关心谦逊的问题）。

前景中的大多数人物都有一个更严肃的心态。一个男人的姿势让人奇怪地想起伦勃朗（Rembrandt），他在弹琉特琴（lute）。他旁边是坐着的绿衣女子，她似乎在唱歌，还有一个拿着乐谱的孩子。前景中的一个女人，似乎要求穿蓝衣服的人和她坐在一起，或者，她可能是在告诉她抚摸丘比特（Cupid）。

我们在这里看到的爱情观念与鲁本斯（Rubens）的个人生活有关。他在1626年丧偶，1630年底与海伦娜（Helena Fourment）结婚，当时她16岁，他53岁。从那时起，他就生活在一种迷恋的状态中。

艺术评论引用自：作者 亚历杭德罗·维加拉（Vergara, Alejandro），在《神话的激/情》（Mythological Passions）中，普拉多国家博物馆（Museo Nacional del Prado），2021年出版，第106-109页。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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