西班牙画家 马里亚诺·福图尼 Mariano Fortuny 名作（代表作）《福图尼住宅的花园》

来源：枫荣美术网  发布时间：2023-5-22

摘要:The Garden of the Fortuny Residence；19世纪西班牙最伟大的大师之一

马里亚诺·福图尼 Mariano Fortuny（1838 - 1874），西班牙画家，全名：Mariano Fortuny y Marsal，作为19世纪西班牙最伟大的大师之一，已被后人传颂。他是一位享有国际声誉的画家，他的作品在巴黎很有名，当时就被欧洲和美国主要收藏家争相购买。他主要画历史画和东方主义（Orientalist）主题的浪漫主义（Romantic）作品。

福图尼（Fortuny）出生在西班牙的塔拉戈纳（Tarragona ）的一个普通家庭，很小时就成了孤儿，由雕塑家和工匠祖父抚养长大。早期在巴塞罗那（Barcelona）的龙嘉学校（Lonja School）接受艺术训练，由于成绩突出，1857年他获得了到意大利研究学习的资助，1858年开始在罗马（Rome）的古吉学院（Academia Gigi）学习了两年。1860年，他用寄回西班牙的作品赢得的学术声望。1859年，他被巴塞罗那省府（Diputacióde Barcelona）召回，委托他描述西班牙-摩洛哥战/争（Spanish-Moroccan War）的战役，同年2月至4月，他前往摩洛哥，绘制风景和战/斗的草图，1862年再次访问摩洛哥（Morocco）。

1862–1864，他完成了不朽的杰作《特图安之战》（The Battle of Tetuan，现存巴塞罗那，加泰罗尼亚国家艺术博物馆（Barcelona, Museu Nacional d*Art de Catalunya））。之后的重要杰作是《瓦德拉斯之战》（The Battle of Wad-Rass）。

1864年，他接受了一项委托，为里安萨雷斯公爵（Duke of Riánsares）巴黎官邸的一个天花板进行装饰。在巴黎，他创作了重要作品《玛丽·克莉丝汀女王视察部//队》（Queen Marie Christine Inspecting the Troops），福图尼（Fortuny）在巴黎上流社会的知名度迅速提升。

1870年，福图尼（Fortuny）和他的家人搬到了格拉纳达（Granada），建立了工作室，这一时期的重要杰作是《牧/师》（The Vicarage，现存巴塞罗那，加泰罗尼亚国家艺术博物馆）；高蒂埃（Gautier）认为这部作品生动地表达了他“为了艺术而艺术”的美学理论。从那时起，福图尼（Fortuny）的名气和画作的价格达到了他那个时代任何其他西班牙画家都无法想象的水平。

在他生命的最后几年，他住在罗马。福图尼（Fortuny）最后的杰作是《波蒂奇海滩》（Portici Beach，私人收藏）

1874年福图尼（Fortuny）在罗马去世，年仅36岁。

福图尼（Fortuny）和他在马德里（Madrid）的同事罗萨莱斯（Rosales）一样都是36岁英年早逝的大师，都产生了一个庞大的弟子、追随者和模仿者的圈子，在本世纪下半叶仍然令人难以忘怀。

福图尼（Fortuny）的代表作品包括：

《特图安之战》（The Battle of Tetuan，现存巴塞罗那 加泰罗尼亚国家艺术博物馆（Barcelona, Museu Nacional d*Art de Catalunya））；
《牧/师》（The Vicarage，现存巴塞罗那 加泰罗尼亚国家艺术博物馆）；
《瓦德拉斯之战》（The Battle of Wad-Rass，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））：
《玛丽·克莉丝汀女王视察部//队》（Queen Marie Christine Inspecting the Troops，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《浮士德幻想曲》（Fantasy on Faust，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《福图尼住宅的花园》（The Garden of the Fortuny Residence，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《画家的孩子们在日式的房间里》（The Painter*s Children in the Japanese Room，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《波蒂奇海滩》（Portici Beach，私人收藏）；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
注：图片仅用于公益学习和欣赏，禁止商业用途。
转载请注明翻译编辑整理作者：枫荣美术网 www.fonron.com
大图下载地址：见帖尾

******************************************************

上图：画家：Mariano Fortuny（1838 - 1874）
 
标题：The Garden of the Fortuny Residence（福图尼住宅的花园）

创作时间：1872 - 1877

画幅尺寸：Height: 40 cm; Width: 28 cm

普拉多博物馆资料：

这幅作品，特别见证了福图尼（Fortuny）与他的密友、他妻子的哥哥 雷蒙多·德·马德拉佐（Raimundo de Madrazo）绘画的一致性，这幅画由福图尼（Fortuny）开始，在他去世后，由后者完成，风格完全一致，但并没有掩盖马德拉佐（Madrazo）自己的个性。

福图尼（Fortuny）从1870年夏天开始住在格拉纳达（Granada），在1872年回到罗马（Rome）之前，他在那里度过了他生命中最美好的时光。起初，他租了一间房子作为工作室使用，在阿尔汉布拉（Alhambra）附近的山上。1871年末，他在阿尔汉布拉（Alhambra）山脚下找到了更宽敞的住所，他设法以合理的价格租到了这间房子。

这个地方的名字来自于以前的皇家果园，传统上，纳塞瑞斯（Nasrid）的君主们在那里度过夏天。拜访过福图尼（Fortuny）的达维利埃男爵（Baron Davillier）描述说，那是一座大房子，通过一个有柱子的开放式露台进入，当他想在户外作画时，这里是他的工作室。另一侧有一个花园，这幅画一定是他在这里描绘的。从光线和植被来看，肯定是在夏天画的。因此，这幅画可以追溯到1872年。

他以一种新鲜感和生命感，画出了这幅丰富的风景画，宣告了他作为一个艺术家的最佳时期。在完成了树木之后，他用快速而紧凑的水平笔触填满了树木之间的蓝天区域，捕捉到了花园的璀璨气氛和粉墙上的阴影，这是他在格拉纳达（Granada）时期特有的努力。他甚至设法表现了斜落在喷泉上的太阳光。

这个构图在某种程度上让人想起委拉斯开兹（Veláquez）的“美第奇别墅景观”（views of the villa Médicis）系列，其中有一幅表现了墙前的柏树，被画布的上边缘裁剪了。背景中的喷泉的距离，被一连串的光影区域完美地测量出来，创造出一种广度和深度的感觉，也让人想起了委拉斯开兹（Veláquez）。福图尼（Fortuny）在前景与喷泉的同侧，画了一只小狗的想法加强了这种深度感。事实上，他没有真正画出它，但他用几笔画出了它的空间。

几年后，几乎可以肯定是在1877年，艺术家已经去世4年，经常在埃拉苏（Errazu，枫荣注：西班牙巴兹坦市的一个城镇名）花园的温室里工作的雷蒙多·德·马德拉佐（Raimundo de Madrazo）最后完成了这幅画。为此，他查阅了福图尼（Fortuny）的画小狗的素描研究，这些素描是他的遗孀塞西莉亚（Cecilia）保存的。雷蒙多（Raimundo）理解他的姐夫对小狗的兴趣，因为他曾为自己的小狗的死去感到非常悲痛，事实上，他的朋友，雕塑家埃马纽埃尔·弗雷米特（Emmanuel Frémiet）的建议，并事实上为那只动物建立一个小纪念碑 --- 一个方形的石碑，上面是它的镀金铜像。

这个小狗的画非常出色，笔触松散，对动物皮毛的渲染丝丝入扣，就像色调的深浅一样，这是他作品的特点。福图尼（Fortuny）的遗孀 --- 塞西莉亚·德·马德拉佐-加雷塔（Cecilia de Madrazo y Garreta，1846 -1932）也被她的哥哥添加到这件作品中，他把她安排在右边的黄杨树篱笆前面。为此，雷蒙多（Raimundo）于1877年在巴黎画了一张她的素描研究，这应该是他完成这幅画的年份。这幅画清晰地勾勒出她的轮廓，她身着晨装，优雅地拿着扇子和一把红色的阳伞。为了加入她，雷蒙多（Raimundo）不得不把她的身影画在福图尼（Fortuny）部分画过的绿篱上，而绿篱的颜色在某些地方已经超过了画的上边界。为了使构图更加均匀，雷蒙多（Raimundo）还修改了影子，它本来不是一个有规律的条形，所以它相当成功地占据了整个前景，反映了对其自然外观的一种非常细心的关注。

通过将塞西莉亚·德·马德拉佐（Cecilia de Madrazo）的形象带入构图，艺术家强调了那个宁静、幽静的花园的优雅特征。雷蒙多·德·马德拉佐（Raimundo de Madrazo）对福图尼（Fortuny）作品的干预并不令人惊讶；之前，他已经应福图尼（Fortuny）的要求，在他最著名的画作《牧/师住宅》（La vicaría）中进行了干预，他纠正了人物的一只脚。此外，在他父亲的工作室里，一位艺术家干预另一位艺术家的作品是很常见的。但就本作品而言，雷蒙多·德·马德拉佐（Raimundo de Madrazo）的合作有其特殊性，这无疑增加了这幅画的价值，为一个亲密而精致的时间的记忆，带来了更多的生命力，这幅在埃拉苏（Errazu）最后完成的作品，一定让他非常满意。

艺术评论引用自：作者 哈维·尔巴隆（Barón, Javier），在《普拉多博物馆中的19世纪绘画》（El siglo XIX en el Prado），普拉多国家博物馆（Museo Nacional del Prado），2007年出版，第312-314页。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

*******************************************************

下图：作品细节

大图下载（博物馆允许大图下载，仅可用于学习和欣赏）：

链接：https://pan.baidu.com/s/1LpWPykjE5ih6RM75J6BDXA 
提取码：p1p1