西班牙画家 维森特·洛佩斯·波尔塔纳 Vicente López Portaña 名作（代表作）《画家弗朗西斯科·德·戈雅》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-8-12

摘要:The Painter Francisco de Goya，维森特·洛佩斯·波尔塔纳 Vicente López Portaña （1772–1850），是一位西班牙新古典主义（Neoclassicism）画家。Vicente López y Portaña.历史著名人物肖像系列（西班牙画家）

维森特·洛佩斯·波尔塔纳 Vicente López Portaña （1772 - 1850），是一位西班牙新古典主义（Neoclassicism）画家。西班牙费迪南德七世（Ferdinand VII）的宫廷画家，他主要画神话题材和肖像画。他的名字在有些资料中拼写为：Vicente López y Portaña.

维森特·洛佩斯（Vicente López）出生于西班牙的瓦伦西亚（Valencia），他先瓦伦西亚的圣卡洛斯学院（Academy of San Carlos in Valencia）学习，拿到奖学金后，在马德里（Madrid）的圣费尔南多皇家学院（Academy of San Fernando ）继续学习，1790年获得了学院的一等奖。

这一时期，他与著名的晚期巴洛克（late-baroque）宫廷画家马里亚诺·萨尔瓦多·梅拉（Mariano Salvador Maella，1739-1819）的接触，为他进入皇家画家席位提供了便利。在那里，他钦佩地学习了卢卡·乔尔达诺（ Luca Giordano）和科拉多·吉亚金托（Corrado Giaquinto）的奢华和装饰性的晚期巴洛克（late-baroque）意大利作品，这对他的整个职业生涯产生了决定性的影响。

1792年，维森特·洛佩斯（Vicente López）回到家乡瓦伦西亚（Valencia），在那里他的声望迅使他成为当时瓦伦西亚的主要画家。

在法国占领期间，作为瓦伦西亚（Valencia）的主要画家，他被迫为拿破仑（Napoleon）军/队的指/挥官画了几幅肖像。在斐迪南七世（Ferdinand VII）回到西班牙后，他被任命为宫廷第一室内画师。

维森特·洛佩斯（Vicente López）在斐迪南七世（Ferdinand VII）的保护下抵达马德里（马德里）。1814年，他被任命为圣费尔南多皇家学院（Academy of San Fernando ）的荣誉院士，仅仅两年后，他就成为了该学院的绘画总监。1823年，他被任命为宫廷的艺术总监，负责为皇家收藏品挑选作品的工作，这些作品被用来组成博物馆。

维森特·洛佩斯（Vicente López）的代表作品包括：

《波旁的玛丽亚·克里斯蒂娜，西班牙女王》（Maria Cristina of Bourbon, Queen of Spain，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《查尔斯四世及其家人受到巴伦西亚大学的表彰》（Charles IV and his Family honoured by the University of Valencia，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《画家弗朗西斯科·德·戈雅》（The Painter Francisco de Goya，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《微型画师特雷莎·尼科劳》（The Miniaturist Teresa Nicolau Parody，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《胡安·米格尔·德格里阿尔巴肖像》（Portrait of Juan Miguel de Grijalba，现存印第安纳波利斯艺术博物馆（Indianapolis Museum of Art））；
《亚伦·维尔夫人（埃米莉·萨勒）》（Mrs. Aaron Vail (Emilie Salles, ca. 1815–1860) ，现存纽约历史学会（New-York Historical Society））；
《受圣艾琳照顾的圣塞巴斯蒂安》（Saint Sebastian Tended by Saint Irene，现存美国 盖蒂艺术中心（Getty Center））；
《》（Mrs. Aaron Vail (Emilie Salles, ca. 1815–1860) ）
《天/主/教国王接见非斯国王的特使》（The Catholic Kings Receiving an Emissary from the King of Fez，现存马德里 圣费尔南多皇家学院（Academy of San Fernando ））；
《斐迪南七世戴着金羊毛勋章的打扮》（Ferdinand VII Wearing the Habit of the Order of the Golden Fleece，现存罗马 西班牙驻梵-蒂-冈-大-使-馆）；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家： Vicente López Portaña (1772–1850)
 
标题：The Painter Francisco de Goya（画家弗朗西斯科·德·戈雅）

创作时间：1826

画幅尺寸：Height: 94 cm; Width: 78 cm

普拉多博物馆资料：

1826年，弗朗西斯科·德·戈雅（Francisco de Goya）从他流/亡的波尔多（Bordeaux）迅速来到马德里（Madrid），以领取他作为宫廷室内画家的养老金。瓦伦西亚（Valencia）大师维森特·洛佩斯·波尔塔纳（Vicente López Portaña）利用这次访问为他画了肖像，创造了无疑是这位阿拉贡（Aragonese）艺术家最具代表性的肖像画。

这幅作品是为皇家博物馆制作的，作为对戈雅（Goya）地位的敬意和认可，保证了他在普拉多博物馆（Museo del Prado）的展室墙壁上的持久存在。戈雅（Goya）为洛佩斯（López）摆了一个姿势，坐在扶手椅上，双腿交叉。他身穿条纹背心，青灰色长裤和大衣。他展示了一半的身材，左手拿着调色板，右手拿着画笔。在他身后的画架上有一幅画，上面写着献词。

戈雅（Goya）八十岁时的这幅肖像画，无疑是他最著名的肖像画 --- 甚至超过了他的自画像。因此，它也是维森特·洛佩斯（Vicente López）最著名的作品，尽管这更多的是由于坐着的人的身份，而不是因为画作的无可置疑的卓越。

虽然这幅画被一致认为是洛佩斯（López）最好的作品，也是19世纪最杰出的西班牙肖像画，但没有理由相信，甚至没有理由考虑这样的传说，即它惊人的活力感，是由于戈雅（Goya）自己要求洛佩斯（López）留下未完成的作品，摒弃了他习惯上为其委托的肖像画带来的技巧性。真实和令人惊讶的是，洛佩斯（López）用笔触解决了这幅肖像画的活力和即时的自主，这幅肖像画抓住了戈雅（Goya）作为一个疲惫的老人的所有能量、复杂的个性和不甘心的绝望。

事实上，这些元素也存在于维森特·洛佩斯（Vicente López）身边人的其他图像中，特别是艺术家，他总是以完全坦率的绘画语言来描绘他们。此外，与其他那些肖像画相比，这幅画是洛佩斯（López）最学术化和最传统的作品之一，因为它具有公共功能。这在戈雅（Goya）颇具等级感和距离感的姿势、优雅的服装和他作为画家的属性中都可以看到。

虽然这幅画的献词似乎表明，这幅画是洛佩斯（López）送给他的朋友戈雅（Goya）的告别礼物，但没有迹象表明它曾经属于后者，因为它来自皇家收藏，而且在1828年，它已经挂在博物馆的大画廊里，那里当时专门展出半当代（semi-contemporary）艺术家。因此，它一定是在画完之后立即进入普拉多博物馆（Museo del Prado）的。这表明，戈雅（Goya）的姿势和他的服装，实际上反映了洛佩斯（López）从一开始就打算在普拉多博物馆（Museo del Prado）延续这位艺术家的形象。这反过来也解释了，为什么他采用了特别适合这种特殊角色的构图和肖像画方案：让公众在绘画史上的杰作中进行沉思。

艺术评论引用自：作者 迪亚兹（Díez, J. L.），在《普拉多博物馆的19世纪绘画》（El siglo XIX en el Prado），普拉多国家博物馆（Museo Nacional del Prado），2007年出版，第126-128页。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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