法国野兽派画家 莫里斯·德·弗拉曼克 Maurice de Vlaminck 名作（代表作）《查头附近的划艇》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-3-2

摘要:Ruderboot bei Chatou，野兽派（Fauvism）

莫里斯·德·弗拉曼克 Maurice de Vlaminck (1876 - 1958) ，法国画家，是野兽派（Fauvism）的主要人物之一。

德·弗拉曼克（de Vlaminck）出生于巴黎，尽管早年参加了美术培训班，但他基本上是自学成才，他的艺术生涯始于23岁，那时与画家安德烈·德兰（André Derain）偶然相遇后成为他的终生朋友。

弗拉曼克（Vlaminck）培养了一种野兽派风格的短而起伏的笔触，强调色彩的动态性，他对色彩表现性的探索使他与其他野兽派成员（包括德兰（André Derain），亨利·马蒂斯（Henri Matisse）和劳乌尔·杜菲（Raoul Dufy））保持一致。梵高（Vincent Van Gogh）的颜料应用，色彩的表达方式以及对作品人物的心理探索，对弗拉曼克（Vlaminck）产生了非常重要的影响。他进行了技术实验，将未混合的颜料直接从管子上涂到画布上，然后脱离现实主义的惯例去支持色彩的解/放，这是现代艺术向抽象发展的一步。

1906年，当时的主要艺术品经销商安布罗伊斯·沃拉德（Ambroise Vollard）购买了他的全部绘画作品，使这位画家终于能够经济无忧的全身心的投身于绘画中。

弗拉曼克（Vlaminck）的作品被列入世界主要博物馆和画廊的永久收藏中，包括纽约现代艺术博物馆、芝加哥艺术学院、圣彼得堡冬宫博物馆等。作为一位主要的现代主义大师，他的作品卖到了数千万美元；如他的作品《Paysage de Banlieu》卖到了2250万美元。

弗拉曼克（Vlaminck）的代表作品包括：

《查头的房子》（Houses at Chatou，现存芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《秋天风景》（Autumn Landscape，现存纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art））；
《查头的塞纳河》（The River Seine at Chatou，现存纽约大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《村庄》（Village，私人收藏）；
《静物》（Stillleben，现存德国冯德海特博物馆（Von der Heydt Museum））；
《有果盘的静物》（Stillleben mit Obstschale，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））；
《查头附近的划艇》（Ruderboot bei Chatou，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））；等。（枫荣翻译编辑）

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致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Maurice de Vlaminck (1876 - 1958) 
 
标题：Ruderboot bei Chatou（查头附近的划艇）

创作时间：um 1906

画幅尺寸：50 × 65 cm

维也纳阿尔贝蒂娜博物馆资料：

和德兰（Derain）一样，弗拉曼克（Vlaminck）来自巴黎郊区的查头（Chatou）。他自学成才，在夜总会里被雇为小提琴手，并以违反绘画的每一条规则而自豪。构图的简化、纯色的使用和可见的、充满活力的笔触，都是以梵高（van Gogh）为榜样。弗拉曼克（Vlaminck）的野兽派（fauvistische）绘画的特点是不和谐的色彩和高对比度的构成。

以下，博物馆提供的艺术评论，作者：鲁道夫·科拉（Rudolf Koella ）（2005年）

巴黎的艺术品经销商安布罗伊斯·沃拉尔（Ambroise Vollard）在其回忆录中对年轻的弗拉曼克（Vlaminck）作了如下描述，这幅《查头附近的划艇》（Ruderboot bei Chatou）就来自他的庄园：”在拉菲特街（Rue Laffitte），我注意到一个高大粗壮的年轻人，脖子上缠着一条红围巾，看起来颇像一个无政/府主义战/士。他腋下夹着一幅大画，如果我的记忆没有欺骗我的话，这幅画描绘的是夕阳。这些颜色似乎是直接从管子里挤出来的，并被愤怒地压碎。但效果却很壮观。“

这幅河景画是1906年夏天在弗拉曼克（Vlaminck）位于查头（Chatou）的家附近画的，与马蒂斯（Matisse）或德兰（Derain）的同时代画作相比，也显得更加冲动和狂野。它描绘了一艘赛艇和一个划船者，后者似乎正在河岸边休息。从左侧边缘切入，一艘带有黑色烟囱的货船出现在中间位置。一棵树在右前方升起，它的树枝与右方陡峭的河岸具有相同的功能：它们将视野引向远方。

由于颜料是大面积涂抹的，并且在整个画面的表面具有统一的强度，观众的视线在表面和空间之间不断地被撕裂，就像在一个图片拼图中。这种不安和矛盾的印象，因极其强烈的色彩对比、大面积单色斑点与小面积彩色斑点相映成趣的几乎矛盾的方式而得到加强。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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