俄罗斯画家 雅弗林斯基 Alexej von Jawlensky 名作（代表作）《戴花帽的女孩》

来源：枫荣美术网  发布时间：2023-3-21

摘要:戴花帽的穆尔瑙女孩，Girl with Flower hat （Wearing a Turban）德语：Mädchen mit Blumenhut，青骑士社（Der Blaue Reiter）的重要成员

雅弗林斯基 Alexej von Jawlensky （1864 - 1941），俄罗斯表现主义画家，慕尼黑新艺术家同盟（Neue Künstlervereinigung München）创始人，青骑士社（Der Blaue Reiter）的重要成员，以热情洋溢色彩斑斓的肖像艺术闻名，被称为“俄国的马蒂斯（Matisse）”。

雅弗林斯基（Jawlensky）早年从/军，20岁开始学习艺术，1896年退役去了慕尼黑（Munich），进入慕尼黑艺术学院（Academy of Fine Arts, Munich）学习，和另一位俄罗斯著名的画家瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）是他的同学，两人成了好朋友。

1905年，雅弗林斯基（Jawlensky）在法国呆了一段时间，受到高更、梵高和浮士德作品的影响。他在1905年著名的奥托姆沙龙展览上展出了几幅画，被认为是“野兽派（Fauves）”，雅弗林斯基（Jawlensky）从此出名。

在前往波罗的海（Baltic）海岸旅行后，1911年与亨利·马蒂斯（Henri Matisse）和1912年与埃米尔·诺尔德（Emil Nolde）再次接触后，他越来越倾向于在肖像画中单独使用色彩和形式。

1914年，他被驱逐出德国，移居瑞士。1922年与女仆海伦娜·奈斯纳科莫夫（Hélène Nesnakomoff）结婚。1924年，他组织了“蓝四号”（Blue Four）艺术协会，由于沙伊尔（Scheyer）的不懈努力，他的作品得以在德国和美国参加联合展出。

1941年3月15日，雅弗林斯基（Jawlensky）在德国威斯巴登（Wiesbaden）去世。他和妻子海伦娜（Hélène ）被安/葬在威斯巴登（Wiesbaden）的圣伊丽莎白教/堂墓/地。

雅弗林斯基（Jawlensky）的杰作现在被保存在世界各地著名的博物馆里，其中慕尼黑的伦巴赫美术馆（Lenbachhaus）收藏了他的约18幅杰作。

雅弗林斯基（Jawlensky）的代表作品包括：

《抽象头像》（Abstract Head，私人收藏）；
《穆尔瑙》（Murnau，两个版本，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art）、罗马国家现代美术馆（Galleria nazionale d arte moderna (Rome)））；
《舞者亚历山大·萨哈罗夫的肖像》（Bildnis des Tänzers Alexander Sacharoff，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《冥想“祈祷”》（Meditation “Das Gebet”，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《金色背景的沉思》（Meditation auf Goldgrund，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《圣普雷克斯之夜》（Nacht in St. Prex，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《水果静物》（Stillleben mit Früchten；现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《穆尔瑙的夏季夜晚》（Sommerabend in Murnau，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《黑绿相间的头像》（Kopf in Schwarz und Grün，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《戴花帽的穆尔瑙女孩》（Girl with Flower hat (Wearing a Turban，德语：Mädchen mit Blumenhut)，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））；
《卡兰特附近的玉米田》（Kornfeld bei Carantec，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））
《一位女士的头像》（Head of a Woman，现存英国 苏格兰国家美术馆（National Galleries of Scotland））；
《红色路径，圣普雷克斯》（Red Path, St. Prex，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《抽象头像：秋天》（Abstract Head: Autumn and Dying，现存美国 斯皮德艺术博物馆（Speed Art Museum））；
《拜占庭女人（明亮的嘴唇）》（Byzantine Woman (Bright Lips)，现存法国国立现代艺术博物馆（Musée National d*Art Moderne））；
《变奏曲：山和湖》（Variation: Mountain and Lake，现存美国 诺顿西蒙美术馆（Norton Simon Museum））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于维也纳阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：原图缩放图，下图：博物馆原图截图（右边界显示不完整，可按右键“在新标签页中打开”看全图）

上图：画家：Alexej von Jawlensky （1864 - 1941）
 
标题：Mädchen mit Blumenhut（戴花帽的女孩）

创作时间：1910

画幅尺寸：67,5 x 49 cm

维也纳阿尔贝蒂娜博物馆资料：

色彩斑斓的画作《戴花帽的女孩》（Mädchen mit Blumenhut）是雅弗林斯基（Jawlensky）参与马蒂斯（Matisse）和野兽派（Fauves）绘画的证据，他于1905年在巴黎看到了他们的第一次轰动性展览。

亚洲的印象不仅是由于模特，而且是非常有意而为的，因为日本的绘画、木刻版画和纺织品在19世纪末开始流行起来。然而，比主题更重要的是对色彩的强烈使用，它完全偏离了自然模型，使这位受野兽派（Fauves）影响的艺术家成为德国早期领先的表现主义艺术家之一 --- 在 “蓝骑士”（Der Blaue Reiter）团体中。

以下，博物馆提供的艺术评论，作者：玛丽埃塔·莫特纳·马克霍夫（Marietta Mautner Markhof）（2008年）

在19-20世纪之交，离开俄罗斯军/队后，这位前军/官曾与瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）一起在慕尼黑的艾贝绘画学校（Münchner AÏbé-Malschule ）学习。1905年，在巴黎，他结识了马蒂斯（Matisse）和后印象派（Postimpressionismus）的绘画。

1908年在穆尔瑙（Murnau）第一次度假后，他与画家夫妇康定斯基（Kandinsky）和加布里埃尔·穆特（Gabriele Münter）以及他当时的伴侣玛丽安娜·冯·韦雷夫金（Marianne von Werefkin）在那里定居。1910年，他和他们一起成立了“慕尼黑新艺术协会”（Neue Künstlervereinigung München），一年后，富有传奇色彩的“蓝骑士”（Blaue Reiter）就从这里诞生了。直到1910年，这些艺术家之间的共同点是，基于他们对纳比派（Nabis）和野兽派（Fauves）艺术的处理。此后，雅弗林斯基（Jawlensky）的道路通过对其主要景观和具象主题的抽象化，引向对人脸的标志性修改，这相当于对自我追求的宗/教内化。

这位眼睛低垂的年轻女子被认为是模特“乔奇科”（“Schokko”）。这个女孩的绰号归因于她对热巧克力的偏爱，她经常在雅弗林斯基（Jawlensky）冰冷的工作室进行工作前要求喝热巧克力。沉重的头饰一方面让人联想到乔奇科（Schokko）在这一时期的半身像（现私人收藏）中所戴的宽大、奢华的花帽，另一方面也让人联想到雅弗林斯基（Jawlensky）未来妻子海伦（Helene）的壶盖状头巾，他在同一年为她画了肖像（现存纽约 古根海姆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum））。

从1909年开始创作的一系列非常年轻的女性肖像，其强烈的服装色彩与画布背景彩色形成了鲜明的对比，然而，这使得模特的身份问题成为了其次。雅弗林斯基（Jawlensky）的肖像画概念的特点是从原始形象中创造原型，使视觉想象力得以实现。在这方面，艺术家似乎受到了他九岁时的第一次绘画经历 --- 俄罗斯圣/像 --- 对他后来的艺术概念起到决定性的影响。虽然模型只是作为征服新奇和自主色彩组合的起点，但它们构成了他寻找人类卓越的、超个人的和永恒的特征的基础。

以下，博物馆提供的艺术评论，作者：鲁道夫·科拉（Rudolf Koella ）（2005年）

1909年，阿列克谢·冯·雅弗林斯基（Alexej von Jawlensky）与瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）、加布里埃尔·穆特（Gabriele Münter）和玛丽安娜·冯·韦雷夫金（Marianne von Werefkin）在慕尼黑成立了新艺术家协会（Neue Künstlervereinigung München），后来德国领先的前卫艺术团体“蓝骑士”（Der blaue Reiter）就是从这个协会诞生的。

这幅《戴花帽的女孩》（Mädchen mit Blumenhut），据雅弗林斯基（Jawlensky）的儿子安德烈亚斯（Andreas）说，是1910年在慕尼黑的吉塞拉斯特拉斯（Giselastrasse）的工作室画的，也是在这个重要的创作时期。艺术家用了一位来自农村的年轻女性作为模特，她有在工作室工作前喝杯热巧克力的习惯，因此她在家庭圈子里被昵称为“乔奇科”（“Schokko”）。正如这位年轻女子的其他肖像画所显示的那样，她那狭长的眼睛和淡黄色的肤色，一定给她带来了近乎异国情调的感觉。

这幅色彩极其丰富的画作，很好地展示了雅弗林斯基（Jawlensky）对法国野兽派（Fauves）绘画的参与，他曾于1905年在巴黎看过他们的首次展览。由于这幅画是以不同寻常的素描方式绘制的，因此仍然可以从中读出整个创作过程。首先，雅弗林斯基（Jawlensky）一定是用黑色颜料画出了人物和扇子的轮廓，然后是像头巾一样的大帽子，最后他用强烈的发光色彩填充了这些粗糙的轮廓。

诚然，这些颜色在某些地方被涂得很透明，以至于裸露的纸板都能看到。如同《卡兰特附近的玉米田》（Kornfeld bei Carantec）（博物馆编号：Inv. GE51DL）这幅画一样，这幅作品的背面原本还有一幅油画，据说也是1910年画的，画的是一个带着玩偶娃娃的女孩（纽约私人收藏），不知道这两幅画是何时分开的。

（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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