德国画家 阿尔布雷特·丢勒 Albrecht Dürer 名作（代表作）《年轻的威尼斯女人》

来源：枫荣美术网  发布时间：2023-3-1

摘要:Brustbild einer jungen Venezianerin，文艺复兴时期

阿尔布雷特·丢勒 Albrecht Dürer  (1471–1528)，英文拼写为 Durer 或 Duerer，是德国文艺复兴时期的画家、版画家和艺术理论家。丢勒（Dürer）出生于纽伦堡（Nuremberg），二十多岁时凭借高质量的木刻版画在欧洲建立了声誉和影响力。 他与他那个时代的主要意大利艺术家都有联系，包括拉斐尔（Raphael）、乔瓦尼·贝里尼（Giovanni Bellini）和列奥纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci），1512年成为罗马马克西米里安一世皇帝（Emperor Maximilan I）的宫廷画家。

丢勒（Dürer）被称为是德国的达·芬奇，自画像之父。

丢勒的代表作品包括：

《Melencolia I 》（大型版画，带翅膀的女性形象，被认为是抑郁症的化身---忧郁）；
《艺术家手持蓟草的自画像》（Portrait de l* artiste tenant un chardon，现存卢浮宫）；
《祈祷之手》（Praying Hands，素描，也被称为使/徒之手研究，现存维也纳阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina））；
《小兔》（Young Hare，素描，被公认为观察艺术的杰作，现存维也纳阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina））；
《三博士朝圣》（Adoration of the Magi，现存乌菲齐美术馆（Uffizi Gallery））；
《自画像》（Self-Portrait，现存老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））
《艺术家手持蓟草的自画像》（Portrait de l* artiste tenant un chardon，现存卢浮宫（Louvre））；
《芭芭拉·霍尔珀的肖像》（Portrait of Barbara Holper，现存德国国/家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《查理曼大帝》（Kaiser Karl der Große，现存德国国/家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《玫瑰花环的盛宴》（Feast of the Rosary，现存英国皇家收藏（Royal Collection））；
《年轻的威尼斯女人》（Junge Venezianerin，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum））；
《约翰内斯·克莱伯格》（Johannes Kleberger (1486-1546)，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum））；
《汉斯·塔切尔》（Porträt des Hans Tucher，现存德国魏玛城堡博物馆（Schloss Weimar））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum Wien）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Albrecht Dürer  (1471–1528)
 
标题：Brustbild einer jungen Venezianerin（年轻的威尼斯女人）

创作时间：1505 datiert

画幅尺寸：33 × 24,5 × 2,7 cm

维也纳艺术史博物馆资料：
 
我们不知道这位迷人的年轻女士是谁，她出现在黑色背景前，亲切地侧着脸。然而，至少，长长的卷发散落在鬓角，透明的丝网包裹了脑后的发卷，这表明，这位无名女士是威尼斯（Venedigs）的居民。

丢勒（Dürer）是在1505年的秋天或冬天到达这个环礁湖城市的；因此，这幅肖像画的创作日期，是在这一年完成的，通常，这幅画被描述为他在威尼斯（Venedig）第二次逗留期间的第一幅木板画。

偶尔会有这样的假设，即这幅画没有完成，但这与艺术家结束工作时出现的单字和日期相矛盾。因此，左边的衣服袍子圈可能并没有留在底画中，而是在颜色上有了不同的构想。令人惊讶的是，丢勒（Dürer）在这里很快就显示出他对当代威尼斯绘画（venezianischen Malerei ）的熟悉，这样的绘画受到乔瓦尼·贝里尼（Giovanni Bellini）的影响，首先表现在更广泛的绘画风格、后退的轮廓、以及减少到几个色值的调色板上。此外，在他早期的肖像画中，丢勒（Dürer）几乎总是将坐着的人的手臂或手包括在内。在省去这些绘画元素的同时，他也与同一时期的威尼斯人（venezianischen）的例子相呼应，而肩膀或手臂的开端重叠在画面的两侧，则与他们相当陌生。这种解决方案也没有出现在一幅失传的妇女肖像中，这幅画是由贝里尼（Bellini）创作的，在其他方面，与丢勒（Dürer）的作品惊人地接近。

坐着的人的发型和时尚，反映了共/和国元老院早在1504年就颁布的规定，根据这些规定，威尼斯妇女（Venezianerinnen）被要求穿着不太精致的衣服和发型。

丢勒（Dürer）在第二年描绘的第二位威尼斯妇女（现存柏林（Berlin））也遵循了这些惯例，丢勒第二次去威尼斯时的主要宗/教作品《玫瑰节》（Rosenkranzfest，现存布拉格（Prag））和《带着金翅雀的圣/母玛丽亚》（Madonna mit dem Zeisig，现存柏林（Berlin））中的两位圣/母也是如此。

这幅维也纳艺术史博物馆的肖像画在1923年才被人所知，并在同年被博物馆收购，它无疑是丢勒（Dürer）有史以来最受欢迎和出版最多的作品之一。

艺术评论作者：吉多·梅斯林（Guido Messling，2017.6）（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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