荷兰画家 尼古拉·埃利亚斯宗·皮肯诺伊 Nicolaes Eliaszoon Pickenoy 名作（代表作）《一位女士的肖像》

来源：枫荣美术网  发布时间：2023-2-23

摘要:Retrato de dama，荷兰黄金时代（Dutch Golden Age）

尼古拉·埃利亚斯宗·皮肯诺伊 Nicolaes Eliaszoon Pickenoy  (1588–1655/1656)，是一位荷兰黄金时代（Dutch Golden Age）的肖像画家。

皮肯诺伊（Pickenoy）出生于阿姆斯特丹（Amsterdam），他的父亲是来自安特卫普（Antwerp）的画家埃利亚斯·克莱斯·皮肯诺伊（Elias Claesz. Pickenoy）。他可能是科内利斯·范·德·沃特（Cornelis van der Voort）的学生。

1621年，他住在乌德克尔克（Oude Kerk）附近，与21岁的孤儿莱万特·布温（Levijntje Bouwens，1599-na 1656）结婚。

1637年，他在阿姆斯特丹的时尚艺术街区买了房子，1639年，伦勃朗（Rembrandt）在他家旁边买了房子，他们成为邻居。

皮肯诺伊（Pickenoy）是一位重要的肖像画家，将对光线的处理融入到他的画作中，这些画作因其对细节的仔细观察而经常与德·米耶夫特（M. de Mierevelt）的画作相提并论。他曾多次被委托画群像。

他被认为是巴塞洛梅乌斯·范·德·赫尔斯特（Bartholomeus van der Helst）的老师。

皮肯诺伊（Pickenoy）的代表作品包括：

《乔姆的肖像》（Portrait of Jochem Hendricksz Swartenhont (1566-1627)，现存荷兰国家博物馆（Rijksmuseum））；
《Officers and other civic guardsmen of the IVth District of Amsterdam》（阿姆斯特丹第四区的军/官和公民卫队，现存荷兰国家博物馆（Rijksmuseum））；
《弗洛斯维克船长的公司》（La compañía del capitán Vlooswijck，现存荷兰国家博物馆（Rijksmuseum））
《纪特鲁伊德·奥弗兰德的肖像》（Portrait of Geertruid Overlander (1608-1634) ，现存荷兰国家海事博物馆（Het Scheepvaartmuseum））；
《科内利斯·德·格拉夫肖像》（Portrait of Cornelis de Graeff (1599-1664)，现存荷兰国家海事博物馆（Het Scheepvaartmuseum） ）；
《一个女人的肖像》（Portrait of a woman，现存荷兰 多德雷赫特博物馆（Dordrechts Museum））；
《一位女士的肖像》（Retrato de dama，现存阿根廷国家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes （Argentina）））；
《一个女人的肖像》（Portrait of a Woman，现存匈牙利 布达佩斯美术馆（Museum of Fine Arts, Budapest））；
《梅尔滕·雷伊肖像》（Portret van Maerten Rey (1595/96-1632)，现存阿姆斯特丹博物馆（Amsterdam Museum））；
《一个男人》（Un Homme ，现存法国法布尔美术博物馆（Musée Fabre））；
《执/法队管理者群像》（De regenten van het Spinhuis，现存阿姆斯特丹博物馆（Amsterdam Museum））；
《一位女士的肖像》（Portrait of a Lady，现存美国 底特律艺术学院 （Detroit Institute of Arts））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于阿根廷国家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes （Argentina））馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Nicolaes Eliaszoon Pickenoy  (1588–1655/1656)
 
标题：Retrato de dama（一位女士的肖像）

创作时间：1640-1645 

画幅尺寸：68,5 x 54 cm.

阿根廷国家美术馆资料：

一位年轻女子坐在那里，她的身体相对于所画的平面呈对角线方向，微微向右转头，看向观众。她穿着一件黑色的弗列格（Vlieger）长袍，有袖子，没有护肩，紧身胸衣修饰了她的身材，戴着一条宽大而平坦的领口，露出了白衬衫的花边。她的头发绑在后面，几乎看不到，被刺绣的纱布马蹄形头饰遮住。她的身影在暗黑的、几乎是平坦的背景下形成了剪影，她似乎是从那里走出来的。

在17世纪荷兰绘制的大量肖像画中，有个人和团体肖像，尺寸从微型到真人大小不等，人物被描绘成全长、半长、四分之三或半身，还有头像，有的有手，有的没有手。另一个重要的种类是在婚礼上制作的伴画，类似尺寸的画布或画板，其中描绘的是一对夫妇面向前方，或有时看着对方，女人在右边，男人在左边。光线通常从左边落下，让坐着的人的脸部分处于阴影中，而他的同伴则以类似的方式在另一侧直接接受光线。

尼古拉·埃利亚斯宗·皮肯诺伊（Nicolaes Eliaszoon Pickenoy）绘制了这种类型的肖像画，他通过在他们的姿势中引入轻微的运动，或改变他们的手臂和手的位置，使他的坐着的人变得生动。这可以从他为阿姆斯特丹（Amsterdam）富商科内利斯·格雷夫（Cornelis Graeff）和他的妻子凯瑟琳·霍夫特（Catharijne Hoft）所画的肖像中看出。他们衣着优雅，全身出现在一个传达幸福和财富的环境中。他们展示了艺术家出色的素描技巧，以及在处理肌肤色调、渲染衣服的质地和其他环境元素方面的高超能力。

我们收藏的这幅作品，可能属于这种类型的肖像，因为它遵循了既定的公式，尽管它也可能是一幅个人肖像，但我们只有在找到她失踪的伴画时才能证实这一点。在这幅没同伴的半身像中，画家集中精力强调了这位年轻女性的脸。为了做到这一点，他用柔和的光影渐变，来塑造她的头部，面部完全被照亮。渐渐地，阴影减少了，特别是在白色部分，围脖和头饰，那里出现了小的反射，界定了她衬衫上的花边的边缘，或她头发上的小装饰品，这与脖子上的阴影和头投射在围脖上的阴影，以及深色的衣服和背景形成了对比。

这种非凡的光线游戏，创造了适当的浮雕效果，使画像栩栩如生。除了眼睛里的闪光，传达出专注的神情，以及她垂下的金色耳环上的小珍珠，衣服的反光和纹理，创造了一个非常现实的形象。脸部的轻微扭曲和光线的游戏，给这幅画带来了极大的自发性，同时也赋予了它某种活力。这个姿势的解决方案，让人想起了阿姆斯特丹（Amsterdam）和邻近的哈勒姆（Haarlem）所使用的公式，在那里约翰内斯·科内利斯·韦斯普朗克（Johannes Cornelisz. Verspronck ，1606/11-1662) ）在许多作品中都使用了这一公式。从我们的年轻女子所穿的衣服来看，1640-1645年左右在上述城市是很流行的，我们可以说这是作品的执行时期。

与托马斯·亨德里克斯·德·凯瑟（Thomas Hendricksz de Keyser，1596/97-1667）一起，皮肯诺伊（Pickenoy）是阿姆斯特丹（Amsterdam）最重要和最受欢迎的肖像画家之一，直到1631年，即伦勃朗（Rembrandt）来到这个城市的那一年。然而，伦勃朗（Rembrandt）的出现丝毫没有阻碍他的名声或他的活动。伦勃朗（Rembrandt）的绘画，特别是他的技术，更适合完全不同的、可能是前卫的客户的要求，与皮肯诺伊（Pickenoy）的柔和笔触和光滑表面相去甚远。他的产量一直保持不变，直到他去世，他还收到了一些重要的委托，如《雅各布·巴克尔上/尉的卫队宴会》（Banquete de la Guardia del Capitán Jacob Backer）。

尼古拉·埃利亚斯宗·皮肯诺伊（Nicolaes Eliaszoon Pickenoy）1588年出生于阿姆斯特丹，是埃利亚斯·克莱斯（Elias Claesz）的儿子。皮肯诺伊（Pickenoy）是来自安特卫普（Antwerp）的移民，他的早期作品与安特卫普（Antwerp）有某些相似之处。

1621年，他与2莱万特·布温（Levijntje Bouwens）结婚。

他是一位重要的肖像画家，将对光线的处理融入到他的画作中，这些画作因其对细节的仔细观察而经常与德·米耶夫特（M. de Mierevelt）的画作相提并论。。他经常与活跃在同一时期的托马斯·H·德·凯瑟（Thomas H. de Keyser）混淆。他曾多次被委托画群像，在这些作品中，他引入了对人物的心理观察，如《方婷医生的解/剖课（La lección de anatomía del Doctor Fonteyn）》和《弗洛斯维克船长的公司（La compañía del capitán Vlooswijck）》，这两幅作品都收藏在阿姆斯特丹的荷兰国家博物馆（Rijksmuseum）。

他被认为是阿姆斯特丹画派（escuela de Amsterdam）的肖像画革新者巴塞洛梅乌斯·范·德·赫尔斯特（Bartholomeus van der Helst）的老师。

（艺术评论作者：安杰尔·纳瓦罗（ángel M. Navarro）（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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