荷兰画家 阿尔伯特·库普 Aelbert Cuyp 名作（代表作）《雷恩斯堡修/道院废墟的景观》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-8-11

摘要:Paisaje con las ruinas de la Abadía de Rijnsburg，阿尔伯特·库普 Aelbert Cuyp (1620-1691) ，荷兰黄金时代杰出的风景画家。

阿尔伯特·库普 Aelbert Cuyp (1620-1691) ，荷兰黄金时代杰出的风景画家。他以清晨或傍晚的光线下荷兰乡村的大景观而闻名。他的全名：Aelbert Jacobsz.Cuyp 

阿尔伯特·库普（Aelbert Cuyp）出生于荷兰多列特克（Dordrecht）的艺术世家，祖父格瑞特（Gerrit）和叔叔本杰明（Benjamin）是彩色玻璃设计师，父亲是画家雅各布·格里茨·库普（Jacob Gerritsz Cuyp ）。阿尔伯特·库普（Aelbert Cuyp）是家族里最著名的艺术家。

库普（Cuyp）被称为是荷兰的克劳德·洛兰（Claude Lorrain，枫荣注：法国风景画大师），在罗马，两人都发展了一种新的构图风格，至少部分原因是他与克劳德·洛兰（Claude Lorrain）的互动。这种新风格的重点是改变绘画中的光方向，他们都利用这种新的照明风格的优势，来改变景观绘画中可能的深度和亮度感。库普（Cuyp）是第一位以这种风格取得新飞跃的荷兰画家，他的荷兰乡村的宁静风景，以诗意的光线和氛围而著称。

库普（Cuyp）的代表作品包括：

《有骑手的河流景观》（River Landscape with Riders，现存荷兰国家博物馆（Rijksmuseum））；
《波特雷特·范恩·琼格曼》（Portret van een jonge man，现存荷兰国家博物馆（Rijksmuseum））；
《有奶牛和年轻牧民的景观》（Landscape with Cows and a Young Herdsman，现存荷兰国家博物馆（Rijksmuseum））；
《奈梅亨的瓦尔霍夫》（The Valkhof at Nijmegen，现存印第安纳波利斯艺术博物馆（Indianapolis Museum of Art））；
《有奶牛的河流景观》（River Landscape with Cows，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《放牛的牧民》（Herdsmen Tending Cattle，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《赶牛的牧民和骑士》（Horsemen and Herdsmen with Cattle，现存美国国家美术馆）；
《马背上的淑女与绅士》（Lady and Gentleman on Horseback，现存美国国家美术馆）；
《有牧民的景观》（Landscape with Herdsmen，现存美国国家美术馆）；
《多德雷赫特的马斯河》（The Maas at Dordrecht，现存美国国家美术馆）；
《多尔特大景》（The Large Dort，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《乌伯根城堡》（Ubbergen Castle，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《河边牧民与五头牛》（A Herdsman with Five Cows by a River，现存英国国家美术馆）；
《有骑手和农民的河流景观》（River Landscape with Horseman and Peasants，现存英国国家美术馆）；
《放牛的小牧民》（Young Herdsmen with Cows，现存大都会艺术博物馆（ Metropolitan Museum of Art））；
《开始狩猎》（Starting for the Hunt......，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《南方风景区的移民农民》（Migrating Peasants in a Southern Landscape，现存莫瑞泰斯皇家美术馆（Mauritshuis））；
《过道船》（The Passage Boat，现存英国皇家收藏（Royal Collection ））；
《多德雷赫特的马斯河景观》（A View of the Maas at Dordrecht，现存盖蒂艺术中心（Getty））；
《飞入埃及》（The Flight into Egypt，现存洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《河景》（River scene，现存荷兰博曼斯美术馆（Museum Boijmans Van Beuningen））；
《月光下的渔船》（Fischerboote im Mondschein，现存德国瓦尔拉夫-里夏茨博物馆（Wallraf-Richartz-Museum））
《靠近河流的道路》（A Road near a River，现存英国多维茨画廊（Dulwich Picture Gallery））；
《奶牛与牧民》（Herdsmen with Cows，现存英国多维茨画廊（Dulwich Picture Gallery））；
《雷恩斯堡修/道院废墟的景观》（Paisaje con las ruinas de la Abadía de Rijnsburg，现存阿根廷国家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes （Argentina））；
《草地上的傍晚》（Evening in the Meadows，现存诺顿西蒙美术馆（Norton Simon Museum））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于阿根廷国家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes （Argentina））馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Aelbert Cuyp (1620-1691) 
 
标题：Paisaje con las ruinas de la Abadía de Rijnsburg（雷恩斯堡修/道院废墟的景观）

创作时间：ca. 1645

画幅尺寸：45 x 54,4 cm. 

阿根廷国家美术馆资料：

这幅沐浴在温暖光线下的风景画，以构图右侧小山上的一座废墟为主，在占据作品上部三分之二的多云天空中显得格外突出。下部剩余的三分之一用于地面，即大地，在这里可以看到各种元素。一边是上面提到的废墟，在它前面的前景中，有一群人和一个骑手在和村民交谈。另一边，在左边，有一座桥，横跨一条延伸到背景的水道，那里也出现了废墟，被淡淡的雾气遮盖。这种分配天空和土地的方式，是17世纪第三个十年以来荷兰风景画的特点，当时，这种类型已经达到一个重要的发展阶段。艺术家们对天空很感兴趣，以强调他们自己的土地所具有的光照效果，这种效果主要体现在变化的云层的照明上，但也体现在构成景色的其他元素上。
 
但是，沐浴在这幅作品中的金色光线，与荷兰的光线不同，清楚地显示了荷兰艺术家在南方，特别是意大利的经历的影响，他们在那里，熟悉这种和其他的特点，并运用到他们的绘画中，这样可以说是“意大利化”的作品。

然而，就阿尔伯特·库普（Aelbert Cuyp）而言，我们必须指出，尽管他的作品具有强烈的意大利特色，但据我们了解，他从未访问过意大利，至少没有文献证据。这只能解释为，他与那些在半岛上的作品和艺术家的接触，就像扬·鲍斯（Jan Both，约1615-1652）的情况一样，他在1641年回到了他的家乡乌特勒支（Utrecht）。正是在这十年里，我们的艺术家慢慢放弃了他标志性的荷兰绘画风格，在这十年里，人们发现了他与扬·范·戈延（Jan van Goyen ，1596-1656）的绘画风格的亲缘关系，在不同类型的山丘、大树景观里，选择了上述提到的典型照明。

废墟是这幅风景画的一个突出主题，在构图中起着焦点作用。这些废墟是雷恩斯堡（Rijnsburg）本/笃会修/道院的废墟，它离荷兰莱顿市（Leiden）几公里远；荷兰伯爵夫人佩特罗尼拉（Petronilla），即弗洛里斯二世伯爵（conde Floris II）的遗孀，于1122年创建了该修/道院，捐赠了土地并支付了建筑和教/堂的建造费用，该教/堂供奉的是圣洛伦佐（San Lorenzo）。修/道院为出身高贵的修女提供服务，是一个在社区生活中发挥重要作用的机构，它的教/堂是包括弗洛里斯五世伯爵（conde Floris V）在内的几个荷兰家族成员的墓地。1573年，面对阿尔巴公爵（duque de Alba）指挥的西班牙军/队的进逼，该修/道院被放弃了。此后，从1574年5月一直持续到10月的戏剧性围攻，由于破坏了堤坝，造成了洪水，迫使西班牙军/队退却，该城才得以解放，这一行动在争取独/立的斗争中具有重要意义。

废弃后，该修/道院被毁，其教/堂于1578年重建。但这座修/道院的形象成为了为自主而斗争的象征，因此开始出现在雕刻和绘画中，为以爱国主义为目的的图像增添了色彩。1616年，扬·范·德·维尔德（Jan van de Velde，1593-1641）创作了一幅版画，他将其纳入了题为《亚摩利女王》（Regiunculae Quoddam amenae）的风景画系列，随后赫拉克勒斯·塞格斯（Hercules Seghers，1589/90-1633/38）也创作了一幅版画。许多艺术家都绘制了该修/道院的画作，其中包括以赛亚·范德维尔德（ Esaias van de Velde，591-1630）、西蒙·德·弗利格（Simon de Vlieger，1600-1653）、科内利斯·萨夫特莱文（Cornelis Saftleven，1607-1681）、威伦·谢林克（Willen Schellinck，约1627-1678）和扬·德·比肖普（Jan de Bisschop，1628-1671）。

1643年左右，阿尔伯特·库普（Aelbert Cuyp）至少画了一幅修/道院的画作，现保存在多德雷赫特博物馆（museo de Dordrecht），那幅画作，从一个与我们作品中不同的角度展示了废墟，但建筑是清晰可辨的。我们推测，他一定是用我们的作品的视角做了一些其他的说明，而这些说明出现在艺术家的其他作品中：其中一幅是现保存在海牙的瑞泰斯皇家美术馆（Mauritshuis）的画作，还有一幅是荷兰私人收藏品。 在底特律艺术学院（Detroit Institute of Arts ）的风景画（编号 Inv. 33-7）中，出现了不同的视角。

关于这件作品的日期，虽然他在大部分画作上都有签名，但他并不总是在画作上署名，因此很难确定其日期。然而，我们知道，正是在1645年左右，他改变了受扬·范·戈恩（Jan van Goyen）和所罗门·范·鲁斯达尔 Salomon van Ruysdael ，1600/1603-1670）启发的单色风格，采用了一些乌特勒支（Utrecht）艺术家，如科内利斯·凡·波伦堡（Cornelis van Poelenburgh，1594/95-1667），特别是扬·鲍斯（Jan Both）如上所述使用的金色气氛。正是从这一时期开始，库普（Cuyp）的作品显示出了地中海式的光线，这也是他被称为 “荷兰的洛兰”（Lorrain holandés）的原因，指的是当时在罗马（Roma）工作的法国风景画家克劳德·洛兰（Claude Lorrain）。

阿尔伯特·库普（Aelbert Cuyp）属于多德雷赫特（Dordrecht）的一个艺术家家族，他在那里接受了父亲雅各布·格里茨·库普（Jacob Gerritsz Cuyp，1594-1651/52）的艺术教育，他的父亲主要画肖像画、静物画和风俗画。起初，他与父亲合作，为其父亲的肖像画绘制风景背景，但后来他表明了自己是一个独立的艺术家。他的职业生涯主要是在多德雷赫特（Dordrecht），在他父亲1652年去世后，他也在那里画肖像画。1642年和1651年或1652年，他在全国各地进行了旅行，这使他能够收集到后来用于其作品的地形图案。1658年，他与科内莉亚·博什曼（Cornelia Boschman）结婚后，他的生活发生了变化，他开始担任社会责任的职务；他的画作产量下降了，甚至有人认为他放弃了绘画，在1660年代只有一个学生的名字为人所知。

（艺术评论作者：安杰尔·纳瓦罗（ángel M. Navarro）（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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