荷兰画家 戈韦特·弗林克 Govert Flinck 名作（代表作）《戴着羽毛帽的年轻人的肖像》

来源：枫荣美术网  发布时间：2023-1-5

摘要:Retrato de joven con sombrero con plumas，荷兰黄金时代，巴洛克（Baroque）

戈韦特·弗林克 Govert Flinck（1615-1660），是一位荷兰黄金时代的画家，他被认为是伦勃朗（Rembrandt）最好的学生之一。他主要以巴洛克（Baroque）风格的肖像画而闻名。

弗林克（Flinck）出生于德国的克莱夫（Kleve），他最初在列瓦登（Leeuwarden）学习，后在阿姆斯特丹（Amsterdam）伦勃朗（Rembrandt）的工作室学习。1646年，弗林克（Flinck）成为选帝侯勃兰登堡的弗里德里希·威廉一世（Friedrich Wilhelm I of Brandenburg）的宫廷画家。

1649年弗林克（Flinck）被任命为克莱沃斯（Cleves）的镇/长。1659年11月，阿姆斯特丹市/长与弗林克（Flinck）签订了12幅表现杰出人物的帆布油画的合同。

弗林克（Flinck）的代表作品包括：

《阿尔伯特·巴斯上/尉和卢卡斯·科尼恩上/尉的连队》（The Company of Captain Albert Bas and Lieutenant Lucas Conijn，现存荷兰国/家博物馆（Rijksmuseum））；
《奥古斯丁·韦滕博加尔特肖像》（Portret van een man, vermoedelijk Augustijn Wtenbogaert (1577-1655)，现存荷兰国/家博物馆（Rijksmuseum））；
《克洛维尼斯岛的管理者们》（De overlieden van de Kloveniersdoelen，现存荷兰国/家博物馆（Rijksmuseum））；
《自画像》（Self Portrait，现存英国国家美术馆（The National Gallery））；
《一个女人的肖像》（Portrait of a Woman，现存波兰华沙国/家博物馆（National Museum in Warsaw））；
《戴着羽毛帽的年轻人的肖像》（Retrato de joven con sombrero con plumas，现存阿根廷国/家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes （Argentina）））；
《带天鹅绒帽子的大胡子男子》（Bearded Man with a Velvet Cap，现存纽约 大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《一位年轻女子的半身像，原名：伦勃朗的妹妹》（Bust of a young woman, formerly known as Rembrandt*s sister，现存美国 印第安纳波利斯艺术博物馆（Indianapolis Museum of Art））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于阿根廷国/家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes （Argentina））馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Govert Flinck（1615-1660）
 
标题：Retrato de joven con sombrero con plumas（戴着羽毛帽的年轻人的肖像）

创作时间： 

画幅尺寸：129 x 78,5 cm.

阿根廷国/家美术馆资料：

根据《荷兰艺术家和画家大展》一书的作者阿诺德·胡布拉克恩（Arnold Houbraken（1660-1719））的说法， 1630年代，戈韦特·弗林克（Govert Flinck）在伦勃朗（Rembrandt）的工作室工作了一段时间，这一经历帮助他学习了这位伟大艺术家的风格，并以这种方式作画，他的许多画作被当作伦勃朗的亲笔作品出售。

从1636年开始，被认为是弗林克（Flinck）作为独立艺术家的第一件作品，他慢慢地从伦勃朗（Rembrandt）的风格中淡出。在接下来的十年里，他成为一名成功的历史题材和肖像画画家。

1642年，也就是伦勃朗（Rembrandt）画《夜巡（La ronda nocturna）》的那一年，弗林克（Flinck）在阿姆斯特丹（Amsterdam）画了《克洛维尼耶的四位执/政官（Los cuatro regentes del Klovenierdoelen）》，这是他的第一幅 “公民卫/队”或“公司”的群像，是公民生活中的重要群体；随后在1645年和1648年又画了其他作品，证明了他的作品已经获得了认可。他还被委托为重要人物画像，如诗人约斯·范·冯德尔（Joos van Vondel）和海/军上/将梅尔登·特罗普（Maerten Tromp）和米歇尔·德·鲁伊特（Michiel de Ruyter）的画像。

在我们收藏的画像中，一位年轻女子被描绘成半身，身着艳丽的衣服，用珠宝和羽毛装饰着。

根据研究弗林克（Flinck）作品的学者冯·莫尔特克（J. W. von Moltke）的说法，这幅画可能是在1645年至1647年间画的。这与他早先在荷兰画的肖像画，特别是与伦勃朗（Rembrandt）的肖像画形成了明显的对比，伦勃朗（Rembrandt）肖像画的特点是穿着深色服装，戴着大围脖或宽大的白色衣领，上面绣着精美的花边。

从执行的角度来看，这幅作品显示放弃了伦勃朗（Rembrandt）传统的充满活力的笔触和表面加工，而采用了柔和的、圆滑的笔触，从而形成了光滑平整的表面。这种表达方式的改变是出于两个原因，一方面，新形象对当时从佛兰德（Flandes）传来的时尚领域的新风格的采用作出了回应；另一方面，它与从1640年代初开始采用的新的肖像画形象有关，首先受到安东尼·凡·戴克（Anthony van Dyck）优雅而精致的风格的影响，这位肖像画家不仅在该地区工作，而且在英国也发挥了十多年的重要作用。这种类型的肖像画通过巴托洛梅斯·凡·德·赫斯特（Bartholomeus van der Helst，1613-1670）的作品在阿姆斯特丹（Amsterdam）建立起来，这位艺术家成为与伦勃朗（Rembrandt）的传统形式对抗的趋势的代表，他的一些追随者继续实行这种做法。除了在描绘面部特征方面的高超技巧外，凡·德·赫斯特（van der Helst）还因其动态构图和对其坐着的人所穿的织物和珠宝的质地、光线和光泽的描绘而闻名。

在弗林克（Flinck）的作品中也可以看到这些特点，特别是他在处理肤色色调和织物方面的技巧；关于织物，天鹅绒的斗篷落在坐着的人的肩膀上，露出她丰富的金色和白色的衣服，散发着丝绸的光泽，她的项链和头发上的珍珠的方向，以及从她的头饰上落下的纱质面纱，装饰着一红一白两根鸵鸟羽毛，在这幅肖像画中特别值得注意。年轻女子左手拿着头巾，直视着观众，她的优雅气质非常突出，这一点被光线所强调，光线从左边的高位聚光落下，集中在她的上身和右脸部分，其他部分处于阴影中；这些与作品的背景融合在一起，形成一种氛围，淹没了坐着的人活动的空间。

这位年轻的女性，我们不知道她的身份，也出现在艺术家的另一件作品中，在那幅画中，她的姿势被颠倒了，并且加入了猫头鹰、面具、盾牌和长/矛，这些元素改变了作品的意义，因为她在那里已经成为雅典娜（Atenea）的代表。这可能是一幅“历史化”的肖像画，当坐着的人扮演历史或神话中的人物时，他们就被称为历史化的肖像画。在两件不同的作品中使用同一个人物是引人注目的；也许她可能是弗林克（Flinck）在他的作品中使用的模特，虽然这不是事实，因为据我们所知，她没有出现在其他作品中；她的姿势和服装，珍珠和羽毛的存在，这些可能与维纳斯（Venus）有关的元素，也许表明是为特定目的画的肖像，我们还无法确定。

1652年，弗林克（Flinck）创作了勃兰登堡选帝侯（elector de Brandeburgo）的肖像，1654年，弗林克（Flinck）为纪念奥兰治王子弗雷德里克·亨德里克（ Alegoría a la Memoria de Frederick Hendrick）而创作了这幅寓言，是由他的遗孀阿玛莉亚·冯·索姆斯（Amalia von Solms）委托为惠斯滕博世宫（Huis ten Bosch）创作的。1656年创作的《马库斯·柯蒂斯·恩塔图斯拒绝了桑尼塔斯大/使的礼物（Marcus Curtius Dentatus rechazando los regalos de los embajadores samnitas）》，是一幅旨在装饰当时处于最后阶段的阿姆斯特丹（Amsterdam）市政宫的伟大作品；在同一栋楼的行/政会议室，他于1658年画了《所/罗门的祈祷》（La plegaria de Salomón），随后是主厅的一系列12件作品，由于他于1660年去世，这些作品没有完成。

（艺术评论作者：安赫尔·纳瓦罗（ángel M. Navarro））（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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