阿根廷画家 普里利亚诺·普埃雷龙 Prilidiano Pueyrredón 名作（代表作）《牛仔竞技（El rodeo）》

来源：枫荣美术网  发布时间：2023-1-5

普里利亚诺·普埃雷龙 Prilidiano Pueyrredón（1823-1870），是一位阿根廷画家、建筑师和工程师。作为阿根廷最早的著名画家之一，他以其服装设计师的敏感性和对日常主题的偏好而闻名。

普埃雷龙（Pueyrredón）出生于阿根廷的布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires），1835年，他随家人移居欧洲，在那里他完成了学业，1849年回到家乡，从1851年开始，他画了包括罗萨斯（Rosas）的女儿《马努埃利塔（Manuelita）》等许多著名作品。

从1854年起，普埃雷龙（Pueyrredón）作为建筑师和工程师在布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires）广泛完成了该市的公共工程。

阿根廷国/家美术馆收藏了普埃雷龙（Pueyrredón）的主要画作。（枫荣翻译）

注：基础资料来源于阿根廷国/家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes （Argentina））馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
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上图：画家：Prilidiano Pueyrredón（1823-1870）
 
标题：El rodeo（牛仔竞技）

创作时间：1861

画幅尺寸：76 x 166 cm.

阿根廷国/家美术馆资料：

关于《牛仔竞技（El rodeo）》的评论：《论坛报》在米格尔·卡内·帕德雷（Miguel Cané padre）写的一篇文章中评论了这幅画，标题是《牧场上的和平（La paz en el rancho）》：“在驿站、公共汽车和铁轨使我们的郊区报废之前，在布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires）附近的莫隆山（Lomas de Morón）上出生和长大的合法农民朋友（porteños）”，同样，他补充说：每个人，儿童、老人、妇女，没有单调，都不乏努力，都有家庭和种族相似性的双重印记。”因此，普里利亚诺·普埃雷龙（Prilidiano Pueyrredón）的画作，19世纪阿根廷（argentina）艺术的象征性作品，在当时已经被认定为身份的代表：合法的形容词宣布了它的反义词，尤其是当这段话提到进一步的后果：“那些年开始的移民，改变了家庭和种族的相似性。”从这篇阅读中，这幅作品被引入了艺术家制作中的一个主题：移民带来的社会变革（例如1865年的画作《橘子树（El naranjero）》和《波特尼奥角落（Esquina porteña）》（都是私人收藏）。

“乡间小站”的风景画形式是地区绘画的惯例，它允许艺术家围绕两个典型的元素添加一些小的轶事，这些元素平衡了构图，以道路的强烈对角线为标志：马车和奥姆布河（Ombú）。普埃雷龙（Pueyrredón）对1840年代以来为表现农村而确立的主题进行了汇编，并通过石版印刷画册进行了传播：马车路、农村家庭、多情的求爱、穿着乡村服装的南美牛仔（gaucho）、带有奥姆布河（Ombú）的牧场、乡下酿酒的的妇女、乡下人马背上的会面，等等。也许这种过度收集当地习俗并将其不同的服装描绘在同一块布上的做法，是由于它们是为了“装饰英国一个富裕家庭的沙龙”，正如前面提到的《论坛报》的纪事所指出的。普埃雷龙（Pueyrredón）在掌握自然主义绘画方面的独特品质，体现在他稀疏的笔触、他对色彩的常规使用以及他将人物分解为和谐的群体的坚定性。

《牛仔竞技（El rodeo）》和《乡间小憩（Un alto en el campo》（枫荣注：也收藏在阿根廷国家美术馆，本站有翻译注解）形成了一个农村世界的叙事配对：工作和休闲。第一幅《乡间小憩》中的主要群体向左移动，由三个人物和他们不同外套的马匹组成：主人、工头和农村工人。这是对农村秩序的表现，由于没有冲突，使得第二幅画中的“牧场上的和平”得以实现。这两部作品都暗示了一个最近的过去；例如，当工业革/命的推进已经改变了布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires）的农村生产时，牛群的分离是一种传统的做法，农民社交的 “诗意”场景也是如此。可以认为普埃雷龙（Pueyrredón）代表了联邦时期内/战的结束--多明戈·萨米恩托（Domingo F. Sarmiento）所描述的那种和平的结果。

这幅画描绘了一个因现代化进程而失去的农村世界，用《论坛报》的话说，“我们农村的古老习俗和习惯正在一天天消失”。这一道德信息符合农村习俗的类型，特别是在描述其历史方面时。普埃雷龙（Pueyrredón）在意识上是一名布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires）人，1854年一到布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires），就在原国家自治期间积极参与政/治活动。此外，在1861年的同一年，他创作了贝尔纳迪诺·里瓦达维亚（Bernardino Rivadavia）的肖像，这是他为数不多的历史肖像之一，第二年，他唯一一次尝试历史画作的素描... ... 换句话说，在19世纪60年代早期的这些年里，对过去的表现是一个强有力的动机，它贯穿了不同的绘画流派：风俗画、肖像画和历史画。

因此，《乡间小憩（Un alto en el campo》是阿根廷艺术中关于农村习俗的长篇系列画作的第一幅，该系列画作一直持续到上个世纪，其目的是表明，现代国家在农村世界中拥有一个想象中的阿根廷身份的宝库。

（作者：Roberto Amigo）（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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