瑞士画家 阿诺德·伯克林 Arnold Böcklin 名作（代表作）《花神弗洛拉，正在开花》
来源：枫荣美术网 发布时间：2022-8-13
摘要:Flora, Blumen streuend
阿诺德·伯克林 Arnold Böcklin（1827 - 1901），瑞士（Swiss）象征主义（symbolist）画家，大学教授，是一位享有国际声誉的艺术家。
伯克林（Böcklin）出生于巴塞尔（Basel），早期他在杜塞尔多夫学院（Düsseldorf Academy）学习，师从席尔默（Schirmer），他的老师意识到了他的出众才华，送他到安特卫普（Antwerp）和布鲁塞尔（Brussels），在那里他复制了佛兰德和荷兰大师的作品。随后，伯克林（Böcklin）前往巴黎，在卢浮宫工作，并绘制了几幅风景画。
1853年，他在罗马（Rome）与安吉拉·罗莎·洛伦扎·帕斯库奇（Angela Rosa Lorenza Pascucci ）结婚。1856年，他回到慕尼黑（Munich），在那里呆了四年。
1859年，他被任命为魏玛学院（Weimar Academy）的教授。他任职两年,之后回到了罗马。1886年至1892年，他定居在苏黎世（Zürich）。1892年后，伯克林（Böcklin）住在佛罗伦萨（Florence）附近的圣多梅尼科（San Domenico）直到去世。
受浪漫主义（Romanticism）的影响，伯克林（Böcklin）的绘画是象征主义（symbolist）的，神话题材往往与拉斐尔前派（Pre-Raphaelites）的作品重叠。他的作品描绘了神话般的、梦幻般的人物，以及古典建筑结构（与死/亡有关），创造了一个奇怪的、幻想的世界。
阿诺德·伯克林（Arnold Böcklin）的杰作包括：
《死/亡之岛》（Isle of the Dead，5个版本，现存莱比锡美术馆（Museum der bildenden Künste）、巴塞尔美术馆（Kunstmuseum Basel）等）；
《瘟/疫》（Plague，现存巴塞尔美术馆（Kunstmuseum Basel））；
《战/争》（The War，现存德累斯顿美术馆（Staatliche Kunstsammlungen Dresden））；
《赫拉克勒斯圣殿》（The Sanctuary of Hercules，现存美国国/家美术馆（National Gallery of Art））；
《自画像》（Self-portrait with fiddling Death，现存柏林老国/家艺术画廊（Alte Nationalgalerie））；
《狭窄峡谷中的春天》（Spring in a Narrow Gorge，现存盖蒂艺术中心（The Getty））；
《夏日》（Summer day，现存德累斯顿 现代大师画廊（Galerie Neue Meister））；
《海边别墅》（Villa by the Sea，现存施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《女演员范妮·贾那斯切克的肖像》（Portrait of the Actress Fanny Janauschek，现存施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《仙女与萨梯》（Nymph and Satyr，现存费城艺术博物馆（Philadelphia Museum of Art））；
《海中升起的维纳斯》（Venus Anadyomene，现存圣路易斯艺术博物馆（Saint Louis Art Museum））；
《牧羊人的抱怨》（The complaint of the shepherd，现存巴伐利亚州国立绘画收藏馆（Bavarian State Painting Collections））；
《花神弗洛拉，正在开花》（Flora, Blumen streuend，现存德国弗柯望博物馆（Museum Folkwang））；等。（枫荣翻译编辑）
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致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Arnold Böcklin (1827–1901)
标题：Flora, Blumen streuend（花神弗洛拉，正在开花）
创作时间：1875
画幅尺寸：82,5 x 51,5 cm
作品资料：
弗柯望博物馆资料：伯克林（Böcklin）于 1860 年代末留在佛罗伦萨（Florenz），处理春天的主题 --- 也受到了桑德罗·波提切利（Sandro Botticelli）作品的启发。通过这幅画，伯克林（Böcklin）改变了他的壁画 《花神弗洛拉》（Flora），他于 1869 年为奥古斯丁大街的巴塞尔博物馆楼梯绘制了那幅壁画。然而，他将漂浮在画面空间中的女性形象置于小溪景观中。花神弗洛拉（Flora）散布着许多不同的花朵，她身后的草地已经开满了花朵。
这幅画的特点是诗歌主体的风格化与同时的理想化相结合，背景中充满活力的天空和随风弯曲的树木，与蜿蜒曲折的草地小溪旁散布鲜花的可爱主题形成鲜明对比。很明显，可以看出这是一个象征性的典故；可能 1870 年代的战/争仍然在艺术家的绘画世界中发挥作用，背景中的风景戏剧化，半人马通常在其中进行战/斗，然而分量减轻了；爱与美德的语言再次征服了这片土地。（枫荣翻译）
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