荷兰画家 彼得·德·胡克 Pieter de Hooch 名作（代表作）《代尔夫特一所房子的庭院》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-8-4

摘要:The Courtyard of a House in Delft，荷兰黄金时代的画家

彼得·德·胡克 Pieter de Hooch (1629–1684) ，是荷兰黄金时代的画家。以其开着家门宁静的家庭场景的风俗作品而闻名。他与代尔夫特的圣卢克（Delft Guild of St. Luke）艺术家行会的扬·维米尔（Jan Vermeer）是同时代画家，他们的作品有着相同的主题和风格。

德·胡克（De Hooch）出生于鹿特丹（Rotterdam），父亲是瓦匠，母亲是助产士。早期他在哈勒姆（Haarlem）在风景画家尼古拉斯·伯切姆（Nicolaes Berchem）的指导下学习艺术，但德·胡克（De Hooch）的作品似乎延续了鹿特丹老画家亨德里克·索尔赫（Hendrik Sorgh）的精神，他对组织室内人物有着特殊的爱好。

1655年，他成为代尔夫特的圣卢克艺术家行会（Delft Guild of St. Luke）的成员。他的作品精妙的体现了对日常生活中平凡细节的敏锐观察，同时还包含着井井有条的道德故事。这些画作通常表现出与维米尔（Vermeer）类似的精致而微妙的光线处理，他们同时居住在代尔夫特（Delft）。

德·胡克（De Hooch）的代表作品包括：

《代尔夫特一所房子的庭院》（The Courtyard of a House in Delft，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《庭院中的妇女和女仆》（A Woman and her Maid in a Courtyard，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《母亲的责任》（A Mother*s Duty，现存荷兰国家博物馆（Rijksmuseum））；
《房子后院里的人》（Figures in a Courtyard behind a House，现存荷兰国家博物馆（Rijksmuseum））；
《储藏室里带着孩子的妇女》（Woman with a Child in a Pantry，现存荷兰国家博物馆（Rijksmuseum））；
《有床单柜旁的妇女的室内》（Interior with Women beside a Linen Cupboard，现存荷兰国家博物馆）；
《男子在房屋入口大厅将一封信交给一名女子》（Man Handing a Letter to a Woman in the Entrance Hall of a House，现存荷兰国家博物馆）；
《卧室》（The Bedroom，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《一个荷兰庭院》（A Dutch Courtyard，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《庭院中的妇女和儿童》（Woman and Child in a Courtyard，现存美国国家美术馆）；
《一对年轻夫妇的室内环境》（Interior with a Young Couple，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《探访》（The Visit，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《一对玩牌的情侣和一位女服务员》（A Couple Playing Cards, with a Serving Woman，现存大都会艺术博物馆）；
《优雅环境中的休闲时光》（Leisure Time in an Elegant Setting，现存大都会艺术博物馆）；
《为男孩准备面包和黄油的女人》（A Woman Preparing Bread and Butter for a Boy，现存盖蒂博物馆（The Getty））；
《代尔夫特傍晚的庭院：纺纱的女人》（Courtyard in Delft at Evening: a Woman Spinning，现存英国皇家收藏（Royal Collection））；
《两位男士和一位年轻女士在尊贵的室内》（Two men and a young woman in a distinguished interior，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《卧室》（The Bedroom，现存德国 卡尔斯鲁厄美术馆（Staatliche Kunsthall））；
《有一对年轻夫妇和正在演奏音乐的人们的室内》（Interior with a Young Couple and People Making Music，现存丹麦国家美术馆（Statens Museum for Kunst））；
《庭院中饮酒的人物《庭院中吸-烟的男子和饮酒的女子》（A Man Smoking and a Woman Drinking in a Courtyard，现存荷兰莫瑞泰斯皇家美术馆（Mauritshuis））；
《女仆为骑士斟满酒杯的酒馆场景》（Tavern scene with maid trying to fill the glass of a cavalier，现存荷兰博曼斯美术馆（Museum Boijmans Van Beuningen））；
《庭院中饮酒的人物》（Figures Drinking in a Courtyard，现存英国苏格兰国家美术馆（Scottish National Gallery））；
《削苹果的女人》（A Woman Peeling Apples，现存伦敦华莱士收藏馆（Wallace Collection））；
《带面包的男孩》（A Boy Bringing Bread，现存伦敦华莱士收藏馆（Wallace Collection））；
《有一位妇女在阅读和一个孩子在玩铁环的室内》（Interior with a woman reading and and a child with a hoop，现存利明顿 皇家矿泉房博物馆（Royal Pump Rooms））；
《一位拿着笛子的妇女和一对在桌边唱歌的夫妇》（A Woman with a Cittern and a Singing Couple at a Table，现存辛辛那提 塔夫脱艺术博物馆（Taft Museum of Art））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于英国国家美术馆（National Gallery, London）馆藏共享资料（允许公益使用小图）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家 Pieter de Hooch (1629–1684) 

标题：The Courtyard of a House in Delft（代尔夫特一所房子的庭院）

创作时间：1658

画幅尺寸：73.5 x 60 cm

英国国家美术馆资料：

在一个安静的午后的阳光下，这个庭院似乎散发着宁静。 一切都静止了，包括人物。 这是一幅摆了姿势的图像，但不是肖像，也不是 17 世纪荷兰生活的快速快照。 不仅如此。 它展示了彼得·德·胡克 (Pieter de Hooch) 在描绘建筑方面的技巧，但它也是对温柔人际关系的描绘，以及对女性在家庭生活和家庭稳定中的作用的愿景。

图像一分为二。 在左边，画有强烈的垂直和透视，是房子和穿过它的通道。 我们看到拱形门口的每一块圆润的砖块和石头，在德·胡克（de Hooch）画它们时已经很旧了，在它下面，横跨画面的宽度，是庭院瓷砖的错综复杂的图案。 在右侧，由强烈定义的 L 形建筑构成，我们看到栅栏上翻盘的藤蔓、腐朽墙壁上的白垩灰和原木箱每块摇摇晃晃的木板。 这里的细节比砖瓦更自主地绘制，线条和色彩更柔和，取材于大自然。 庭院似乎是封闭的，尽管一些开口似乎表明并非如此。 左侧，鲜红色的百叶窗敞开着，与右侧的台阶顶部的门相呼应。 通道中的大门是与外界的联系。

前景中一把丢弃的扫帚引人注目。 有时，这可能象征着一个房间需要好好打扫，无论是身体上还是道德上，但在这幅图像中，它具有另一个象征意义：一个井井有条的家庭。 东西可能陈旧且使用良好，但它们仍然一尘不染。 最重要的是，扫帚和水桶向后面台阶上的年轻女仆点头致意。 它们是她的工具。 她已经履行了所有的职责，站着，干净而平静，握着小女孩的手。

然而，这幅画似乎有一种模棱两可的气氛。我们不知道台阶顶部的木门口有什么，也不知道小女孩的围裙里拿着什么，女仆的盘子里有什么。拱门上方是曾经在房屋所在地的修女院保留的一块碑。字面翻译为：“如果你想恢复耐心和温顺，这里就在圣杰罗姆（Saint Jerome）的山谷里。欲升则必先降”，但其意义不明。为了与图像其余部分的微妙之处保持一致，德·胡克（de Hooch）将这些文字隐藏在精致的树叶网后面。也许最大的谜团是通道中那个女人的影子。即使在剪影上，她似乎也比女仆穿得更显贵，估计是孩子的母亲，但她已经远离了他们，转身朝着自己对面的房子走去。作为房子的女人，她不仅要负责照顾房子，还要负责她的房子和家人如何呈现给世界。

17世纪荷兰的家庭环境发生了很大变化。这是第一次，生意已经不再在家里做了，可能只有一个靠近前门单独的房间进行这项活动。男人，有时也有一些女人，现在去了城市其他地方的办公室或仓库，房子越来越成为女性的领域。那时写了一些关于家庭和家庭管理的小论文，它们广为流传，其中最受欢迎的是雅各布·凯特（Jacob Cats ）的《霍韦利克》（Houwelyck），与其他人的区别在于，它有丰富的插图和诗文。最重要的是，凯特（Cats）直接把他的书写给女人而不是男人，这些章节分为少女、情人、新娘、家庭主妇、母亲和寡妇。

这些论文提出了一种与日常生活完全不同的理想婚姻和家庭生活，但似乎包括德·胡克（de Hooch）在内的一些艺术家，开始了他们的主题，并呈现了一些对他们所提出理想的视觉确认和鼓励的图像。其他人则选择用机智和讽刺来接近他们，就像扬·斯汀（Jan Steen）在他的画作《不节制的影响》（The Effects of Intemperance）中所表现的那样。这些论文还非常关注儿童，尤其是女孩的抚养，购买像德·胡克（de Hooch）这样的画作来强化这一信息。再一个例子，扬·斯汀（Jan Steen）在他的画作《肉前的感恩》（Grace before Meat）中创造了一个更容易解释的形象：虽然孩子们表现得很好，但小女孩的眼睛却盯着大盖碗里的汤，即使她双手合十祈祷。但在德·胡克（de Hooch）的画中温暖庭院的柔和阳光下，牵着手的女仆与孩子的眼神，暗示着爱与信任，而非严格与拘谨。

德·胡克（de Hooch）是描绘建筑、透视以及物体和纹理细节的大师，但他也是对人际关系敏锐描绘的大师，在这幅画中如此巧妙地展现出来。他把孩子和女仆放在了院子里最接近大自然的地方，他们的手牵手和他们之间的一瞥，似乎远不止是一种教育性的布道。我们见证了两人之间私密、亲密的时刻---一个爱并被爱回报的孩子。（枫荣翻译）

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下图：作品细节

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可参考本站：英国国家美术馆 馆藏【10】