英国画家 乔治·斯塔布斯 George Stubbs 名作（代表作）《枣红马（Whistlejacket）》

来源：枫荣美术网  发布时间：2022-2-5

乔治·斯塔布斯 George Stubbs (1724–1806)， 是一位英国画家，以画马而闻名。他是那个时代马匹肖像画的领军人物。

斯塔布斯（Stubbs）出生于英国利物浦（Liverpool），是一名皮衣制作商的儿子，16岁左右开始学画，随后接触了兰开夏郡（ Lancashire）画家和雕刻家哈姆雷特·温斯坦利（Hamlet Winstanley），并与他短暂地学习了几周时间，之后他作为艺术家基本上是自学成才。

在 1744 年左右，他搬到了英格兰北部的约克郡（York），从 1745 年到 1753 年，他在那里担任肖像画家，并跟随医生学习解/刨学。

1754 年，斯塔布斯（Stubbs）访问了意大利。1756 年，他在林肯郡霍克斯托村租了一座农舍，在他的妻子玛丽·斯宾塞(Mary Spencer）的协助下，花了 18 个月解剖马匹。1759 年左右移居伦敦，并于 1766 年出版了《马的解剖学》（The anatomy of the Horse）。原始图纸现在在英国皇家学院（Royal Academy）的收藏中。

在他的书出版之前，斯塔布斯（Stubbs）的画作就已经被主要的贵族赞助人关注， 1759 年，第三代里士满公爵（3rd Duke of Richmond ）委托他创作了三幅大型画作，他的事业很快就得到了保障。到 1763 年，他已经为几位公爵和其他贵族创作了作品，并能够在伦敦时尚的马里波恩 (Marylebone) 购买一所房子，并在那里度过了他的余生。斯塔布斯（Stubbs）还画了各种各样的其他动物，包括狮子、老虎、长颈鹿、猴子和犀牛等。

斯塔布斯（Stubbs）的代表作品包括：

《枣红马》（Whistlejacket，现存英国国/家美术馆）；
《一只大狗的肖像》（Portrait of a Large Dog，现存英国国/家海事博物馆）；
《威尔士王子的辉腾马》（The Prince of Wales*s Phaeton，现存英国皇家收藏）；
《罗金厄姆侯爵的阿拉伯种马》（The Marquess of Rockingham*s Arabian Stallion，现存苏格兰国立美术馆）；
《收割者》（spigolatori，现存泰特英国美术馆（Tate Britain））；
《特拉斯，猎狐马》（Truss, a Hunter，现存休斯顿（Houston）美术博物馆）；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于英国国/家美术馆（National Gallery, London）馆藏共享资料（允许公益使用小图）。
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上图：画家 George Stubbs (1724–1806)

标题：Whistlejacket（枣红马）

创作时间：about 1762

画幅尺寸：296.1 × 248 cm

作品资料：

英国（伦敦）国/家美术馆资料：乔治·斯塔布斯（George Stubbs）可能于 1762 年受委托绘制了这幅真马大小的赛马“枣红马”（Whistlejacket ）肖像。该委托来自罗金厄姆第二代侯爵（2nd Marquess of Rockingham）查尔斯·沃森·温特沃斯（Charles Watson-Wentworth），他最终委托他创作了 12 幅画作。 罗金厄姆侯爵（Marquess of Rockingham）是英格兰最富有的人之一 ---曾短暂担任首相---并收藏了大量古典雕塑，其中大部分是他在 1748 年至 1750 年在意大利的盛大巡回访问期间获得的。他的主要住所， 位于约克郡（Yorkshire）的温特沃斯庄园（Wentworth House）（现称为温特沃斯伍德豪斯（Wentworth Woodhouse））非常适合展示雕像以及诸如这幅画作之类的大型画作。 除了收集雕塑，罗金厄姆（Rockingham）的其他爱好还包括饲养赛马。

1762 年，斯塔布斯（Stubbs）在温特沃斯庄园（Wentworth House）呆了几个月，完成了五幅画，这些画在八月付了款。 其中包括这幅《枣红马》（Whistlejacket（哨子夹克））。

“枣红马”（或哨子夹克，Whistlejacket）作为赛马的职业生涯只是取得了一定程度的成功。直到他的第一任主人威廉·米德尔顿爵士（Sir William Middleton）将他卖给罗金厄姆勋爵（Marquess of Rockingham）之后，这匹 10 岁的种马才在 1759 年 8 月在约克（York）赢得一场比赛时，取得了他最大的成功和全国名声。这是他的最后一场比赛，因为他后来退休了。然而，“枣红马”（或哨子夹克，Whistlejacket）的著名胜利并不是该委托的主要原因。作为马的饲养员，罗金厄姆（Rockingham）认识到枣红马（Whistlejacket）是纯种阿拉伯马的主要标本，具有该品种的最佳特征。 他的外套是浓郁的铜栗色，他有一条赤褐色的尾巴和淡至白色的鬃毛---据说这是阿拉伯原始野马的颜色。他的头很小，呈锥形，前额宽阔，耳朵造型精美，鼻孔又大又宽。他有一个凹形的轮廓---就像瞪羚的一样---头部以一个肿胀的拱形曲线连接到颈部。斯塔布斯（Stubbs）的任务不仅仅是画一匹马，而是为这种特殊的动物画一幅肖像。

斯塔布斯（Stubbs）对马解剖学的理解在当时的英国艺术家中是无与伦比的。 1756 年至 1758 年间，他在林肯郡（Lincolnshire）的霍克斯托村（Horkstow）花了 18 个月的时间解剖和研究马匹。他为他完成的许多解剖的每个阶段绘制了详细的图纸。这些研究构成了一系列雕刻板的基础，他于 1766 年将其出版为《马的解剖学》（The Anatomy of the Horse）。然而，尽管他对马的解剖学有着近乎科学的理解，斯塔布斯（Stubbs）还是对 枣红马（Whistlejacket）的姿势很奔放，为了增强肖像的戏剧效果，他展示了比自然姿势更多的身体。例如，臀部和前额同时可见，右膝和蹄下侧也是如此。也显得更加狂野和具有纪念意义。他的耳朵竖起，鼻孔张开，眼白清晰可见。它的鬃毛和尾巴都比较饱满，未修剪的鬃毛自然成辫子排列。与枣红马（Whistlejacket）光滑外套的光泽相比，斯塔布斯（Stubbs）使用可见的笔触，来增强松垂尾巴的纹理和运动。

枣红马（Whistlejacket）的前腿向内收，抬起的身体略微向右扭动，同时他将头转向我们。他是在马术表演中经常使用的倾斜姿势，当一匹马弯曲后腿以承受它身体的全部重量两到三秒钟时。通常与骑马的统/治者或军/事指挥官有关，前肢起扬的姿势通常是威严或更高等级的标志。该姿势以前曾被鲁本斯（Rubens）和委拉斯开兹（Velázquez）等艺术家用于大型英雄马术肖像画中。但是，尽管这些肖像中的马匹令人印象深刻，但它们仍然受到骑手的影响。 枣红马（Whistlejacket） 具有完全不同的特征，因为这幅画最引人注目的特征---除了它的规模（几乎是三乘两米半）---是没有骑手。在其他马术画作中，斯塔布斯（Stubbs）经常通过将他们置于赛马场并包括骑师和马厩男孩来暗示他的主题的体育成就。但在这里，他消除了对赛马的任何提及，而是专注于枣红马（Whistlejacket）作为获奖者实物标本的品质。

由于罗金厄姆（Rockingham）已经拥有斯塔布斯（Stubbs） 以中性背景为背景的人和马的画作，因此这种格式很可能吸引了他。 由于他对雕塑的兴趣，他可能也很喜欢一幅没有骑手或位置的单独马的画作。 鉴于枣红马（Whistlejacket） 的姿势不自然，斯塔布斯（Stubbs）可能从雕塑中借用了这个姿势，因为他无法从生活中观察或研究它。 这或许可以解释枣红马（Whistlejacket）自然流动的尾巴异常长的原因，在饲养马的雕塑中，尾巴通常延伸到地面以提供支撑。

尽管猜测最初将包括一名骑手，但没有证据支持这一点。 枣红马（Whistlejacket）的后背不够长，无法装下马鞍，并且没有证据表明画布上的绘画骑手的痕迹。 当代观察家也没有任何根据声称骑手是乔治三世（George III）（他于 1760 年成为国王），但罗金厄姆（Rockingham）在政/治命运的变化后改变了主意。 出现这样的评论可能是因为观众根本不习惯单独描绘马的肖像。

《枣红马》（Whistlejacket） 既没有背景，也没有分散注意力的附带细节，既是一座基于古典雕塑的纪念碑，也是活生生的动物形象。 一幅以对解剖学的精确理解为基础的肖像，也是对一种不受约束的动物的富有表现力的庆祝，其狂野的精神预示着浪漫主义对自然的庆祝。（枫荣翻译）

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下图：作品细节

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