西班牙画家 戈雅 Francisco Goya 名作（代表作）《多娜·伊莎贝尔·德·波塞尔》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-8-16

摘要:Doña Isabel de Porcel，弗朗西斯科·戈雅 Francisco de Goya y Lucientes (1746 - 1828)，简称：Francisco Goya 或 Goya，是西班牙浪漫主义（Romanticism）画家和版画家。 他被认为是 18 世纪末和 19 世纪初最重要的西班牙艺术家。

弗朗西斯科·戈雅 Francisco de Goya y Lucientes  (1746 - 1828)，简称：Francisco Goya 或 Goya，是西班牙浪漫主义（Romanticism）画家和版画家。 他被认为是 18 世纪末和 19 世纪初最重要的西班牙艺术家。 他的绘画、素描和版画反映了那个时代的历史剧变，并影响了 19 世纪和 20 世纪的重要画家。 戈雅（Goya）通常被称为是最后一位古典大师和第一位现代大师。

戈雅（Goya）出生于西班牙的富恩德托多斯（Fuendetodos），他14岁开始学画，很快就发现了他的艺术天赋。他于 1763 年首次向皇家美术学院（Royal Academy of Fine Arts）提交了参赛作品，随后在 1766 年提交，均被拒绝。但是，在 1771 年，他前往罗马并在绘画比赛中获得第二名，并在皇家挂毯工厂获得了设计挂毯的工作。他完成了超过 42 种图案的挂毯设计，立即受到皇室观众的欢迎。在 1780 年 2 月，他与西班牙王储成为了朋友，画了肖像画，并扩大了他的皇室赞助人的圈子。

1780 年，戈雅（Goya）被选为马德里圣费尔南多皇家学院（Royal Academy of San Fernando, Madrid）的院士，1785 年，他被任命为学院绘画部副主任，1786 年，他成为国王查理三世（Charles III）的宫廷画家，1795 年被任命为学院院长（两年后因健康原因辞职）。1799 年成为首席宫廷画家，为国王及其家人以及西班牙贵族作画。戈雅（Goya）成为了新古典主义的杰出代表，西班牙宫廷无可争议的艺术领/袖。

1792 年至 1793 年间，戈雅（Goya）患上了一种神秘的疾病，使他耳聋，并影响了他的精神行为。生病后，他变得孤僻和内省，并画了一系列令人不安的画作。

戈雅（Goya）在他的委托画作中，继续使用传统的方式。但对于宗/教和世俗人物的流行风格，其大胆自主的执行和富有表现力的现实主义是前所未有的。在他的众多朋友和官/员的肖像中，一种更广泛的技术与对人物塑造的新强调方法相结合。他的人物的面孔描绘揭示了他对人物个性的敏锐洞察力，尤其是在他的女性肖像中，例如《多娜·伊莎贝尔·德·波尔塞尔》 (Dona Isabel de Porcel) ，但通常远没有像在他的皇室肖像中那样讨人喜欢。在《查理四世一家》（The Family of Charles IV）中，戈雅（Goya）虽然身为宫廷画家，却把主要人物的丑和粗俗的一面刻画得淋漓尽致，产生了漫画的效果。

戈雅（Goya）的代表作品有：

《裸/体的玛哈》（The Naked Maja，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《着衣的玛哈》（The Clothed Maja，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《查理四世一家》（The Family of Charles IV，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《1808 年 5 月 3 日》（The Third of May 1808，现存西班牙普拉多博物馆）；
《巨人》（The Colossus，现存西班牙普拉多博物馆）；
《阳伞》（The Parasol，现存西班牙普拉多博物馆）；
《钦琼伯爵夫人》（The Countess of Chinchón，现存西班牙普拉多博物馆）；
《亚伯兰提斯公爵夫人》（The Duchess of Abrantes，现存西班牙普拉多博物馆）；
《黑色绘画系列》（The Black Paintings，现存西班牙普拉多博物馆）；
《玛丽亚·特蕾莎·德·瓦拉布里加》（María Teresa de Vallabriga，现存西班牙普拉多博物馆）；
《圣克鲁斯侯爵夫人》（The Marchioness of Santa Cruz，现存西班牙普拉多博物馆）；
《塔迪亚·阿里亚斯·德恩里克斯》（Tadea Arias de Enríquez，现存西班牙普拉多博物馆）；
《费迪南德·吉耶马代肖像》（Portrait of Ferdinand Guillemardet，现存卢浮宫（Louvre））；
《拿扇子的女士》（Lady with a fan，现存卢浮宫（Louvre））；
《多娜·伊莎贝尔·德·波塞尔》（Doña Isabel de Porcel，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《<被强迫的迷途者>中的一个场景》（A Scene from <The Forcibly Bewitched>，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《巴托洛梅·索雷达·米塞罗尔》（Bartolomé Sureda y Miserol，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《萨巴萨·加西亚夫人》（Señora Sabasa Garcia，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《庞特霍斯侯爵夫人》（The Marquesa de Pontejos，现存美国国家美术馆）；
《戴着头巾和穿巴斯基纳裙子的年轻女士》（Young Lady Wearing a Mantilla and Basquina（Señora Sabasa Garcia），现存美国国家美术馆）；
《玛丽亚·特雷莎·德·博尔本-瓦拉布里加，后来的钦崇伯爵夫人》（María Teresa de Borbón y Vallabriga, later Condesa de Chinchón，现存现存美国国家美术馆）；
《泰蕾兹·路易丝·德·苏雷达》（Thérèse Louise de Sureda，现存现存美国国家美术馆）；
《阿尔塔米拉伯爵夫人和她的女儿玛丽亚·奥古斯汀娜》（Condesa de Altamira and Her Daughter, María Agustina，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《塞巴斯蒂安·马丁内斯·佩雷斯》（Sebastián Martínez y Pérez（1747–1800），现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《阳台上的玛雅人》（Majas on a Balcony，现存大都会艺术博物馆）；
《建筑师蒂布西奥·佩雷斯·库沃》（Tiburcio Pérez y Cuervo (1785/86–1841), the Architect，现存大都会艺术博物馆）；
《斐迪南七世，当时的阿斯图里亚斯亲王》（Ferdinand VII (1784–1833), When Prince of Asturias，现存大都会艺术博物馆）；
《作曲家 曼努埃尔·奎亚诺》（Manuel Quijano，现存西班牙 加泰罗尼亚国家艺术博物馆（Museu Nacional d*  Art de Catalunya））；
《阿尔巴公爵夫人肖像》（Portrait of the Duchess of Alba，现存美国西班牙裔协会（Hispanic Society of America））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于英国国家美术馆（National Gallery, London）馆藏共享资料（允许公益使用小图）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家 Francisco de Goya  (1746–1828)

标题：Doña Isabel de Porcel（多娜·伊莎贝尔·德·波塞尔）

创作时间：before 1805

画幅尺寸：82 x 54.6 cm

英国国家美术馆资料：

一个女人坐着或站着，她的上半身向我们的左边摆动，她转向画面外的某人或某物。她穿得像个“maja”（西班牙下层社会的穿着俗艳的美女），一个典型的来自下层阶/级的女人，她的衣服在18世纪末和19世纪初在西班牙的皇室和贵族中流行起来。她戴着精心制作的披肩和层叠的黑色蕾丝头饰，被称为“连披肩之头纱”（mantilla），用梳子装饰着大花环（caramba）挡住脸上。

根据原始画布背面的铭文，模型人物是多娜·伊莎贝尔·德·波塞尔（Doña Isabel de Porcel）。 1805 年，戈雅（Goya）在马德里皇家美术学院（Royal Academy of Fine Arts in Madrid）展出了她的肖像，一年前，他画了她丈夫安东尼奥（Antonio）的肖像。安东尼奥（Antonio）是西班牙美洲殖民地事务大臣，他们于 1802 年结婚。这两幅肖像似乎一直在一起，直到 1887 年左右，但它们不太可能是一对：它们是连续几年绘制的，尺寸不同，而安东尼奥（Antonio）的肖像画在面板上，他的肖像最终在布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires ）的赛马俱乐部 1953 年被大/火/烧/毁）。

1980 年在保护处理期间对这幅画进行 X 射线成像时，在下方发现了另一幅肖像。多娜·伊莎贝尔（Doña Isabel）直接画在另一幅肖像上，似乎是一个穿着背心和条纹夹克的男人，没有用新的底漆层隐藏它。你可以在 多娜·伊莎贝尔（Doña Isabel）的下巴上辨认出他深色的眉毛曲线，通过她的右袖可以看到他夹克的条纹。两幅肖像之间没有清漆层---通常是完成一幅画的最后阶段---这表明它可能在被画完之前没有离开艺术家的工作室。两幅肖像之间也没有污垢层，所以 多娜·伊莎贝尔（Doña Isabel）的肖像一定是在画了下面的男人之后不久画的，他的时尚服装指向 1790 年代中后期的日期。艺术家们经常重复使用画布，特别是在政/治动荡时期，画布很难买到，赞助人时而得宠时而失宠，戈雅也不例外。

尽管被画得非常有天赋---尤其是独特的锯齿形图案，这些图案出色地传达了蕾丝的透明度---并且长期以来被认为是戈雅（Goya）最耀眼的的肖像画之一，但最近人们怀疑它是否真的是戈雅（Goya）的作品。（枫荣翻译）

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下图：作品细节 

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