英国画家 约瑟夫·赖特 Joseph Wright of Derby 名作（代表作）《佛罗伦萨 亚诺河的风景》

来源：枫荣美术网  发布时间：2021-7-25

摘要:Vue de Florence et de l’Arno

约瑟夫·赖特 Joseph Wright ARA (1734 – 1797)，通常被称为“德比郡的约瑟夫·赖特”（Joseph Wright of Derby），是一位英国风景画家和肖像画家，他被誉为是“第一位表达工业革/命精神的职业画家”。他是 18 世纪最具原创性、多才多艺、最有成就的英国艺术家之一，也是第一位职业生涯在伦敦以外的英国主要画家。

赖特（Wright）出生于英国德比郡（Derby），父亲是一位律师，1751年他前往伦敦，在大师托马斯·哈德森 (Thomas Hudson) 的指导下学习绘画，在他的绘画技术逐步成熟后，他回到德比郡（Derby），他是第一位在首都以外建立职业生涯的主要英国画家。

随着科学实验成为普遍迷恋的源泉，他在蜡烛或灯光照明的暗室内精心绘制的人物组作品，将他的声誉又带到了伦敦。他戏剧性的明暗对比显示了荷兰画家赫里特·凡·洪特霍斯特(Gerrit van Honthorst) 和伦勃朗（Rembrandt van Rijn）等艺术家的影响，但赖特（Wright）发明了科学启蒙主题，成为实验场景、新机器和工业革/命等艺术题材的领导者。

1773年，赖特（Wright）与妻子一起前往意大利。维苏威火/山的喷发和罗马一年一度的烟火表演给他留下了深刻的印象，他开始明白光源如何与山水画相结合。 1777 年回到德比（Derby），他找到了源源不断的肖像客户，建立了自己肖像画家的地位。

他对自己作品更具穿透力的特征、更复杂的图像、更柔和的色彩以及经常出现的文学主题感到满意。随着选择题材的闲暇，他越来越多地画山水，寻求对自然的真实观察，包括岩层或光线和氛围的效果，同时又不失去诗歌、美、戏剧和构图等审美价值。

赖特（Wright）的代表作品有：

《一只鸟在空气泵中的实验研究》（An Experiment on a Bird in the Air Pump，现存英国国/家美术馆）
《一位哲学家在太阳系仪上演讲》（A Philosopher Lecturing on the Orrery，现存德比（Derby）博物馆和美术馆）
《炼金术士发现磷》（The Alchemist Discovering Phosphorus，现存德比（Derby）博物馆和美术馆）
《印第安寡/妇》（Indian Widow，现存德比（Derby）博物馆和美术馆）
《佛罗伦萨 亚诺河的景色》（Vue de Florence et de l’Arno，现存法国法布尔美术博物馆（Musée Fabre））等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于法国法布尔美术博物馆（Musée Fabre）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家 Joseph Wright of Derby (1734 – 1797)

标题：Vue de Florence et de l’Arno（ 佛罗伦萨 亚诺河的风景 ）

创作时间：1793 (?) 

画幅尺寸：H. 58,4 ; L. 76,5 cm

作品资料：

法布尔美术博物馆资料：法布尔博物馆（Musée Fabre）通过其企业基金会和 Jean Larnaudie 公司的慷慨捐赠，得到了德比的约瑟夫·赖特 (Joseph Wright of Derby) 的一幅画作《佛罗伦萨和亚诺河的风景》，可能创作于 1793 年。这幅画是约瑟夫·赖特（Joseph Wright）1775年在意大利逗留两年后前往佛罗伦萨的唯一纪念作品。从卡辛公园（Cascine Park）可以俯瞰这座城市，沿着阿诺河北岸，左边是花之圣/母大教/堂（Santa Maria de l Fiore）的穹顶，右边是卡尔米内圣/母大教/堂（Santa Maria del Carmine）的穹顶，两岸通过阿拉卡拉亚桥（Ponte Alla Carraia）相连。

约瑟夫·赖特（Joseph Wright）是 18 世纪最重要的英国画家之一。赖特（Wright）于 1734 年出生于德比（Derby），他与家乡保持着密切的联系，他一生大部分时间都在那里生活和工作。在他的整个职业生涯中，赖特（Wright）创作了肖像画、风景画和风俗画。他在所谓的“烛光”时期（1760 年至 1773 年）运用了明暗法技术，使他成名。因此，他画了他的《行星》（Planétaire，1766 年，现存德比博物馆和艺术画廊）和他的《一只鸟在空气泵中的实验研究》（1768 年，现存英国国/家美术馆），证明他坚持启蒙哲学，捍卫通过科学和进步的理念，技术。

从 1773 年到 1775 年，赖特（Wright）前往意大利、罗马、那不勒斯和佛罗伦萨。半岛的发现使他的作品焕然一新，通过涂抹和釉料的影响，他对光的渲染及其大气影响进行了越来越微妙的研究。在那不勒斯，艺术家还目睹了维苏威火/山的喷发，这对他的作品有着深刻的影响。这种对自然释放力量奇观的兴趣，反映了他对崇高美学的品味，受到英国哲学家埃德蒙·伯克（Edmund Burke）的拥护。除了美丽、提供乐趣和愉悦，崇高还揭示了可怕的主题和“美丽的恐/怖”（belles horreurs）（Diderot，枫荣注：法国哲学家狄德罗语），它们扰乱了观众的灵魂。他的意大利之旅于 1775 年在佛罗伦萨结束，二十年后的 1793 年，他可能根据在那里画的素描草图画了这幅画。 因此，这幅画呈现了一种崇高的景观概念，在那里光线似乎照射到了城市，并引导观众进入形而上学的超越。

这幅画的捐赠为博物馆提供了一个独特的机会，使其能够代表新古典主义景观的先驱之一，并展示佛罗伦萨市的面貌，这在博物馆及其创始人的历史上是如此重要，这幅德比赖特（Wright）的画作，展示了艺术家在18世纪末大巡回期间居住在意大利的国际化特征，加强了蒙彼利埃博物馆（枫荣注：指法布尔博物馆）收藏的国际性，与德国哈客（Hackert）、瑞士卡斯帕·沃尔夫（Caspar Wolff）、佛兰德西蒙·丹尼斯（Simon Denis）和荷兰亨德里克·沃格（Hendrick Voogd）等同时代艺术家并肩作战。德比的赖特（Wright）是法国收藏界一位非常罕见的艺术家，他的作品只在卢浮宫博物馆有收藏展出，为《夕阳下尼米湖的美丽景色》（Vue du Lac de Nemi ），这是意大利另一个非常受欢迎的旅游景点题材的作品。因此，获得这幅《佛罗伦萨美景》，是法国公共收藏界的一件真正的大事。

（原法文艺术评论作者：Pierre Stépanoff，枫荣翻译，有省略，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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