美国画家 托马斯·科尔 Thomas Cole 名作（代表作）《泰坦的高脚杯（The Titan's Goblet）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-7-11
托马斯·科尔 Thomas Cole (1801–1848)，是英裔美国画家，以风景画和历史画而闻名。 他是19世纪美国主要画家之一，被认为是哈德逊河画派（Hudson River School）的主要创始人，该画派是在19世纪中叶盛行美国的艺术运动。 科尔（Cole）的作品以其对美国荒野的浪漫刻画而闻名。
科尔（Cole）出生于英国英格兰博尔顿（Bolton），17岁时随家人移民美国费城，先接受了一名巡回画家的培训，然后在宾夕法尼亚美术学院（Pennsylvania Academy of the Fine Arts）学习了两年。
1826年，科尔在哈德逊河西岸的纽约卡茨基尔（Catskill）村安家。从那里他经常步行穿过东北，主要是对风景进行铅笔素描研究。到冬季，他用这些素描在自己的工作室里作画。科尔（Cole）最著名的山水画之一，《牛轭湖》（The Ox-Bow，1846年），是他在马萨诸塞州进行的铅笔素描研究的结果。科尔（Cole）在哈德逊河流域的景象被记录下来，与北美森林的寂寞与神秘相呼应。科尔（Cole）可以描绘出细微记录的直接和真实的风景，但他也能够利用光和明暗对比的大胆效果产生宏伟而富于想象力的虚拟远景。当人物出现在他的作品中时，它总是服从周围景观的雄伟。
他的著名代表作品包括:
《生命之旅：青春》（The Voyage of Life: Youth，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《生命之旅：男子气概》（The Voyage of Life: Manhood，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《生命之旅：童年》（The Voyage of Life: Childhood，现存美国国家美术馆）；
《生命之旅：老年》（The Voyage of Life: Old Age，现存美国国家美术馆）；
《牛轭湖》（The Oxbow，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《泰坦的高脚杯》（The Titan*s Goblet，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《蒂沃利附近的风景（早晨）》（A View near Tivoli (Morning)，现存大都会艺术博物馆）；
《卡茨基尔山脉，双湖和山屋美景，清晨》（A View of the Two Lakes and Mountain House, Catskill Mountains, Morning，现存纽约布鲁克林博物馆（Brooklyn Museum））；
《野餐》（The Pic-Nic，现存现存纽约布鲁克林博物馆（Brooklyn Museum））；
《沃克吕兹的喷泉》（The Fountain of Vaucluse ，现存达拉斯艺术博物馆（Dallas Museum of Art））；
《帝国的历程： 圆满》（The Course of Empire: Consummation，现存纽约历史学会（New-York Historical Society））；
《帝国的历程：阿卡迪亚或田园式国家》（The Course of Empire: The Arcadian or Pastoral State，现存纽约历史学会（New-York Historical Society））；
《建筑师的梦想》（The Architect*s Dream，现存托莱多艺术博物馆（Toledo Museum of Art））；
《施隆山的景色》（View of Schroon Mountain，现存克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《驱逐： 月亮与火光》（Expulsion: Moon and Firelight，现存西班牙蒂森-博纳米萨博物馆（Museo Thyssen-Bornemisza））；
《被逐出伊甸园》（Expulsion from the Garden of Eden，现存波士顿美术博物馆（Museum of Fine Arts, Boston））；
《受缚的普罗米修斯》（Prometheus Bound，现存旧金山美术馆（Fine Arts Museums of San Francisco））；等。（枫荣翻译编辑）
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上图：画家 Thomas Cole (1801–1848)
标题：The Titan''''''''s Goblet（泰坦的高脚杯）
创作时间：1833
画幅尺寸：49.2 x 41 cm
作品资料：
大都会艺术博物馆资料：作为科尔（Cole）浪漫幻想的巅峰，这幅作品呼应了这一时期艺术家的其他作品---在其意大利衍生的风景，并试图说明处理与过去的宏伟，时间的推移，和自然的侵蚀关有主题。这幅作品遭到科尔（Cole）的赞助人卢曼·里德（Luman Reed）的拒绝，随后又由艺术家约翰·法尔康纳（John M. Falconer）拥有，因此没有充分的解释。巨大的植被包裹着的酒杯，酒杯的边缘被发现是经典的遗迹，玻璃表面的船在上面航行，这与北欧传说和希腊神话有关。小提奥菲洛斯·斯特拉菲洛（Theophilus Stringfellow，Jr.）将其描述成一个在浩瀚的大自然中自给自足的、微观的人类世界，而法尔科纳（Falconer）则把高脚杯的巨大茎与挪威世界树的树干联系起来；他把杯子比作“分枝的树枝。在它们之间展开并支撑着一片布满帆船的海洋，四周环绕着茂密的森林和平原。”其他理论则将奇妙的形式与透纳（J. M. W. Turner）的《尤利西斯嘲弄波吕斐摩斯》（Ulysses Deriding Polyphemus，现存英国/国家美术馆）中的意大利建筑和地质构造或太阳神赫利俄斯的金色高脚杯。或太阳神（Helios）的金色酒杯联系在一起。杯子的升起和移开，边缘镶有古典遗迹，暗示着与当下的周围景观环境和滋养其文化创造的顶峰相脱节。科尔（Cole）充当了中介的角色，仅对艺术家或诗人开放，他超越了现实世界的限制，把过去和现在统一起来。（枫荣翻译）
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