德国画家 西格玛·波尔克 Sigmar Polke 名作《望塔（Watchtower）》

来源：枫荣美术网  发布时间：2020-11-25

西格玛·波尔克 Sigmar Polke（1941-2010），德国画家，摄影师。他是一位很有影响力的德国艺术家。

波尔克（Polke）出生于德国欧尔斯（Oels，现在是波兰的 Oleśnica），1961-1967年，他在杜塞尔多夫艺术学院（Düsseldorf Arts Academy）学习。该校的老师包括卡尔·奥托·戈茨（Karl Otto Gotz）和约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys），他们先进的方法极大地影响了波尔克（Polke）。

1963年，波尔克（Polke）在杜塞尔多夫艺术学院和他的同学康拉德·吕格（Konrad Lueg）和格哈德·里克特（Gerhard Richter）一起，将他们的思想整合到一个被称为“资本现实主义”（Capitalist Realism）的团体中。波尔克（Polke）最早作品具有幽默感和故意的“非技巧性”特质，正式提出了与社会现实主义和波普艺术的不同思路。

20世纪70年代，波尔克（Polke）放慢了艺术创作的步伐，转而前往阿富汗、巴西、法国、巴基斯坦和美国。在那里，他拍摄了照片和电影胶片，并将其用于20世纪80年代的后续作品中，水敏性化学物质与油墨的结合打破了绘画的传统。波尔克（Polke）对艺术家的处境和20世纪末当代艺术中不可能持续的独创性提出了批评。

1977年，波尔克（Polke）被授予德国汉堡美术学院（Academy of Fine Arts in Hamburg）教授的职位，并一直任职到1991年。20世纪80年代，波尔克（Polke）的艺术呈现出更为严肃的基调。十年之初，他游历了澳大利亚和东南亚，在那里他发现了他在艺术作品中使用的各种非传统材料。例如，他开始将流星尘（meteor dust）和砷结合在一起，砷在画布上发生化学反应。

20世纪80年代，绘画作为一种媒介在国际上出现了重大复兴，波尔克和他的以前合作者格哈德·里希特（Gerhard Richter）一起站在了这一领域的前列。他继续创作艺术作品，直到2010年去世，经常与妻子合作，并总是尝试新材料和新媒体，包括影印本和全息图（holograms，三维图像）。

1994年获得了伊拉斯谟奖（Erasmus Prize，枫荣注：由 Praemium Erasmianum 基金会董事会颁发的年度奖项，授予对欧洲及世界其他地区的文化，社会或社会科学做出杰出贡献的个人或机构。 这是欧洲最杰出的认可之一。 该奖项以荷兰文艺复兴时期的人道主义者 Desiderius Erasmus 命名。）

波尔克（Polke）的非正统风格对一大批年轻艺术家产生了重大影响。如雕塑家安妮特·梅瑟（Annette Messager）和多媒体艺术家彼得·菲施利（Peter Fischli）、戴维·魏斯（David Weiss）等，他们都以波尔克为灵感。后来，波尔克（Polke）在复兴绘画实践中的关键作用，影响了大卫·萨尔（David Salle）、朱利安·施纳贝尔（Julian Schnabel）、理查德·普林斯（Richard Prince）等画家。（枫荣翻译）

注：基础资料来源于纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art）馆藏共享资料（允许公益使用小图）。
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上图：画家 Sigmar Polke（1941-2010）

标题：Watchtower（望塔）

创作时间：1984

画幅尺寸：300 x 224.8 cm

作品资料：

纽约现代艺术博物馆资料：望塔高高的脚手架，可能是猎人们的瞭望台，但也可能是守卫哨/所的耳目---也许是在仍然分/离的德国的东西边界上，也许是在集/中/营的围栏上。波尔克（Polke）在1984年开始的一系列画作中，用模版印刷骨骼框架，并手绘改变了它周围的图像，这幅《望塔》是其中的一幅，在这里，他给望塔披上了一层有害的磷光，并伸出一个空心的手臂去抓住塔顶。

20世纪60年代，波尔克（Polke）创作了他所谓的“资本现实主义”，即波普艺术的德国变体。波普艺术的流行元素在《望塔》里依然存在，支撑物由商店里的商品制成，分别印有欢快的花朵和编织物或网眼。然而，波尔克拒绝保持一致性，他将这些元素与塔楼形象和抽象元素相结合（其平滑和蜘蛛状线条交替出现，暗示了不止一种绘画过程）。

来自不同时代的图像和风格，与不同的情绪和意图相联系，在同一幅作品中相互推挤和分层，这是波尔克（Polke）开创的“后现代”方法，也是各种艺术家在20世纪80年代所探索的。

视觉层次感带来层次感。在《望塔》里，彩色手绘和印刷的图像争夺能见度；如果这个望塔是被困扰和困扰，印刷品意味着平庸的日常生活。就好像意识和记忆的不同区域，在为解决问题而斗争。（枫荣翻译）

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