法国印象派女画家 伊娃·冈萨雷斯 Eva Gonzalès 作品《女士和扇子》

来源：枫荣美术网  发布时间：2021-1-31

伊娃·冈萨雷斯 Eva Gonzalès （1849–1883 ），法国印象派女画家。她是马奈（édouard Manet）唯一正式的学生。

冈萨雷斯（Gonzalès）出生于巴黎作家艾曼纽尔·冈萨雷斯（Emmanuel Gonzalès）的家庭，1865年，她开始接受职业训练，并从社会肖像画家查尔斯·卓别林（Charles Chaplin）那里学习绘画。通过父亲作为法国兴业银行创始主/席的关系，她结识了巴黎各种文化精英，从小就接触到当时围绕艺术和文学的新思想。

1869年2月，冈萨雷斯（Gonzalès）成为艺术家马奈（édouard Manet）的学生，也是马奈唯一的正式学生，这也是印象派的几位主要成员的榜样。

冈萨雷斯（Gonzalès）的作品在沙龙展出，受到艺术评论家的赞誉，因为她对待艺术的内在直觉，以及她内在的技术技巧。她的大部分作品都是通过沙龙评论来描述的，讨论了她的“女性技巧”和“诱人的和谐”。然而，她的大型画作《意大利大教/堂的盒子》（Box at the Théatre des Italiens，1874年）被沙龙评审团描述为具有“男性活力，“这使得他们对她的画的真实性提出了质疑。尽管如此，她的作品还是受到了许多评论家的好评。其中艺术评论家玛丽亚·德莱斯姆斯（Maria Deraismes）认为冈萨雷斯（Gonzalès）创作的绘画作品，挑战了女性画家在巴黎艺术界被另眼看待的惯例。

与马奈（édouard Manet）一样，冈萨雷斯（Gonzalès）从未参加过巴黎的印象派展览，但由于她的绘画风格，她被认为是印象派群体的一部分。在马奈（Manet）手下学习期间，冈萨雷斯（Gonzalès）的自画像表明，她正在探索自己的个性和艺术家身份，直到1872年，她受到马奈（Manet）的强烈影响，但后来发展出自己更具个人风格的风格。这一点可以在《剧团的孩子》（Enfant de Troupe，1870）等作品中看到，这是对马奈（Manet）的《横笛》（Le Fifre，1866）的致敬，而她后来的许多画作都涉及到她妹妹珍妮（Jeanne）的肖像。

1879年，她嫁给了平面艺术家兼马奈（Manet）的雕刻师亨利·瓜拉德（Henri Guérard）。

1883年，冈萨雷斯（Gonzalès）在她的老师爱德华·马奈（Edouard Manet）去世五天后去世，年仅34岁。她幼小的儿子由瓜拉德（Guérard）和妹妹珍妮（Jeanne）抚养长大，珍妮（Jeanne）后来成为瓜拉德（Guérard）的第二任妻子。（枫荣翻译）

注：基础资料来源于明尼阿波利斯艺术博物馆（Minneapolis Institute of Art）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料。
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上图：画家 Eva Gonzalès （1849–1883 ）

标题：Lady with a Fan（女士与扇子）

创作时间：c. 1869-1870

画幅尺寸：42.5 x 27 cm

作品资料：

像玛丽·卡萨特（Mary Cassatt），贝特·莫里索（Berthe Morisot）以及其他在19世纪末法国男性主导的艺术界中获得认可的女性一样，伊娃·冈萨雷斯（Eva Gonzalès）也以家庭成员为模特榜样，她的妹妹珍妮（Jeanne）经常出现在她的作品中，无疑是这种粉彩画的典范。冈萨雷斯（Gonzales）是22岁的那年，当时她进入爱德华·马奈（édouardManet）的工作室，她成为马奈唯一的正式学生。这件作品柔软如天鹅绒，巧妙地组合了弧线和弯曲，褶皱的扇子在褶皱的袖子和礼服的厚褶皱中回荡。冈萨雷斯的听众会知道扇子的语言，这是拿破仑三（Napoleon III）世于1853年与西班牙出生的尤金·蒙蒂荷（Eugéniede Montijo）结婚后新近复兴的必不可少的配饰。在这里，扇子不是为了谦虚或诱惑，而是象征性地隐藏了女人的私人思想。头转过去，她的幻想是内在的，不可知的。闪闪发光的裙子和扇子分散了我们的注意力，这样她就可以自由自在了。（枫荣翻译）


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