明 倪元璐 《秋江放棹》 立轴 绢本 北京匡时2009秋拍 成交价784万元

来源：转载  发布时间：2018-6-6

明 倪元璐 《秋江放棹》 立轴 绢本 北京匡时2009秋拍  成交价784万元

【作品赏析】

耽心神貌开后世 属意通变傲前贤
——读倪元璐《秋江放棹》
罗汉

“通”与“变”的辨证关系一直是中国哲学和中国艺术最关注的命题之一。自《易·系辞》云：“通变之谓事……叁伍以变，错综其数。通其变，遂成天下之文”开始，后人们关于通变的理解和论证便随着时代的变化发展而变化发展，而到南朝刘勰《文心雕龙》专辟《通变》一章，纵论“通变”之说后，“通变”即成为文艺史上最重要的概念，历代各家基本都就此多有阐释，尤其是社会思潮发生大改变的时期，如元季、明末、清初等，其中明末是一个极为特别的时期，当时社会矛盾丛生，各种思潮泛滥，反映到艺术上，是艺术追求的新异化、艺术创作的变形化和艺术概念的颠覆化。
与董其昌等人齐名的倪元璐便是这种怪怪奇奇的艺术创作的中坚力量。与他在书法艺术上追求满纸烟云、夸张怪诞的视觉效果相表里，在艺术概念和艺术创作上，倪元璐也视夸张、怪诞、新异为最终旨趣。他似乎觉得，肇自元季的艺术文人化传统到明末—至少是，到他自己这里—已经发展到它的最高形态，而所谓通变—即对传统的取舍和审视—也在自己这里发展到了终点。因此，他以书之法入画，在追求怪怪奇奇的书风的同时，追求怪怪奇奇的画风，并将书之法转化为画之法，寥寥而草草，视变形、夸张为等闲。
这一艺术主张在他此幅《秋江放棹》中尤可见出。画中山水，不过寥寥、草草数笔，且其笔法多出以其书法，其转换、回旋、折叠要皆如此。此种风格，虽然似乎有悖于传统的绘画传统，以致被讥为“行外画”，但其所谓“通变”的神髓却又与当时的艺术发展脉络颇相契合，不仅上承元季诸家的文人化努力，更直接吴门及青藤等人余绪，而且下开八大山人一流路数，甚至远绍清季吴昌硕等人之风习。就此看来，倪元璐似卓然可为当时大家。
倪氏本人对此看来亦是相当自负，故他于此幅上题款说：“使梅道人见此，必一揖一拜，揖其通而拜其变也。惟变乃通，善临摹者只写自照，足返他魂，字画皆如此。”他的认识里，尽管梅道人是书画文人化最重要的转折点，但于“通变”犹嫌不足，故文人化在仲圭处不能完成，而只可能在随意出入传统、得心应手于“通变”的自己这里，方告圆满。

【作品资料】

作者 倪元璐   尺寸 132×50cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 1640年作
估价 RMB 　1,500,000-2,000,000
成交价 
RMB 　7,840,000HKD 　8,898,978USD 　1,176,000EUR 　862,400
专场 古代绘画专场 拍卖时间 2009-12-15
拍卖公司 北京匡时国际拍卖有限公司 拍卖会 2009秋季艺术品拍卖会
款识：使梅道人见此，必一揖一拜，揖其通而拜其变也。惟变乃通，善临摹者只写自照足返他魂，字画皆如此。庚辰腊月，始宁倪元璐。
钤印：倪元璐印 鸿宝氏 别号园客
鉴藏印：高名凯 名凯珍藏 陈幼兰 蘧园鉴藏书画之记 严群敬藏
说明 备注：原北京大学教授高名凯旧藏。

感谢阴山工作室提供资料