明 文征明 《秋山论道图》 纸本设色 北京宝瑞盈2011秋拍 估价1500万元

来源：转载  发布时间：2018-6-5

明 文征明 《秋山论道图》 纸本设色 北京宝瑞盈2011秋拍 估价1500万元

作品鉴赏

赵孟頫、黄公望等开创了中国文人山水画之先，继之以“明四家”的崛起把中国山水画推向了一个新的高峰。清初“四王”之一的王鑑在《染香庵画跋》中就曾经说：“成弘间，吴中翰墨甲天下，推名家者，惟文、沈、仇、唐诸公，为掩前绝後。”他们的作品以水墨为主，笔法娴熟，线条繁密而空灵、缜密而松秀；设色则清秀明丽，润泽淡雅（仇英以工笔重彩为主）；尤其是将诗书画印完美的结合在同一画面上，形成了文人画的基本画风。又因为这些画家基本都活动於以苏州为中心的江南地区，所以又把他们称为“吴门画派”。吴门画派，既是一个地域概念，也是风格概念。
吴门画派画家中的长者是沈周，他是吴门画派的创始人、“明四家”之首。生於公元1427年，卒於1509年，享年八十三岁。字启南，号石田，又自号白石翁。长洲（今苏州吴县）人。他的祖父和父亲都是山水画家，他从小就受到了良好的教育。为人柔顺温和，虽未做过高官，但却赢得了无数人的爱戴和千古声誉。他艺路很宽，山水、花鸟、书法、诗文皆擅。“四家”中，其餘三家（文、唐、仇）都是他的学生，都受过他的指点。其中文徵明的成就最为突，对後世起了决定性的影响作用。
在沈周逝世之後，五十多年当中，文徵明不仅是吴门画坛的领袖，而且也是文坛中的导师。《明史?文徵明传》记：“文徵明主风雅数十年，与之游者，王宠、陆师道、陈道复、王谷祥、彭年、周天球、钱谷之属，亦皆以词翰名世。”在绘画方面，他的弟子众多，子侄之辈代代都有传人，以至明清两朝数百餘年间，能够达到这种深度的画家与画派，在绘画历史当中是罕见的，因此人们都说：吴门画派始於沈周，成於文徵明。
文徵明生於明成化六年庚寅（公元一四七零年），卒於嘉靖三十八年己未（公元一五五九年），享年九十高龄。初名璧，字徵明，後以字行，改字徵仲，因其先世为衡山人，故号衡山。授翰林院待诏，世称文待诏。他出身仕宦，是名臣文天祥的後裔，祖父文洪，举人，曾官涞水教谕。
文徵明自幼受儒家思想正统教育，老实、诚恳、温柔、敦厚，是非分明，毫不苟且。他和唐寅（字伯虎，号六如居士，工诗、书、画）是发小至交，但唐性颖俐，且放荡不羁，尝戏弄於徵仲。一日唐寅狎客纵饮於石湖上，预先藏妓於舟中，後邀文徵明同游。酒至半酣将妓呼出，文见极为惊恐，欲辞别，唐令妓留之，文大叫，几跳水，後遂於湖上买船逃跑。在科考方面，文徵明也不十分顺利，虽屡试不中，也不肯依附於想聘用他的宁王，因此直到五十四岁时，才由苏州巡抚推荐入京，授予翰林院待诏。但未满三年，便辞职归里，因为他看不惯官场的昏暗与腐败，不能与他们同流合污，还是寄情於家乡的山水，淡泊以明其志为好。所以文徵明的为人、处世以至写字、画画，都是恪守儒家的中庸之道的，他没有六朝人的洒脱，也没有唐人的宏达，更没有元人的苦闷和清逸，他特别不喜欢唐寅那样的叛逆性格。他认真、勤奋、任劳任怨和对理想的不懈追求，得以清名长德、高享仁寿。他的子、侄、孙、徒们如文彭、文嘉、文伯仁、文从简等都是继承家学的名画家，王宠、朱朗、居节、孙枝、孙弘泽等也是门人中的佼佼者，整个吴门传人包括私淑者在内，不下三十餘人，可谓吴门画家之大家族。
文徵明曾学文於吴宽，学书於李应祯，学画於沈周。其诗得中晚唐之趣。书法二王，尤擅小楷，拟《黄庭》、《乐毅》，温纯精绝；行草得智永笔法；大字有山谷之遗意；隶法锺繇，独步一时。善写花鸟竹石，人物有古风。成就最高是其山水，师沈周，而远崇郭熙、近慕松雪，皆能过之，世谓其画兼有赵孟頫、倪瓒、黄公望之长。在他致仕以後，“四方乞诗文、书画者接踵於道”，惟不与富贵之人。王府赠以珍玩，“不启封而还之”；“外国使者过吴门望里肃拜，以不获见为恨”……
他的画作，除了继承沈周之外，对於宋元又有他自己的理解与创新。如在山水画方面，其题材也不外是仿古、写景、抒情三类。但他的仿古山水，并不泥於一家一派，而是广征博取，不仅只表面形似，而是注重笔墨意韵的。如其子文嘉在《先君行略》中所述：“……性喜画，然不肯零乱摹似，遇古人妙迹，惟览观其意，而师心自诣，辄神会意解，至究微造妙处，天真烂漫，不减古人。”在写景方面，更是着重描绘他自己生活的江南风光，力求创造一个环境优美，人物恬静，文人雅士的生活境况。其用笔与设色都是根据所画内容的不同而各有所异。尤其抒情作品，更能表现出隐逸环境中的高士情操，从而也是画家本人的气质、性格、思想、人品的自我写照。文徵明的绘画造诣极高，他的画风随着年龄的增长，表现也大不相同，人们大体将其分为“细文”和“粗文”两类。“细文”较，笔墨潇洒淡逸，设色绚丽明快；“粗文”用笔豪放，墨简意完，极具气势，其《溪桥策杖图》即为代表之作，但此类风格多属晚年的作品，传世极少。
文徵明作画的准则和做人一样，他认为“人品不高”则“用墨无法”，所以他的画，人们都说有“翩翩文雅之趣”。
《草堂对坐图》纸本、设色、立轴。画幅高104公分，宽38公分，约合市尺3.6平方尺。画面一座大山突兀而起：山上林木繁茂；两株古松，虬结於山腰当中；一泓溪水源自奔淌的山泉，倾注於大山脚下。山下石台，筑草堂数间，掩映在苍翠的树丛里。庭内二高士，相对席地而坐；远处坡道上，一著红衣人负手而来。画上题诗云：“山色参差乱碧苍，溪流屈曲日汤汤。幽人对坐浑忘世，两两谈心道味长。”图写谈玄论道，是文人画中常见的题材，文徵明也画过不少，如故宫博物院所藏《绿荫清话图》和《西斋话旧图》就是此类作品。
不过，文徵明在铺陈场面情节的方式上与当时“四家”之一的仇英不同，他不是以人物故事为主，而是吸取了沈周的创作方法——将人物活动的范围尽量缩小，并且，无论主、客，都作为点景人物来处理，画面主要借助寓意性的自然景色，来表现主题思想。《草堂对坐图》，是其典型的图例：山峦、谷壑、林木、溪泉等等，阒寂、僻静的环境，把题诗中歌诵的浑然忘掉世事的“幽人”，所要倾吐的心声以及其中蕴涵着“无尽意”的“道”理，慢慢地让读者“身临其境”的去体悟。当然，同时也表达了画家的隐逸理想和优游情趣……“月到天心，风来水面”，这些，让两百多年之後的一个异族最高统治者做梦也想不到的。尽管如此，专事舞弄文墨、粉饰“升平”的乾隆皇帝，也不得不承认：草堂中那两个“剧谈者”和即将到来的红袍客人，他们要“相商榷”的绝对不会是什么“万言书”！
此图用笔，勾斫尽用中锋，工细尖劲，毫芒毕现，一笔不苟，稳健而准确。山崖坡石，皴擦并用，密皴细擦，层次分明，质感真实表现丰富。其设色属小青绿一类，山石近浅绛，树木施青绿，丽而不艳俗，淡而不浅薄，秀雅散逸，应是中年以後步入老年时期“极工而後写，极写而後又复趋於醇正”的佳製。
此图顶端那首“御题七言诗”，是乾隆二十八年癸未（公元1763年）所书，诗云：“榕树森森荫草庐，剧谈试拟意何如。因提以上相商榷，不是万言世事书。”此诗著录於《清高宗御製诗文全集》第三集第二十九卷，并钤有乾隆鉴藏书画的“五玺”（即“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”和“宜子孙”。）以及长方形朱文“赐本”印一方。图的左下角，钤朱文收藏印两枚，一为“臣金士松敬藏”，一为“修养堂珍藏书画印章”。由此可知，此图曾先是藏於内府，後又赐给大臣金士松之物。金士松，字亭立。江苏吴江人。乾隆进士，曾先後督广东、顺天学政，直南书房，累擢礼部侍郎，调兵部、吏部，迁左都御史、吏部尚书等职（清史稿有传）。所以该图上虽钤“石渠宝笈”之玺，但并未著录於《石渠宝笈》之册。虽然这样，它依旧是流传有序，记载明确、堪称 “文物”的珍品。

作品资料

作者 文徵明   尺寸 104×38cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 暂无
估价 RMB 　8,000,000-15,000,000
成交价 
未提供
专场 中国古代书画 拍卖时间 2011-11-04
拍卖公司 北京宝瑞盈国际拍卖有限公司
拍卖会 2011秋季艺术品拍卖会
著录：《清高宗御制诗文全集》第四册。1993年中国人民大学出版社。此为宫廷内府藏。乾隆二十八年清高宗御题诗一首。赐与“直南书房”金士松。故未能编入《石渠宝笈》著录。
款识：征明。
钤印：征仲父印（白文）、衡山（朱文）
御题：榕树森森阴草户，剧谈试拟意何如。因提以上相商榷，不是万言世事书。癸未仲春御题。
钤印：乾隆御览之宝（朱文）、乾隆鉴赏（白文）、石渠宝笈（朱文）、三希堂精鉴玺（朱文）、宜子孙（白文）、赐本（朱文）
收藏印：臣金士松敬藏（朱文）、修养堂珍藏书画之章（朱文）
说明 录文：山色参差乱碧苍，溪流屈曲日汤汤。幽人坐对浑忘世，两两谈心道味长。为逃诗债频来访?对坐谈玄又一天

感谢阴山工作室提供资料