董其昌的画以柔润、软秀为主要特征。和南宋山水画的刚猛气势截然相反，以词做喻，它是柳永的“杨柳岸，晓风残月”，而不是苏东坡的“大江东去”。以人喻，它不是于百万雄狮之中“取上将首级如探囊取物”的关羽，更不是长阪坡喝的水倒流的张飞，而是“懒起画峨眉”的闺阁少女，更确切的说是沉睡的维纳斯，虽然皆得秀媚，但多也是反映弱不禁风和迷离朦胧的精神状态，这也正是明末的时代精神状态。

他的绘画思想受老、庄的共同影响。他青年时期即研究禅学，中年读禅尤勤，他为“嵩山少林寺赐紫住持曹洞正宗第二十六代禅师道公”作过“碑铭”（见《容台文集》卷四）。他自认为自己禅学功力深厚，做学问得力于禅学最着，因而常因禅学的触发得悟，故其室名曰“画禅室”。董其昌十分强调画山、画石、画树各用某朝某代某家画法，强调学书必须摹古，他说过：“学书不从临古，入必堕恶道。”在艺术表现方面，董强调柔，反对刚，强调藏，反对露，主张宁可不急，不可过分。

他的山水画讲求用墨的技巧，水墨画兼擅泼墨、惜墨的手法，浓淡、干湿自然合拍，着墨不多，却意境深邃，韵味无穷；无须炫异矜奇，而真气横溢，充塞纸间。强调意境的把握，使绮丽多姿的山水更富有浪漫主义的色彩。

款识：泼墨山仿赵幹烟霭秋涉，玄宰。

作者  董其昌  

尺寸 97×32.5cm

估价  RMB 　1,200,000-1,800,000

成交价 RMB 　1,344,000 

专场 中国古代书画专场

拍卖时间 2010-12-15

拍卖公司 上海天衡拍卖有限公司

拍卖会 2010年秋季艺术品拍卖会

印鉴：董其昌

鉴藏印：项墨林父藏□之印、孙葊所藏