金农此轴，以战掣之笔写风竹，如柳叶翻飞，有迎风作笑之态，横空入云之概。若较其似与非，则误。盖文人写意，不求形似，所谓“似芦似麻，”但写胸中逸气。然竹之清爽孤傲已得诸毫端，笔墨之秀洁出尘，犹沁人心脾。右上长题旧作诗，以寄友人，自称“定多物外之赏”，对自己的诗与画与书，表示出充分的自信。图成于冬心先生七十六岁时，已是其极晚笔了。此图书画俱佳，保存完美，更经魏源、谢稚柳等名家鉴藏，的是收藏佳品。

中国文人画，是诗、文、书、画的合体，是一种综合性的、具有深刻人文内涵的艺术。金农《墨竹图》便是典型的例子。

面对冬心先生的这幅画，我们看到了两竿清瘦的、在风中飞舞着的新篁，一前一后，一浅一深，交错着，如同飘动的凤尾（或许这竹就名之凤尾）。那婀娜的嫩叶，让人联想到书法中的草隶甚至李后主的“金错刀”。 

图上端，先生以其独特的漆书作诗为文：“予游弁山，寻小玲珑石不得，信宿僧寮，僧心印乞写瘦竹一枝，长供佛前，竹尊者顿开生面矣！并诗云：‘好游名山扶一藤，林间忽遇长眉僧。合掌乞画苦寒竹，先生近日无他能。竹中不复画荆棘，荆棘乃竹之盗贼。老来懒似水牯牛，随意题诗在上头。’此记五年前游吴兴所做，壬午清夏，无事画竹，以寄玙沙先生观察公，复书一过。寄到之日定多物外之赏，于茶熟时，要二三宾佐共吟啸也！七十六叟金农。”记事记情，活写出这位高雅之士的生活情态。我们不妨也取这种姿态，泡壶茶，慢慢品赏他的妙制。鉴藏的乐趣，正在于此罢！

铿锵沉厚的书与清新飘逸的竹形成了对照，老与秀、重与轻、古朴与柔媚集于一图，组成阴阳。这是文人的趣味、文人的情怀！

金农工古文、诗词，擅八分书，独创漆书，篆刻追秦汉。然而他于绘画一道，大约是六十岁才开始的。由于诸多方面的修养，他出手便不落寻常蹊径，自具一种风神。关于画竹，《冬心先生画竹题记》中说：“冬心先生年逾六十始学画竹，前贤竹派不知有人，宅东西种植修篁约千万计，先生即以为师。”可见，他画竹的方法和灵感都来自真竹。

冬心先生的画，代笔者甚多，代笔人前后也有别。在他的学生中，主要是罗聘与项均两人，项均本款画不易见，缺少比照，故难以确定其所代笔者。罗聘与金农同属“扬州八怪”，其画多能，笔致苍厚，且传世真迹不少，风格比较容易分辨。一般认为，笔墨偏于生拙且含清秀者，为金农亲笔。以此标准判断，该图应属冬心先生亲笔，其时先生画竹已十六年了。（萧平）