“虞山画派”大家王翚(1632－1717)字石谷，号耕烟、乌目、清晖，不一而足。他与王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”，是清初杰出的传统型山水画家。近代鉴藏大家吴湖帆(1894－1968)题本展王石谷《仿巨然夏山烟雨图卷》中，曾有极为精辟的剖析：“王石谷子(王翚)年四十左右，在娄东王奉常(王时敏)家临摹宋元名迹，艺乃大成，间为太常代笔，亲受指点，益臻神化，故石谷画当以四十至五十为极诣，五十至六十自具面目，六十至七十渐落俗套、每失韵致，七十至八十有衰颓气，八十以外又复变化入神，用笔如万岁枯藤，苍辣兼具，有空前绝后之妙。后人之诋諆石谷者，盖多见其六十以后八十以前作也。”梅景书屋主人之评，的为灼见，其对石谷画风的如数家珍，实得益于其本人鉴藏之丰厚。

王翚的艺术才华其实高于其它“三王”。王翚认真研习了山水画技法并大量研摹宋元诸家风格，逐渐探索出符合自己个性的笔墨形式，在广泛临摹古代名迹的基础上，技法逐步成熟，形成了沉厚凝重的个人风格，并以其严谨的创作态度、精湛的绘画技法，博得世人赞赏。他是当时最善于博观厚积的集大成者。但凡前朝历代大师的优长，他都能巧妙地继承以为己用。

此幅仿《宋人山水》，画面富有强烈的疏密虚实对比。画幅尾部款识题道：岁次丁卯端阳前四时拟关仝笔。正值壮年，他的艺术此时达到了相当成熟的阶段。王翚对包括关仝在内的北派山水各家都有过精深的研究与摹拟。北派画家荆、关、范、李诸辈的作品大都取材于太行、秦岭、终南、王屋等最具北方特色的山区。语云：南线北皴。北派素以较短促的笔触刻画山石之坚硬、粗糙及干燥特征，北方山脉因植被贫乏而石骨毕露，故而不宜施放柔润的长线。此图图充分显示了王翚对北派画风的深刻理解与娴熟表现。太行乃古来兵家必争之地，其山势雄阔险峻，天下称奇。画中之群峦重叠、密林幽深使人颇有身临其境之感。山峰高处可接云天，山谷狭处仅容一线，山与山依傍牵连，形成了恢宏磅礴之势，岩壑间溪流泉瀑或湍急或舒缓奔流宣泄。王翚对景物的描绘，特别在山石的造型上尽呈千变万化之姿，或雄壮如浩荡之旅，或奔涌如怒涛狂澜，或盘桓如巨兽，或峭拔如剑戟……至于树木，繁茂处密不透风，满目森然，疏朗处，豁然临风，神清骨爽。树的画法不拘一格，双勾、夹叶、亦圈亦点。王翚此图的云水无多，虚处有限。空灵之水只在山之尽头方轻泛微波，散漫出淡远之意。