此幅吴昌硕山水，上有姚华题诗及款识，画幅两翼有袁励准和半丁老人和凌福彭等题跋。

吴昌硕山水作品不多，然而往往见金石书法功力于山水意境之中，事实上，吴昌硕的山水画异常精彩，而且也有一些个性。但画山水比画花鸟要麻烦一些，而且不用色，不像他的花鸟画那么鲜艳夺人，这也许是他画山水不多的原因吧。

他的这幅山水竖幅，挥洒自如，着墨不多，却绘就了一幅清逸高远的山水图。其中的皴法高度提炼了江南山水特具的清丽秀色；并兼用润洁滃郁的墨法，书法中章草的笔法，逸笔草草却有耐人寻味的意趣。 画幅上姚华题诗颇能揭示出这幅画的高妙之处：“隶公变化生章草，写作溪山意处奇。几见缶翁书入画，勒法月仪想风姿。”

吴昌硕（1844—1927），原名俊，俊倾，字昌硕，别号缶庐、大龙，苦铁等，晚年自称吴字，浙江安吉人。近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。晚年风格突出，篆刻、书法、绘画三艺精绝，声名大振，公推艺坛泰斗，成为“后海派”艺术的开山代表