作品鉴赏

张宗苍（1686-1756）字默存，号篁村、瘦竹，自称太湖渔人，名入《扬州画舫录》。他善画山水，师承清代娄东画派的传人黄鼎。乾隆十六年高宗南巡，张持《吴中十六景》画册进呈，称旨，命入都祗候内廷，为如意馆画匠。同年七月的内务府档案中有载：“画画人张宗苍、徐扬每月钱粮公费照余省、丁观鹏一样赏给，于六月起。钦此”。据档案，余省和丁观鹏在乾隆六年便是列为一等画画人标准的，那么张宗苍同他们二人相同，也应当是一等画画人。一入宫马上就得到最高级别的待遇，可以想见皇帝对这位画家的高度重视。

人评张宗苍所绘山水，多用干笔累积山石，再用淡墨干擦而得林木葱郁可观之处，故以淡墨干皴、笔致沉着名世。这些风格特征，在本幅《雪霁图》中能清楚显见。此画描绘山林雪霁之景色，用墨浓淡间层次分明，远处所绘崇山迭嶂、层岩辽整，掩映转折处几间屋宇，倏忽人境；近处林木萧疏，江水初萌，一叶痩舟翩然而逝，描绘出一个水光山色共一处的幽境，而皑皑雪色就隐于其中。令观者仿若进入画面之中，人画如一，神气颇觉葱蔚可观，其人用墨运笔之情性已跃然纸上，其院派之匠心与儒雅之书卷气相映成辉。画左下角署“臣张宗苍恭（绘）”，可知这是他在如意馆中所作，画成并署“臣”字款，表明是经皇帝核准的“应制之作”，故而本幅《雪霁图》所成时间或在乾隆题诗前不久。

自“斜风细雨不须归”名句一出，渔父形象便成为淡泊世事、寄意高远的象征。乾隆命张宗苍绘制此图的目的，也就在指涉渔父、隐居这些中国诗、画史上著名的传统，以便宣示皇帝是有高度修养的文化人并有清澈的胸襟。《雪霁图》就是如此展现了乾隆与清代院画的美学理想，画主体虽未“山峦”、“江水”、“雪霁”之景色，但其点缀之扁舟及山中屋宇，很清楚地指出画中的母题及意境，为了更有效地宣示这样的身份与心境，画中甚至不画吴镇作品中有篷的渔船，只画一叶不避风雨的扁舟；又画一位文人坐在舟头静观流水，正与台北故宫藏吴镇《渔父图》中文士如出一辙。此幅图画是如此贴合乾隆皇帝的喜好和心境，故而在看到作品时便欣然御题：“红楼迭树玉交枝，石面皴银瘦益奇。习静己看僧石闭，冲寒偏有客舟移。飞流破冻垂深涧，积素因风堕侧陂。想象行人迷竹坞，幽居何处认茅茨”句，其语也点出了恬淡幽隐的画中意境。

张宗苍入内廷时已60余岁，供职如意馆不过三、四年，却于如意馆绘画史上留下了深刻的烙印。乾隆皇帝在张宗苍作古后题其《山水画轴》曰：“此图此地乃知音”、后又再题曰：“孰为宗苍为古客，山房与画永千秋。”甚至夸他“宗苍画可匹倪黄。”对这样一个只有短暂相处又去世已久的画师，乾隆久不能忘，并允他为“知音”，给予高度的评价，足见其对张的艺术水平乃至人格修养的推崇了。

乾隆题诗：红楼迭树玉交枝，石面皴银瘦益奇。

习静己看僧石闭，冲寒偏有客舟移。

飞流破冻垂深涧，积素因风堕侧陂。

想象行人迷竹坞，幽居何处认茅茨。

乾隆壬申御题。

钤印：乾、隆、涵虚朗鉴

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