清雍正后，画人之多才艺者莫过于方环山士庶，其山水花鸟，笔致秀雅，工力精 深，处处能入古，笔笔能出新。《国朝画徵录》中说其山水“用笔灵敏，气韵骀 宕，时称妙品。”近人吴湖帆又言： 环山之画能兼南北二宗，有董巨有倪黄有马 夏有沈文，又不为法束，自运天倪，甚至人物花卉，亦无不上追松雪衡山，精妙 莫比。以视其师黄尊古，同门张篁村，不可道里计矣！张庚甚至发出了“使假以 年，何难参二王之席”的感叹！可见历代对其推崇之意，可谓盛矣！方士庶（1692-1751），字循远，一作洵远，号环山，又号小狮道人，一作小师道人 。新安（今安徽歙县）籍，家维扬（今江苏扬州），《清史稿》有传。方士庶出身盐 商，由于个人的际遇和努力进而掌握了传统文人赖以立命的诗文书画，并最终以 此名世。其诗名享誉维扬，据《墨林今话》载：“乾隆初年扬州诗人有前五君， 盖指环山樊榭（另有胡期恒、唐建中和姚世钰）诸公也。”曾多次参加当地文人的 诗文雅集。其诗作格律淡远，如其画，有《环山诗钞》行世。至于他的书法，金 农《冬心印识》中说：“环山先生以书法名芜城。行楷结构严密，纯学思翁，临 池之暇，间作山水小幅”，绘画最初只是娱情消遣。后来馆于马氏玲珑山馆、大 盐商汪令闻家中的经历，使其有机会受学于娄东派黄尊古（鼎），并且很快超过了 他的老师，成为独立于“扬州八怪”之外，自成一派的艺坛名手。除题中提及的 黄溱以外，方氏门人尚有黄颐安、徐桂和李志熊等，皆能继其衣钵。此作母本董其昌赠唐君公《鹤林春社图》轴为董氏四十岁左右的盛年之作，有汪 士鋐题，曾为海上庞元济所藏，并著录于《虚斋名画录》卷八。董作原为水墨画 ，此则施以浅绛。画中描绘秋山平远景色，开阔的江面将画面分割为远近两个层 次。近景松荫茅亭，一红衣高士曳杖徜徉，丹顶白鹤单足而立，人鹤相望，似有 所属意者。作者在题识中将自作与原作相比，把董作戏称为“与锦石同劫”，并 自嘲为“磨砻圣手”。从这貌似自谦实则自傲的戏语中，我们不难发现方氏善于 学习，师心而不师迹的自主与自信。这种自主意识，在创作于同年的《仿董源夏 山烟霭图》（藏故宫博物院）中也不难看出。方氏诗友闵玉井曾论其画“精进在四 十以后。”这幅仿董其昌《鹤林春社图》创作于乾隆二年（1737），正当方氏46岁 “精进”之时。率意点染，气韵苍秀，墨情笔趣，杳渺难名。作为主观意趣的载 体的笔与墨，真正做到了他二次题跋时所说的“不染作家习气”。方士庶作品存世较多，《中国古代书画图目》著录有77件，《石渠宝笈》续编著 录3件。此作为南京博物院旧藏，著录于《图目》第七册，并收入刘九庵先生《宋 元明清书画家传世作品年表》，良可徵信，实足宝之！

款识：

△鹤林春社图，董玄宰作。

△昔舟泊荆门，从浅水中探得锦石半规。晶莹细密，惟稜角未除，遂着意磨砻至 柎不留手。稜角尽而精神亦与具尽矣！文敏是本率意点染，有洒洒洋洋之妙，而 余为增减之，遂与锦石同劫。门人黄溱看画，余顾而戏之曰：小子慎之，老夫固 磨砻圣手也。相与大笑。乾隆二年岁丁巳闰九月十又六日环山书。

△于亭良友不能为画，然深解画理。此纸无他长，只用笔不染作家习气耳，因举 以相赠。明日环山再题。

作者  方士庶  

尺寸 107×42cm

估价  RMB 　400,000-600,000

成交价 RMB 　425,600

专场 《中国古代书画图目》专场

拍卖时间 2007-08-18

拍卖公司 中贸圣佳国际拍卖有限公司

拍卖会 2007夏季艺术品拍卖会

著录：《中国古代书画图目》第7册第221页，苏24-0929。

钤印：洵远摹古（白文）、方洵远印（朱文）、小师老人（白文）、士庶（白文）、环山里 （朱文）

鉴藏印：畴荪鉴藏（朱文）