高凤翰（1683-1748），字西园，号南村。晚号南阜，一号石头老子、松懒道人、蘖琴老人。胶州（今山东胶县）人。雍正五年（1727）举孝友端方，官徽州绩溪知县。早岁知名，尝奉渔洋（王世祯）遗命，为私塾门人。后又受尹元孚（会一）、卢雅雨（见曾）知遇。工书、画，草书圆劲。善山水，纵逸不拘于法，纯以气胜，兼北宋之雄浑，元人之静逸。花卉亦奇逸得天趣。嗜砚，收藏至千馀，皆自铭，大半手琢。究心缪篆，印宗秦、汉，苍古朴茂，郑燮印章，皆出沉凡民及其手。晚病痹，用左手挥洒，笔愈苍辣，因镌“丁巳残人” 、“尚左生”二印。有南阜诗钞、砚史。卒年六十六。
本幅《罗浮梦隐》为绢本设色，画中双色老梅，枝干槎枒，隐现于寒烟月影之中，真得逋仙横斜清浅之意。上有作者雍正元年（1723）和乾隆七年（1742）的两次长题，虽个别字句稍有残损，所幸并无大碍，粗读基本可知创作来由：这件创作于康熙六十一年癸卯（1722）八月的梅花最初是应制屏之请而作，因长子见爱，乃留之西园而未定款。此后作者离家漫游，待到数月归家，已是雍正改元。作者经历了“一画之成，两朝转眼”的变化，遂将这种“人生岁月，真不堪弃掷”的内心感慨题于画面，以期与年方弱冠的儿子共勉。高凤翰有子二，长子汝延，字念堂，早卒；次子汝魁，字慕阳，为太学生。汝魁虽生卒不详，但“高凤翰殁时尚年幼”，所以本幅是为汝延而题。汝延生于康熙四十三年（1704），作为家中长子，无论居家赴宦，一直追随父亲身边，陪侍笔砚，深受高凤翰喜爱。作于康熙五十九年（1720）的《瓶芝梅竹图》轴（山西博物馆藏），雍正五年（1727）所作的《草堂艺菊图》轴（无锡博物馆藏）和雍正七年（1729）所作石图，均为汝延所写。父子之间的这种题赠之作，更像师友之间的艺术沟通与探讨，绘制用心自不必说，更体现出画家浓浓的舐犊之情。
在以后的二十年里，这位落魄的“潦倒书生”（本幅右下角朱文方印）接连遭受了一连串的巨大打击：先是失去了常年陪侍左右的长子（汝延于雍正九年（1731）卒，年仅二十七岁），又因廉谨耿直，迭遭陷害，致使右臂瘫残，改用左手书画。乾隆七年（1742）七月十四日是高凤翰二姐生日，回首往事，前尘似梦，病颓的老人遂将这件饱含骨肉亲情的《罗浮梦影》以左笔重题，转作祝寿的礼物。在诗中，高凤翰写道：画为骨肉留，还为骨肉寿。几点天地心，生意最长久。愿得甲子期，椎鬓祝黄耈！这件为爱子而存的画作，现在又将送给同胞的老姐，读此诗，体其心，老人悲欣交加的心境不难想见。逝者已矣，生者如斯，睹物思人，唯有祝愿在世的亲人得享高寿！意犹未尽，再书之诗堂，以寄托世事沧桑、不胜今昔之感，如此三题，真可谓一唱三叹！前题为早年右手所书，俊逸洒脱，清秀娟逸。此时则左冲右突，倔强峻拔，将生平幽愤潦倒之情，一一寓之笔端，呈现出特有的残缺之美。
本幅左下有“红雨斋藏”朱文印，或为清人田中仪所钤，田氏字无昝，号白岩，诗人田雯之子，德州人。岁贡生，官銮仪卫经历。好诗词，与纪晓岚友善，著《红雨书斋诗集》，被收入卢见曾所编《国朝山左诗钞》。约卒于乾隆二十五六年。
款识：
[一] 此画作于康熙壬寅八月，从日亦公制屏之，见子请留西亭，遂未定款，既而后邀去，九月方归阅，岁癸卯已为雍正改元正月孟一画之成两朝，转眼人生岁月，真不堪掷也，吾与小子并之，南邨居士并识，时雍正元年正月三日。
[二] 罗浮梦隐。
[三] 乾隆壬戌秋七月十之四日，为二姊生日，是日雨大失常且成病无论阻行人以此不孤遣儿辈注叩，更逢之数日□乃使寄此画并题小诗上简惟妹尚其留置壁上，妹大甥告翰试唱告之□画为骨肉留边□□闲寿几奌天地心生意最长久瓶将甲子期擢鬓祝黄考，仲弟凤翰左手敬识。
诗堂：此画作于壬寅前，识作于癸卯，已阅两朝，当时更不胜今昔，于今不觉忽忽又二十年矣。人已废病几去复留者并四外，此画无论工拙，世人间耐久物也，大甥其并将此意告之，老母以博开口一笑。仲翰又识。
