敛翅烟霞外，居高双眼疾。超以象外 得其环中
——华喦花鸟画的艺术特色
徐书城
华喦（1682-1756），字秋岳，原名德嵩。福建汀州上杭县人，因汀州有新罗山，遂自号新罗山人，又号白沙道人，离垢居士，东园生等。家贫，少年时曾为造纸作坊徒工，然自幼性喜作画。后流寓杭州，与当时著名文士厉鹗等交往，遂大大提高了他的文艺修养，画艺亦大进，山水、人物俱能，尤精于花鸟。公元1740年（乾隆5年）他又迁居到了当时经济较为繁荣的扬州，以卖画为生，直至1752年（乾隆17年）垂老时又到杭州旧居“能弢馆”，少年后去世，享寿74岁。
华喦一生中较重要的时期应是在杨州度过的。扬州，古称广陵，地处运河入江口，为当时东西南北交通之枢纽，因之商贾云集，其中尤以盐商居多。乾隆年间，扬州地区的盐商更有“豪侈甲天下”之称。商人富裕了，便把目光关注到文学艺术方面；同时，一些文人墨客、画家诗人亦纷纷来归，故有“海内文士，半在淮扬”之说。当年在扬州兴起的“扬州画派”（或称“扬州八怪”），便是在淮阳地区经济高度繁荣的基础之上形成的。华喦，便是“杨州八怪”其中的佼佼之一。
“扬州八怪”为俗称，其实当时扬州的著名画家不止八人，可多至十余人，大致为：华喦、金农、郑燮（板桥）、罗聘、汪士慎、李鳝、高凤翰、黄慎、高翔、闵贞、边寿民等。纵览这些画家的画风，大致又可分为两类：一类是较为粗放的所谓“泼墨”形式，如李鳝、高凤翰、黄慎等；另一类则用笔稍为细谨一些，如华喦、罗聘、汪士慎等。但他们又有一个黄同的特点—均属一种所谓“奇崛”的风格，以之与所谓“正统”得“文人画”区别开来。这种艺术风格当与扬州本地的民俗审美趣味有关。前人曾贬称扬州画派的画风为“俗”，这个“俗”字不妨可以说是一种平民意识。难怪郑板桥曾说书画之事“即是雅事又是俗事”。也许这还是扬州画派的独特性和优点——雅俗共赏——受到市井平民意识感染的一种新“文人画”，华喦的画艺亦可称得是个典型。他的画法可能受到比他稍早一些的恽寿平花鸟画的影响，但他变革了恽氏画的秀雅紊美为“纵逸骀宕”（清、秦祖永评语），因而创造了具有鲜明的个人风格。本文介绍的这幅《松鹰图》，虽无年款，但从其笔墨来看似位中年之后之作。诗塘中有清人褚德彝大段跋言及“超以象外”少篆字。出自唐·司空图的《二十四诗品》一书中的“超以象外，得其环中”一语。司空图又曾说过：“梅止于酸，盐入于咸，饮食不可无盐梅，而其美常在咸酸之外”。其涵义是指艺术中描摹的自然物象仿佛盐梅的“咸酸”但其中包涵的艺术内容却远远不止于“咸酸”（“写实”性的自然物象），其“美”远远超越出这些物“象”之外。花鸟画不是动植物的自然科学挂图，“笔情墨趣”才是它真正的艺术内容。褚德彝借用司空图的这个观点来阐释华喦的绘画艺术，虽稍嫌宽泛，但还是切中肯綮的。华喦的这幅《松鹰图》曾刊载于天津人民美术出版社出版的《扬州画派书画全集—华喦》187页；又著录于《中国古代书画图目》第12册，沪11-284。
删繁就简秋岳笔 遗貌取神新罗花
—华嵒《松鹰图》简析
罗汉松
减笔之法，正如《登徒子好色赋》中所言“增之一分则太长，减之一分则太短；着粉则太白，施朱则太赤”，尽管画史上偶有所见，但得其精髓者绝少，至今不过数人，张大千曾说：“自来人物画以减笔而有高逸之致。宋惟梁风子，明惟张大风，清惟新罗山人，其余诸人皆不足论。若吴小仙、张平山直堕恶趣，何与风雅？”可为知言。不过，张氏所言乃在人物一门，不及山水、花鸟。事实上，历代于人物、山水、花鸟皆能得减笔之妙者，迄今似乎只有华嵒一人。尽管倪瓒山水人称“逸笔草草”，大概可称减笔，但也仅此而已；而华嵒以扬州八怪之一，却于人物、山水和花鸟俱得减笔之妙，堪为大家。山水不论，即此《松鹰图》一幅，已可窥华嵒花鸟减笔之妙于一斑。
此幅《松鹰图》正是“多一笔不成，少一笔不成”的减笔之法的完美诠释。整个画面仅以一枝折曲的松枝作对角构图，一只平睨画外观者的鹰高踞其上，鹰的身体以水墨写出，或浓或淡，工整细致，鹰翅欲合还张、鹰尾似剪还翕，似作势欲飞，又似斜飞方至，将其处于欲动还静的形态、神态表现得淋漓尽致；画幅右下则以一枝松针与其呼应，松针极细，疏可备数，而指向各方，似有风习习而来，极静中蕴蓄极动。整幅画面中，欲动还静的鹰与欲静还动的松针形成鲜明的动静对照，一简一繁，充满灵动之势，不加渲染，神韵独绝，极为赏心悦目。“敛翅烟霞外，居高双眼疾”的题款，作一粗竖行，则正好平衡鹰与松针的动静之势，以使画面更为协调。
华新罗以花鸟画独步天下，后人多以其与徐青藤、陈白阳并称，但搜检其传世作品，能与此幅可堪比肩的则似不多见。以此，近代鉴藏大家褚德彝不仅篆“超以象外”，更盛赞此画“不加渲染，神韵独绝”，又说“昔年在宝华庵见宋崔白画鹰，笔意与此帧相似，知山人之画笔笔皆有来历。黄小松谓山人之画不为古法所困而能深得古人神髓。”其誉不可谓不高。
据其题签、印款，可知此画百年后为杭州高邕（1850-1921年）所得。高邕是近代知名的鉴藏家，尤用力于扬州八怪之作，所著《泰山残石楼藏画集》数卷于历代大家之外，收八怪作品特多。随后，在经过伯棠（疑为汪大燮，待考）等多位显要、藏家之手后，此作被上海文物商店收藏，并被中国古代书画领域最权威的《中国古代书画图目》收录出版。
备注：
1、褚德彝题诗塘并题签。褚德彝（1871-1942），原名德仪，字松窗、守隅等，号礼堂，又称里堂，别号汉威、舟枕山民等。浙江余杭人。近代篆刻家、考古家。工书法，精篆刻。着有《松窗遗印》、《金石学续录》、《竹人录续》等。
2、高邕旧藏，后归上海文物商店。
款识：敛翅烟霞外，居高双眼疾。
题签：华秋岳《松鹰图》真迹。师竹山房珍玩。甲子三月，松窗题。
作者 华嵒
尺寸 画心：54×55cm；诗塘：32×55cm
估价 RMB 1,800,000-2,200,000
成交价 RMB 2,464,000
专场 古代绘画专场
拍卖时间 2010-06-05
拍卖公司 北京匡时国际拍卖有限公司
拍卖会 2010春季艺术品拍卖会
出版：
1、《中国古代书画图目》第十二册P156，沪11-284，文物出版社，1993年。
2、《扬州画派书画全集·华嵒》P187，天津人民美术出版社，1998年。
3、《华嵒书画集》P296，中国民族摄影艺术出版社，2003年。
钤印：华嵒
鉴藏印：仁和高邕、曾藏郑晓山家
钤印：德彝
