郎世宁（Giuseppe Castiglione， 1688—1766）是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、干三朝，在中国从事绘画达50多年。由于郎世宁带来了西洋绘画技法，向皇帝和其它宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力，他先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。
郎世宁1715年以传教士的身份远涉重洋来到中国，就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。尽管如此，洋画家郎世宁也必须遵守作画前绘制稿本，待皇帝批准后再“照样准画”的清宫绘画制度，目前保留在美国纽约大都会博物馆的郎世宁《百骏图》稿本就说明了这一点。郎世宁还将欧洲的绘画技法传授给中国的宫廷画家，使得清代的宫廷绘画带有“中西合璧”的特色，呈现出不同于历代宫廷绘画的新颖画貌和独特风格。
郎世宁的绘画可谓中西合璧，实际上主要的画法还是西方的，只是根据中国人的审美习惯在光线利用上进行了调整。欧洲的肖像画，比如荷兰的伦勃朗，经常将人物置于侧光环境中，人脸就会半明半暗，但这在当时，中国人是接受不了的，认为是“阴阳脸”，被画脏了脸。郎世宁就借鉴中国人像写真，让人脸尽量接受正面光，避免侧面光，同时在人物的鼻翼两侧、鼻子、脖子下，稍稍加重，这样五官就更清晰、立体。同时郎世宁还把这些画法运用到动物走兽身上，使得笔下的动物栩栩如生，熠熠生辉。
本幅松下双骏图郎世宁用正面描写的手法，一匹白马为侧身正面，双目圆睁，炯炯有神，后腿半下蹲，另一匹马作者由前到后描写，在动物的画法上由前向后的描写比较难，但是郎世宁用西画的方法，准确的把一匹黑马刻画的栩栩如生。两骏在松下嬉戏，双骏身后的松树按照郎世宁绘画的习惯，是有中国宫廷画师代笔所为，在构图上相得益彰，同时本幅署款为“臣郎世宁恭绘”也为清宫书法高手所为。
2008年4月24日，故宫博物院研究员、明清书画鉴定家单国强对本件进行鉴定，单国强认为本幅为郎世宁真迹无疑，从动物的画法，以及松树的皴法来看，与故宫博物院藏郎世宁真迹完全吻合，同时，单国强认为本幅从装裱上以及作品的材质上均为清宫材料，其鉴定结论认为本幅应为郎世宁绢本册页其中一页，郎世宁的作品流失在民间的很少，本幅作品为郎世宁绘画之精品，且保存完好，配以精美的老红木框，显得异常的典雅大方。如您挂之于吉宅，必能使蓬荜生辉，大放光芒。
