潇湘远岫笼烟雨 清晖老人拟浮屠
——读王翚《潇湘远岫》图轴
一粟
此件《潇湘远岫》图轴，高约2米，为王翚（1632-1717）仿巨然笔法的鸿篇巨制。王翚受到董其昌“南北宗论”的影响，以南宗画家为师，毕生多作仿古之作。王翚早年师从王鉴、王时敏、钱谦益，后与江南藏家唐宇昭、遗民画家恽寿平等交好，因而得以大量临摹古人名作稿本。终其一生，王翚曾多次摹仿巨然笔意绘制作品，如北京故宫博物院所藏《仿巨然烟浮远岫图》轴（图1），纵187厘米，横67.2厘米。描绘层峦叠嶂，杂木长松，构图繁而用笔简，华滋苍润，山石淡皴点，用大小披麻皴，树木兼取枯枝蟹爪夹叶，各尽其妙。此幅《潇湘远岫》图，与北京故宫所藏王翚仿巨然之作相较，有过之而无不极。
台北故宫博物院亦藏有一件王翚《仿巨然夏山欲雨图》卷（图2），与此《潇湘远岫》图轴相比，虽一为手卷，一为挂轴，形制有异，然同绘于绢上，从物象与笔法来看，亦颇多相似之处。以坡岸的画法为例，皆以披麻皴写成，局部加以笞点。树木枝干为“蟹爪”样式，以较淡墨色写出，叶片墨色较浓，对比层次鲜明丰富。石块亦为巨然典型的“矾头石”面貌。
从气象上看，此幅《潇湘远岫》图轴，有别于王翚画作的典型面貌，以清新幽远取胜。通幅来看，为三段式构图，近景两岸夹一水，水域为修竹、老树、芦苇所环绕，岸上有茅屋、小桥、渔人二三。虽王翚自云此作“仿巨然笔意”，然茅屋及坡岸的描绘颇有云林（倪瓒）遗风，可见王翚已凭艺术功力将古人之法化为己法，信手拈来，宛若天成。中景及远景水域开阔，层峦叠嶂，丛树掩映下几座茅舍，一片云水空蒙寂无尘世之气象。此图疏密布置合宜，构图有别于王翚常见的繁密构图，而构图之雍塞繁密也是王翚常为画家史家所诟病之处，此作则无此问题。王翚在此图中注意留白的运用，计白当黑，因而留给观者无限暇想与神思的空间。
《潇湘图》是传统文人喜爱描绘的主题之一，董源等画史名家多有描绘，中国古代文人多以此画题传达一种“不以物喜，不以己悲”的淡泊仕途与名利的情怀。此图采用巨然典型的“披麻皴”与“矾头石”，描绘出江南真山真水的温润之感，然而构图上却有别于传统《潇湘图》的横卷式构图，采用竖长的轴式构图，这样的构图以往多用于描绘北方高大深阔的大山大水，此图将诸多景物收集在一个狭长的画面里，使观者望之深远，直接天际，探之幽邃，莫可尽察。在用笔上，十分注重墨色的浓淡干湿变化。密集繁实处似不透风，疏朗虚空处并无滞碍，近水远山浑然一统，茫茫大川，江流天地。
此作曾为清中期收藏鉴定家王祖锡（1858-1908）旧藏，且钤有当代书画鉴定大家徐邦达的印鉴“邦达审定”，曾著录于文物出版社2010年出版的《徐邦达审定中国古代书画精品选集》（一），具有极高的收藏与研究价值。
精研各家 熔冶一炉
穆南
王翚（1632—1717）字石谷，号臞樵、耕烟散人，又号乌目山人、清晖主人、剑门樵客。生于江苏常熟虞山，出身绘画世家。其曾祖王伯臣，精于花卉、翎毛，祖父王载仕，擅长山水、人物，父亲王云客，也是丹青妙手，兼工（笔）涉写（意），三代画名，在《海虞画苑略》中均有记载。
顺治三年（1646），石谷十五岁时即拜同邑画师张珂为师，学习山水画。四年后，娄东王鉴游虞山，在钱谦益拂水山庄见到石谷画扇，深为赞许，经人引见，石谷即请执弟子礼。后王鉴又将石谷介绍给王时敏，遂又成为时敏门下高足。时敏家藏甚富，尤多宋元名迹，石谷乃得大饱眼福，尽情观览，并遍临诸家精品力作数百种，因而画艺大进。
所谓清初四王，即王时敏、王鑑、王翚、王原祁的合称，再加上恽寿平、吴历，亦称为“清六家”。说起来，王时敏与王鉴论年岁，当为石谷长辈，若讲艺术成就，石谷当不让时敏与鉴。尤其荣膺御赐“山水清晖”匾额之后，声名益隆，至晚年竟有“画圣”之誉，而以他为领袖的“虞山画派”，不仅在当时影响深远，在中国绘画史上亦有重要的地位。
王翚自谓“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”。恽寿平则为王翚山水册页题道：“从集大成后一一现出化境，超妙入神，令人更从何处参起”。王应奎《柳南随笔》称石谷“作画落笔便思传世，故即其八十以后之作，亦无一懈笔，且其气韵亦非一般凡手可及”。王翚一生所作佳构颇多，在他六十岁至七十岁这十年中，精力正值旺盛，创作已形成独特风格，他应诏为当朝绘制的《康熙南巡图》，博得朝廷上下的盛赞与激赏，并使其在众多御用画师中首屈一指，独领风骚。
此幅《潇湘远岫》（立轴），设色绢本。印文有：王翚之印（半朱半白）、石谷子（朱），另有鉴藏印：畅安藏石谷画（朱）、镂香阁（朱）、镂香阁珍藏（朱）。此外，在重新装裱后又有一行题记，并钤印一方。此画尺寸纵221厘米，横61厘米，面积约12.4平方尺。王翚在借古开今的艺术中，其主导思想比王时敏、王原祁等人全面而又深刻，后者的视野与王翚相比，显得狭促短浅：只专注于黄公望、董其昌的所谓南宗正脉，却忽略甚至藐视北派画风，故而愈发突显出王翚博大精微的襟怀与辨识。
此幅《潇湘远岫》是王翚于设色山水之法静悟三十年后，始得其妙的成果之一。石谷在这幅仿巨然之风的画作中，十分讲求用笔之粗细、轻重、干湿、浓淡。在明暗对比及层次把握中，注重体严气清，他对皴擦之控制极有方寸，皴不可多，而气与神恰恰在以少胜多时方能焕发出来。石谷笔墨之娴熟，设色之得体以及对自然造化领略之有数，使他游刃有余地铺排开去，又妙剪巧裁于天地之间。将诸多景物收集在一个狭长的画面里，使观者望之深远，直接天际，探之幽邃，莫可尽察。此画并无危耸雄峙的主峰，只是山峦层叠，岭岫逶迤，故难以气势取胜，然却能以气韵怡神，其山石笔意与线性刚柔相济，披麻之法正是巨然看家之本，石谷收放从容有度，仿佛在谱写一段段抒情乐章。林木的刻画其实真正起到了锦上添花的作用，密集繁实处似不透风，疏朗虚空处并无滞碍，近水远山浑然一统，茫茫大川，江流天地，潇湘北去，云水空蒙。此画意境悠远，意蕴深厚，由于王翚胸罗万象，怀抱百家，而画幅中包含的元素相当丰饶，其画树以中锋之笔，笔笔简练沉着，显然流露出云林逸气；而构图之严谨，设色之灵活，无疑是子昂风范。总之，王翚在信笔攫取，随心结构时，不滞于思，不失于法，既与古人精神相洽，又能借古开今，终于成为清初山水画坛的杰出代表。
王祖锡旧藏并题裱边。王祖锡（1858-1908），字二朗，号惕安，浙江嘉兴人，精于书画鉴别，室名“镂香阁”。
徐邦达审定。
款识：潇湘远岫。仿巨然笔意。
裱边：镂香阁藏耕烟真迹第十品。癸卯荷月夏重装题记。惕安藏石谷画
作品资料
作者 王翚
尺寸 221.5×61.5cm
估价 RMB 6,000,000-8,000,000
成交价 RMB 8,395,000
专场 古代绘画专场
拍卖时间 2013-06-04
拍卖公司 北京匡时国际拍卖有限公司
拍卖会 2013春季艺术品拍卖会
出版：《徐邦达审定中国古代书画精品选集》（一）P54，第27图，文物出版社，2010年6月。
钤印：王翚之印、石谷子
鉴藏印：惕安藏石谷画、镂香阁珍藏、镂香阁、邦达审定
感谢阴山工作室提供资料
