展观沈焯的这幅画作，诚如其题识所言，深得董其昌与王时敏之遗意。实际上，王时敏正是董其昌的嫡传。其祖父曾嘱托董其昌来指导王时敏。在董其昌的指导下，王时敏少年就开始从摹古入手，深究传统画法，对黄公望山水，刻意追摹。沈焯全画青绿设色，正如其题跋所言，董思白与王烟客同学董北苑，黄子久。董尚用墨，王尚设色。画中青绿着色，艳而不俗，滋润有雅致。龙脉主峰上最后用石绿罩染既表现出自然山石阴阳变化所呈现的瑰丽景致，又为全画平添了一抹亮色。画中老松虬枝，杂树参差互相牵连。笔墨秀润，将树林之苍苍茫茫恰到好处的概括了出来。夹叶树用朱磦填染，与青绿色的山石正好互为映衬，丰富了画面的层次感。画中山石多横点皴染，使得画中之景致增添得格外茂密苍茫。画中村舍庙宇，渔夫坡岸用笔洒脱流畅，不据一格，颇有生活之野趣。通览画作，笔精墨妙，设色饱满，满纸烟云，清气缭绕，神采非凡。实可见沈焯对于董思白，王烟客探究之深而又自出新意。
沈焯（？——一九○一后），即沈焞，墨林今话、瓯钵罗室过目考、海上墨林作名焯，字竹宾，原名雒，又号墨壶外史，江苏吴江人。工画，笔墨有两种：一种全摹学诰；一种神似奚罔，而以似奚者为尤胜。在禾无所遇，后至姑苏，名大噪，徽索者无虚日。而笔墨又变而为文、唐矣。胡公寿（远）、杨南胡（伯润）皆师之。咸丰三年（一八五三）为叶承桂五湖渔庄图题词绘图，光绪二十七年（一九○一）尝仿文征明观莲图。
款识：董思白与王烟客同学北苑子久，然董尚用墨，王爱设色，虽神趣不同而各尽其妙。此仿两家之意，未识有少分相合丕即奉，庆人宗兄先生教我也。丙子岁秋七月，竹宾焯。
