自然疏疏淡淡 何必重重叠叠
—读郑板桥《墨竹图》图轴
程良锋
郑燮是清中叶一位有作为的画家，他以“怪”而着称，徐悲鸿评其为“中国近三百年来最卓绝的人物之一，其思想奇、文奇、书画尤奇。观其及书画，不但想见高致，而其寓仁慈于奇妙，尤为古今天才之难得者”。
郑燮擅画兰、竹、石、松、菊等，尤精墨竹。学徐渭、石涛、八大的画法，擅长水墨写意，主张在继承传统的基础上进行创新，反对陈陈相因，注重师法造化。为了画好墨竹，他在家门前种植了许多竹子，经常在竹林里观察写生，“多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”郑板桥所处的时代，专以摹仿为能事的“四王”之风极盛，但板桥却主张批判地学习前人。他学习古人的目的很明确——就是为了创新，“十分学七要抛三，各有灵苗各自探”，借古开今，自立门户。在此立意下，板桥先生摆脱宋人文同的茂密，抛弃元人吴镇之丰腴，而独用简洁疏朗的构图，瘦劲明快的笔法，三、两竿所形成的画幅传神写意，达到了气韵生动、神采飞扬的艺术效果。“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”正是郑板桥梦寐以求的艺术境界。再加之别开生面的“六分半书”题款，清新流畅的诗文，“笔力古朴”的印章，四美合一，令人称奇。
此幅《墨竹图》构图置翠竹数竿，前后有别，摇曳多姿。嫩竹和柔而婉顺；新竹挺拔而坚韧。款与竹求得均衡，结为不可分割的统一体，使整个画面高低错落，疏密有致，生动自然，别具意味。此幅上用的“橄榄轩”乃郑氏五十三岁是所用之印，可见想见，此作一定在郑氏五十三岁之后所作，笔墨已入化境，疏疏澹澹，简练的中侧锋，描绘出竹枝的弹性，竹叶的勃勃生机。利用墨色的浓淡，增强竹与竹的层次感。竹子大小高低交错，灵动亦然。
板桥笔下中的竹承载着他对物态人情的独特理解和感受，展示着他丰富的内心世界。郑板桥有一种机智的谐趣，一种清雅文人的高情逸趣，一种爽朗的幽默，皆通过他的题画诗文展现出来，读后让人颇觉情趣盎然，不禁欣然而笑。生动活泼，板桥先生清新超脱的世外桃源情结荡于纸面。
书画互参成为板桥书画艺术的突出特色。以画法的笔法入书，以书法的笔法入画，可以说诗中有画，画中有诗；书中有画，画中有书。充分传达了作者在艺术上的高超造诣与革新精神，是对当时沉闷守旧、毫无生气的宫廷画派有力的挑战，开创了我国绘画艺术上的新领域。
款识：余家有茅屋二间，南面种竹。夏日新篁初放，绿阴照人。置一小榻，其间甚凉适也。秋冬之际，取围屏骨子，断去两头，横安以为窗棂。用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖，冻蝇触窗，纸上冬冬作小鼓声。于时一片竹光零乱，岂非天然图画乎。凡吾作画，无所师承，多得于纸窗粉壁、日光月影中耳。乾隆戊寅秋八月，板桥郑燮。
作者 郑燮
尺寸 164.5×85.5cm
作品分类 中国书画>绘画
创作年代 1758年作
估价 RMB 2,200,000-3,000,000
成交价 RMB 8,512,000
专场 古代绘画专场
拍卖时间 2010-12-05
拍卖公司 北京匡时国际拍卖有限公司
拍卖会 2010五周年秋季艺术品拍卖会
钤 印：郑燮印、橄榄轩
备 注：荣宝斋旧藏。
